《南昌起義》畫作居然藏著這麼多你不知道的秘密

本文轉載於：中國美術學院

有一種歷史，用鮮血寫就，幾多慷慨，幾多悲壯；

有一種勝利，用生命鑄成，幾多豪邁，幾多輝煌。

1927年8月1日，南昌城頭一聲槍響，一支新型的人民軍隊登上歷史舞台。

而這一瞬間，也被著名油畫家、中國美術學院教授黎冰鴻先生

留在了我們每個人都讀過的歷史課本中。

事實上，

黎冰鴻先生生前曾三繪《南昌起義》，

分別藏於中國國家博物館，中國人民革命軍事博物館，南昌八一起義紀念館，

時間跨度從1959年直到1977年。

每個版本有相同之處

可是，每個版本也各有不同

特別是在細節的處理上

小編來和大家一起研究探討下

幾幅《南昌起義》畫作的細節。

黎冰鴻先生

在1959年為國家博物館

創作了第一張《南昌起義》

南昌起義 油畫 200×260cm 黎冰鴻 1959年

國家博物館藏

黎冰鴻先生通過畫面的冷色調，人物的表情，著重強調的是一種起義開始前緊張肅穆的氣氛。還對夜裡的天空、色彩、光影進行寫生，起義地點的建築結構，環境透視也表現得非常準確。然後在光源上他選擇不是戲劇性的光源，而是相對較弱的現場光。

其中有三個細節處理

是比較具有真實性的

1

賀龍位置的處理

在南昌起義的時候賀龍還不是一位共產黨員，他是當時國民革命軍第二十軍的軍長，

但是他在南昌起義中擔任軍事總指揮。

黎冰鴻先生將周恩來的位置放在畫面的黃金分割點處，強調了黨的領導的地位，

但是同時把賀龍放在畫面的第二重要位置，同時也對歷史史實的尊重。

2

周恩來的手勢的處理

周恩來右手手掌的手勢有鼓動的意思，也有一種要去起義之前布置戰略戰術的意味。

3

地面上散放的被撕碎的文件

這些其實是起義之前撕碎的機密文件。這個是符合歷史史實的記載的，

同時這些文件的處理在藝術上能營造出破釜沉舟的氣勢。

1959年為國家博物館創作的這張畫

與1960年創作《南昌起義》

在構圖和人物處理上基本一致

我們就不對比啦

南昌起義 油畫 200×259cm 黎冰鴻 1960年

中國人民革命軍事博物館藏

把

1959年為國家博物館創作的《南昌起義》

與

1959年《南昌起義》（畫稿）

比較比較

與1959年《南昌起義》（畫稿）對比

第一張作品

表現的是起義勝利之前的場面

南昌起義 油畫 200×260cm 黎冰鴻 1959年 （勝利之前的場面）

國家博物館藏

而第二張

表現的則是起義勝利軍隊歸來的場面

南昌起義(畫稿） 油畫 77×100.5cm 黎冰鴻 1959年 （勝利軍隊歸來的場面）

中國美術館藏

為什麼這麼說？

1

整體色調

從畫面的分析對比中可以看到第二張畫整體的色調偏暖。這已經不在是夜裡冷寂的氛圍，也不再是戰鬥之前的緊張的氣氛了，並且人物的臉上都洋溢著這種笑容。

勝利之前一個比一個嚴肅

勝利之後喜笑顏開

2

天邊的雲彩

據歷史的記載，南昌起義是在凌晨兩點鐘經過四五個小時的戰鬥獲得勝利，即早晨六七點鐘。

在第一張的畫面中賀龍左手邊的這個戰士衣冠整齊的，第二張中這個戰士已經負傷了。

衣冠整齊

已負傷

3

紅旗的處理

第一張中沒有飄揚開，一方面是因為起義是秘密進行的，所以不太適合張揚，第二張中張揚的紅旗已經非常明確了起義的勝利。

收斂的紅旗

代表勝利的紅旗飛揚

第二張強調的思想

與第一張也有所不同

1

新增了一位工人糾察隊員，一位農民赤衛軍

無論是南昌起義這一晚還是之前的戰鬥中，工人糾察隊和農民赤衛軍都發揮了非常重要的作用，

這樣處理突出了工人階級、工農階級在起義乃至新中國的建立中作出的突出貢獻，

將時間範圍擴大，將事件綜合化，也將隨著歷史發展，對歷史事件的定型和新的認識反映到創作中去。

2

對領導人關係的處理

前面已經講過對賀龍位置的處理了，第二張中賀龍已經到了朱德的後面，已經服從共產黨的領導。

3

農民赤衛軍背的大刀

這個大刀非常搶眼，可能借這個大刀提示大家在戰場上赤衛軍是赤身肉搏，強調了戰鬥的艱苦。

除了第一張與畫稿的對比外

畫稿與1977年創作的

《八一起義》之間也有

密切的關係

八一起義（歡呼勝利） 油畫 160×125cm 黎冰鴻 1977年

南昌八一起義紀念館藏

壹

《八一起義》這幅畫創作於1977年，這個畫面中有一個女性形象的出現。

這跟社會主義建設中女性發揮的作用和建國之後女性在中國美術中的表現，有很大的關係。

所以有意把女性人物的形象加上。

貳

在領導人物的視線刻畫上，之前的兩張領導人物都是跟下面的群眾有一些對視的關係，

但是在這1977年創作的《八一起義》中視線轉向正面，直接面對觀眾，塑造了一個更為正面紀念碑式的形象。

藝術是嚴謹的

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