他的書法造詣在趙孟頫之上,卻因鮮有作品傳世而不被眾人所知
書畫
09-23
李倜(生卒年不詳),字士弘,號員嶠,又號員嶠真逸,元河東太原(今太原市)人。官至集賢院侍讀學士。工書法、擅墨竹。
李倜之所以不被眾人所知,在我看來,與其鮮有作品傳世有很大的關係。目前,我們所能見到的,也僅有他在陸柬之《文賦》中所作的兩段題跋。
李倜《跋陸柬之文賦》(整體和局部)
然而,僅僅這兩段題跋,就足以體現出李倜深厚的書法造詣了。當代著名書法理論家陳振濂甚至認為,其書法造詣在趙孟頫之上。
這其實也不無道理。眾所周知,趙孟頫書法主要取法「二王」,並在此基礎上得以創新,自成一體,而李倜也是如此。
只不過不同的是,趙孟頫更多的是汲取了「二王」中的形態美,而李倜除了得其形態以外,也深汲其精神氣韻。
趙孟頫手札
元代是「尚態」的時代,趙孟頫無疑是其中的代表人物。李倜當然也受到了「尚態」時風的影響,但難能可貴的是,他並沒有像趙孟頫那樣,一味的去追求「形態美」,而是在繼承了晉人「形質」的同時,又深得晉人之「神韻」,直窺「二王」堂奧。
趙孟頫固然是力倡回歸之風的領袖人物,但若論對「二王」的深刻理解,得「二王」真諦者則非李倜莫屬。然而,就是這樣一位書法大成者,卻歷來受到人們的忽視與冷落,這顯然是不公平的。
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