港劇不變才完蛋
（本文由Sir電影原創：dushetv）
這個九月，好劇多到看不過來。
《白夜追兇》硬漢派推理，《無罪之證》社會派推理，兩劇對壘，把國產刑偵題材推向一個高潮。
現在，半路又殺出了一個——
《使徒行者2》
眾所周知，TVB有三寶： 律政劇、醫療劇、刑偵劇。
遠的《鑒證實錄》《 刑事偵緝檔案》不說，三年前《使徒行者》也曾製造盛況，平均收視30.5點，最高收視衝上35點。
為什麼好看？
警匪遊戲裡面，無非四種身份——警察、黑幫、混進警界的黑警、混跡黑幫的卧底。
而《使徒行者》開啟了這樣一個局面——
黑幫都是卧底，警察都是黑警。
敢這麼拍，就已經甩開了普通的破案打黑好幾個身位。
去年，電影版《使徒行者》憑藉這個號召力十足的IP，衝上了6億票房。
但質量就……不太對得起粉絲。
現在《使徒2》回歸，總算是扳回了一局。
《使徒2》的時間點，從上一部的2014年回溯到了2010年，相當於前傳。
老面孔有苗僑偉的卧底聯絡員卓凱、許紹雄的幫派大佬歡喜哥、林偉的打手猜fing。
沒看過《使徒1》也能直接上手，但老粉絲會得到更多驚喜彩蛋。
比如，卓凱為何比任何人都重視卧底安全？
第一集告訴你，他曾經一瞬間失去五名手下。
歡喜哥為何一副笑面虎模樣？
因為老婆臨終前叮囑他多笑，免得情緒外露，多生是非。
《使徒2》與上一部勾連，同時又努力開發出一個新故事，對路人和老粉都比較友好。
核心不變，還是大家一起玩——「誰是卧底」。
第一集就讓你完全猜不到。
地點泰國，卓凱帶領五個卧底在做事，意外牽扯出地頭蛇吉運幫。
五個人性格鮮明，在行動中各顯身手。
按照TVB套路，這部劇應該會見證幾個新人的成長和背叛。
頭兒，你開車超厲害
我真的沒有資格接棒
沒想到任務剛剛成功，還沒來得及慶祝，安全屋被炸毀，五名年輕卧底直接領便當……
Sir和很多觀眾一樣，看得目！瞪！口！呆！
開場的這30分鐘，單拿出來，可以算是一部完整的短片了。
快、狠、准，一下抓住眼球。
反常規，自然也就有爭議。
不接受的說——
沒有港劇的味道。@打盹的小企鵝
也有人瘋狂打call——
完全顛覆了我對港劇的概念。@戰台烽
Sir仔細對比了兩部劇，發現《使徒2》確實在有意嘗試新著改變。
來看同樣的戲碼——
趁按摩偷鑰匙。
《使徒1》，釘姐一人上陣，趕巧遇上特別受力的客人，幾次加力，最後一掌劈暈，風格偏輕鬆喜感。
《使徒2》，團隊作戰，卓凱門外接應，一個絆住吉運幫老大Pak-key哥，拍枕頭髮摩斯密碼，其他人拿鑰匙潛入老巢搜集罪證，風格趨於緊張。
追逐戲。
《使徒1》開場，爆seed拉著釘姐狂奔，幾十個古惑仔追殺在後，沒跑多遠就被截停圍困，難度小、花樣少。
《使徒2》，樂少鋒（周柏豪 飾）追卓凱，摩托車vs汽車。
航拍、漂移、撞路障，驚險感大幅提升。
而且一波未平一波又起，剛以為甩開了，下一幕摩托就從側方飛突出來。
跟蹤戲。
《使徒1》出動三組人，但還看不出協作分工，都時不時豎起衣領用對講機，生怕你看不出他們在跟蹤。
《使徒2》多了大局觀。指揮員黎瑞權（張兆輝 飾）總調度，小組輪流接替。就像每過幾個路口就換輛車跟，避免目標人物起疑。
泰國外景、動作場面、緊張氛圍……
《使徒2》不僅硬體升級，還試圖突破原有的格局，玩得更加高大上。
現在我們不管看港片，還是看港劇，總愛提到個詞，「港味」。
對，它的確太值得懷念。
但正宗的港味，從來都是副產品。
拍的人，最在意的是拍好；我們當年愛上港劇，最在意的是好看。
換句話說，港味不是刻意營造的，而是你在專註於作品、忘記它什麼味的時候，自然而然形成的。
相反，沉溺於過去的榮光，企圖用一點陳舊的味精，去勾兌無味的故事。
這不叫港味，叫不思進取。
《大話西遊3》《澳門風雲3》《八星抱喜》
在Sir看來，《使徒2》的驚喜不在於有多完美。
而是它清楚意識到——
TVB的那一套的確很經典，但也該換換思路了。
老本也不能吃一輩子。
《使徒2》增加的新人物，突出一個字，酷。
魏德信（陳豪 飾），黑道總裁，長興幫新當家，卧底重點調查對象。
他跟父親討論蓋章，話中有話，逼得父親讓位。
第一句，「魏家的印不是這麼印的」。
「印」是魏家的龍頭棍，擺明了一種十七教十八的意味。
第二句，「首先，我們要清殘墨，去泥渣」。
說的其實是清理社團，上場戲剛被幹掉的叛徒白頭彪是「泥渣」，那麼「殘墨」是誰？他爸。跟權力直接掛鉤，但大勢已「殘」。
第三句，「然後要輕沾墨，均勻，不可以用力壓，到最後就得決斷、準確，一下壓下去」。
印沾上新墨，權力轉移。「決斷」和「準確」你都沒有，社團該換個人當家了。
第四句，「可惜，之前印得不好的那些，只好狠心點，把它扔掉」。
狠心，對誰？扔掉，又是誰？
聽懂這一番話的老爺子，不敢質疑，乖乖交出「魏家印」去加拿大養老了。
魏德信自己有野心有頭腦，也欣賞同類，施嘉莉（宣萱 飾）。
《使徒2》形式酷。
每集開頭引用一段名人名言，作為某個人物的註腳。
魏德信出場，他的註腳是黑格爾的話：
施嘉莉出場，是托爾斯泰的：
暗示這是個有故事的女人。
不只母親被父親活活打死的悲慘童年那麼簡單。
卧底鄭淑梅（黃翠如 飾）用摩斯密碼試探，她能聽懂。
跟魏德信裝不會用槍，家裡卻藏著好幾把。
她是什麼人？
卓sir在找的第三個卧底？像歡喜哥一樣的變節卧底？英國來的國際特工？
皆有可能。
主題酷。
和《無間道》一樣，它講的還是身份的尋找與迷失。
老司機也會迷茫。
卓凱因為五名手下被端，一度打算辭職，「要把同僚放在賭桌上，我做不來」，直到黎瑞權枉死，他才決定挺身而出保護散落在外的卧底。
歡喜哥卻沒走出來，曾為警方卧底，第一部里刪掉檔案的人，答案揭曉，正是他自己，目的是為妻子復仇。
年輕卧底更容易迷失，樂少對追隨十幾年的Pak-key已有兄弟情，善惡模糊界限，Pak-key可能被黑吃黑，他定要去救。
如果，以上這些酷勁你都無感，那不妨來看幾個鏡頭。
有那麼幾次，Sir在《使徒2》看到了銀河映像的影子。
一查，果然——
編劇葉天成是杜琪峰御用，曾借《大塊頭有大智慧》《柔道龍虎榜》《黑社會》拿過好幾個金馬和金像獎。
劇中樂少鋒出場的口哨，有沒有想到《神探》林家棟？
盒飯卧底五人組的嬉鬧，有沒有想到《放·逐》幾兄弟？
這樣的港劇，讓你覺得不太一樣，又有種熟悉感。
唱衰「港劇已死」的聲音已經不稀奇。
反而是近年來冒出的佳作，讓我們不時看到港劇復興的希望。
《瑪嘉烈與大衛 綠豆》《盲俠大律師》《迷》
但我們有沒有想過，復興，要復的是什麼？
Sir理解的，不是某一種固定的味道、格式、套路。
而是那種黃金時代的創作活力和文化自信。
那個時候的港劇，不會每拍一個鏡頭，都自我懷疑——「我的港味夠不夠正？」
它求新、求變。
不信你看同期兩部內地的刑偵劇——
《白夜追兇》用緊湊的敘事、雙胞胎共用身份的高概念，打造出美劇般的刺激感；《無證之罪》則是以罪案切入社會與人心，用慢節奏和宿命感打造超脫一般國產劇的高格調。
看膩了「婆媽劇」的我們，忍不住美美地想像著：國產刑偵劇的春天要來。
作品具備更新與進化的能力，才是富有生命力的標誌。
回到港劇，我們同樣也應該為「新港劇」鼓掌。
否則，在變化的時代面前，只知道固守「港味」，我們都學過一個成語，叫什麼來著？
刻舟求劍。
好在還有《使徒2》這樣的劇出現。
它就像是百年老字號又開了家新店。
我們期待下一家，下下一家。
本文圖片來自網路
想看的，騰訊視頻有
編輯助理：吃下水的美人魚
微信搜索關註：Sir電影
※一個人10萬塊拍出一部年度十佳，不服不行
※我等 中國第一綜藝 回來
※他拍了一部給中國爭氣的電影，我們難道不聞不見
※有一種電影正在我們的銀幕絕跡
※頭一次看「鬼片」會心疼一隻鬼
TAG:DO電影 |