小剛姜文凱歌老謀子，四大導演為何總是盯著女孩大腿根拍電影

文/馬慶雲

我們不妨按著是什麼、為什麼、怎樣的三原則，來看一下這個問題：馮小剛、姜文、陳凱歌和張藝謀，這四位中國最著名的導演，中國電影的四大頂樑柱，為何總是盯著女演員的大腿根拍電影。

先說是什麼的問題。就是例證一下提問是成立的。

馮小剛導演最近的新片《芳華》即將上映。而這部電影自春節開始便大肆宣傳，焦點全部對準女演員的大腿。先是曝光這批女孩子的高抬腿的舞蹈預告片，然後拿這些女孩子的大劈叉進行宣傳。電影劇照更是毫不吝嗇，直接搞出大量女文工團成員的組合腿。

姜文導演素來喜歡盯著女演員的大腿根拍電影。比價悶騷的是《太陽照常升起》。而比較直接的，便是《一步之遙》裡邊選美的橋段了。在選美活動中，姜文導演的鏡頭從一群女演員的大腿根部穿過去，更是被總局指出需要修正。當年，姜文導演還很硬氣地發布微博，把這個修改懟了出來。

陳凱歌導演其實在對準女性大腿根問題上，是最收斂的。然而，在《無極》和《道士下山》中，我們還是看到了各種撩撥性的鏡頭場面。《無極》中的張柏芝，站在城樓上的你們還想看嗎，更是成為一個劃時代的記憶。至於《道士下山》中林志玲和范偉大叔的床上對手戲、林志玲走在花架上扭動屁股與腰肢的戲，都從悶騷變為了明騷。

張藝謀導演起步階段，其實是非常硬朗的，比如，他主演的《老井》，講的是山區人民打井的故事，裡邊有他和女主角井下的親熱戲，點到為止，血氣方剛。但是，最近幾年，老謀子也對拍攝女演員的大腿根樂此不疲。比較具備代表性的，便是《金陵十三釵》裡邊，十三釵翻牆而入的時候，張藝謀的鏡頭直接對準女演員的褲襠了。而另一個代表，則是，即使《歸來》這樣嚴肅主題的電影，張藝謀依舊拍出一大段的女二號大劈叉跳裸腿舞的場景。

四大導演，為什麼會這麼赤裸裸地盯著女演員們的大腿根呢？

可能會有讀者笑著說，這四個老傢伙，呵呵，老流氓罷了。如果我們滿足於這麼膚淺的解答，就太小看四位導演的發展軌跡了。導演們到了這把歲數，還對女孩子的褲襠與大腿根樂此不疲，不用大夥嘲諷，四位爺自己都會覺得臉紅的。最深層次的原因，其實在這裡。

四大導演，真正的藝術生命的起始點，是在70年代末期之後的十年。這是他們的青壯年時代。一個人，在青壯年時期接受了什麼時代思潮教育，就會在他們的作品中反應出什麼烙印來。

而四大導演的青壯年時期，正是中國改開初期，人們從一種懵懂的狀態中蘇醒過來，各方面都處於一種覺醒狀態。而要刺激整個民族的「覺醒」，性意志是最直接有效的。所以，在整個80年代，愛情小說，愛情電影，尤其是較大尺度的愛情片，能夠震動一個時代。我曾經寫《白鹿原》的評論，提到過一點，不是陳忠實樂忠於寫泡棗這樣的故事，而是時代需要這樣的故事解放從性覺悟開始的國民。

整個時代告訴四大導演的，便是性的開化，性意志的進步，能夠推動時代進步。這個烙印在他們的創作靈魂上刻的太深了。無獨有偶，同處那個時代的嚴歌苓，在其小說作品中，也是性解放意志明確。馮小剛中槍的《芳華》，張藝謀中槍的《金陵十三釵》與《歸來》，均出自這位女作家之筆。

在這個時代的作家導演意識中，寫性意志，拍性場面，便是刺激人性覺醒，推動時代進步的。然而，這是當年！現如今，中國國民性早已過了8090年代的「性刺激」階段，我們的青年一代什麼沒見過啊，幾個大腿根，起到的不是刺激覺醒，而是感官污穢刺激罷了。中國已經進入一種性自由的年代。

怎樣？也就是四大導演應該怎樣面對這種早已進入的「性自由年代」。

當這些女演員大腿根的拍攝，不再承擔性解放的作用之時，四大導演再固執於自己80年代的創作思維模式，就是助紂為虐了。我們是不是應該在這些感官刺激橋段上收一收呢？去情色化，到正統宏大化來。中國影迷越來越不願意接受宏大主題悲痛主旨的作品，比如，《一九四二》。然而，這些才是對這個時代這個民族的發展，最有作用的，也是最有力量感的。

四大導演坐擁中國電影最優勢資源，要錢有錢，要資源有資源，甚至於要觀眾也有觀眾。在這樣的背景下，如果繼續拿大腿根撩撥影迷，而非做更宏大更具備時代價值的作品的話，那實在對不起生養他們並滋養他們的時代了。滿腦子賺錢的想法，真的不是老導演們應該有的。

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