電影工業孵化中國特效大片，自主研發技術助推產業升級｜長報道（內含《捍衛者》開獎）
文 | 林琳
編輯 | 如今
藝術和技術就像是電影的一體兩面。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數字，再到如今的數字3D 、巨幕、4K、激光放映及全景聲、多維聲等格式，可以說，電影藝術的發展從未離開過技術的支撐。在過去五年時間裡，中國電影在技術上發生了翻天覆地的變化，取得了長足的進步。
製片方面，在這5年中，國產3D影片從最初的「大製作影片獨享」，走向中小成本電影都可以享有的「平民化」；國產影片不僅和國外巨幕公司IMAX合作越來越緊密，更是有了中國巨幕這一與之齊肩的民族品牌；2014年，張藝謀執導的電影《歸來》成為國內首部採用4K技術拍攝的影片；隨著《智取威虎山》、《狼圖騰》、《捉妖記》、《九層妖塔》、《尋龍訣》等一批國產特效大片的崛起，也標誌我國電影特效進一步的成熟；2016年，首部國產全真人CG 電影《爵跡》問世，隨後，中國導演李安又在他的新作《比利·林恩的中場戰事》中嘗試了120幀/4K/3D格式。
後期製作方面，國家中影數字製作基地、無錫國家數字電影產業園等成為了前期拍攝和後期製作基地的「國家隊」；與此同時，Base FX、北京天工異彩、北京聚光繪影等民營後期公司的成績同樣顯著。發行方面，由中國電影科研所研發集成的電影數字拷貝衛星分發傳輸系統在過去的五年中研發成功並付諸商業應用。
放映方面，TMS系統和NOC系統在國內開始普及，網路購票成為主流，中國巨幕、激光放映、中國多維聲、蕪湖影星銀幕等多項自主研發的技術和產品都達到國際先進水平，在國內外均獲得認可，成為民族電影工業的響亮品牌。而在廣大的農村地區，電影放映也從「看得上」走向「看得好」過渡。五年來，越來越多的國產新片在城市影院下線後，第一時間登上農村流動數字放映平台。2017年紀念建軍90周年之際，國產獻禮大片《建軍大業》的蒙語、藏語版在民族地區實現與城市院線同步公映。
3D、巨幕電影湧現
2010年，電影《阿凡達》在國內上映，不僅以13億多的票房成績打破當時多項國內電影市場的紀錄，更重要的是，把當時還算是前沿技術的3D和巨幕帶到了國內觀眾面前，進而引發了國內影院升級換代的熱潮，對於3D、巨幕技術之後幾年在國內的發展，起到了決定性的作用。另外五年來平均每天新增20塊銀幕，目前總銀幕數接近4.8萬塊，穩居全球首位。
在隨後的2011年，便開始有更多的3D、巨幕版影片進入到國內市場，不過，那一年這類影片還是以進口片為主。據統計，2011年上映的3D格式電影共27部，IMAX格式電影12部，其中3D-IMAX電影8部，2D-IMAX電影4部，各項數字均創下歷史新高。
但很快，就在2012年，隨著國內3D數字放映、IMAX巨幕放映設備普及率進一步提升，3D、巨幕電影中的中國元素也逐漸增多。據統計，2012年全年共有12部國產3D影片登陸市場，《十二生肖》、《一九四二》、《一八九四·甲午大海戰》等影片也嘗試通過IMAX、中國巨幕等放映形式，給觀眾帶來了更加震撼的視聽享受。但需要指出的是，這一階段的國產3D影片，如《太極1》、《太極2》、《十二生肖》、《血滴子》等，都還處於2D轉制3D階段。
也正是2D轉3D技術受到國內製片單位的青睞，使得這項當時即使在美國也屬於新興的技術，國內水平已可與好萊塢媲美，中國公司開始參與國際影片的3D轉制工作，並提供核心技術支持（如《2012》3D），甚至由中國制定的一些轉制標準也逐漸獲得美國公司的認可和採用。
2013年-2014年，國內上映的3D、巨幕影片數量明顯增加，尤其是國產3D、巨幕影片。2013年，全國共上映了55部3D影片，其中，國產3D片有23部，較2012年有大幅提高。這23部影片共產出票房34.2億。以IMAX格式上映的影片達25部，比2012年的14部增加了11部，其中國產IMAX電影5部；IMAX 3D格式的電影15部，其中國產IMAX 3D片3部。
更可喜的是，隨著中國巨幕技術不斷發展探索，逐漸受到觀眾的認可。而到了2014年，國產3D電影數量進一步增加，數量達到34部。2013年中，共有《西遊·降魔篇》、《天機-富春山居圖》、《狄仁傑之神都龍王》、《逃出生天》、《霍比特人：意外之旅》、《鋼鐵俠3》、《極速蝸牛》等31部中外電影以中國巨幕的格式在國內上映。
總體看來，從2013年起，3D影片主要呈現兩大趨勢，覆蓋的類型更廣，已不再是大製作影片的「特權」。科幻、動畫、災難、魔幻、驚悚、音樂、古裝、警匪??幾乎每種類型的電影都「逃不掉」披上立體的外衣。許多中小成本影片，如動畫片《賽爾號之戰神聯盟》、《潛艇總動員3》、《魁拔2》，驚悚片《詭嬰吉咪》和《步步追魂》等都擁有了3D格式。
第二個方面是3D格式票房佔比明顯上升。以2D、3D、3D IMAX等格式上映的電影《西遊·降魔篇》，總票房到達了12.46億。該片首周票房中3D票房佔了91.2%，普通2D 拷貝僅佔不足10%。相比之下，當年《阿凡達》首周票房構成是3D 票房佔了55%，IMAX票房佔4.64%，普通銀幕加數字佔40%。從數據可以看出，國內影市3D和巨幕放映規模增長很快，電影放映新技術升級給市場帶來增長動力。
另外，如電影《賽爾號之戰神聯盟》的3D 票房份額佔到92.6%；《天機-富春山居圖》票房90.4%來自3D銀幕放映；《逃出生天》3D 票房占其總票房的81.1%；《潛艇總動員》票房的81%來自3D放映等。這已表明，高新技術帶來的視聽效果對於觀眾的吸引力著實不小，3D電影已不僅是打拚市場的賣點，更是市場競爭的關鍵點。
除了3D電影，2014年，還出現中國首部4K數字電影《歸來》。4K數字電影是指解析度為4096×2160的數字電影。4K電影的像素數量是2K電影的4倍，相當於65MM膠片電影的成像質量。
4K 數字電影會給導演、攝影師、影院以及觀眾均帶來不同的體驗。其更出色的色域和寬容度讓創作人員的創作空間更大。而對於影院和觀眾而言，高分別率意味著可以更近距離觀賞影片。
要欣賞到真正的4K電影，就需要影片從拍攝到放映，全部流程都採用4K標準。不過，在2014年，4K放映機在國內影院尚未普及，在《歸來》上映後，擁有4K放映機的影院大約也只有6%。在當年，4K還只是初步試水。
國產特效大片不斷湧現
經過前幾年的技術積累和產業的高速發展，到了2015年，國產特效大片集體亮相。《狼圖騰》、《天將雄師》、《鍾馗伏魔：雪妖魔靈》、《戰狼》、《西遊記之大聖歸來》、《捉妖記》、《九層妖塔》、《尋龍訣》等影片，都具有大製作、大場面、強特效等特點。一時間，中國電影首次迎來了新一代特效大片的集結爆發。
以上這些影片，均獲得了觀眾不同程度的認可。尤其是暑期檔上映的《西遊記之大聖歸來》和《捉妖記》。前者以9.5億票房成為當時最賣座的國產動畫影片；而《捉妖記》更是以24.38億在當時創下了國產電影票房新高，這一成績甚至擊敗了《速度與激情7》。
以上這些影片在口碑和票房上的成功，一方面豐富了國產影片的題材類型，讓前幾年一直以青春片、喜劇片、愛情片等「輕電影」為主的國產影片，加入了魔幻片、動畫片、戰爭片、冒險片等在國際上原本都是強類型的商業影片。另一方面，這些影片更是為成為國內特效製作的新標杆。據統計，2015年，上映的國產3D、巨幕等高新科技格式的影片數量進一步提高至47部。
2016年的特效大片雖然沒有像2015年表現的那麼突出，但在《長城》、《爵跡》、《西遊記之三打白骨精》等影片的帶領下，依舊在不斷向前探索。而電影《爵跡》的公映，也填補了國內真人CG電影這一空白。
《爵跡》採用寫實的方式，現場對演員進行全方位動作捕捉和面部表情捕捉，將採集到的素材通過後期CG製作呈現出來。這樣一來，不僅人物表情和動作與真人實拍相差無幾，影片中的場景也都是通過全CG製作而成。《爵跡》這樣的製作方式在國內尚屬首次。
在影片中，大量使用了被稱作faceware的無標記點面部表情捕捉系，該技術更是第一次在國內影片中全片應用。在製作過程中，分為低精度製作和高精度製作兩個階段，其中低精度製作部分的鏡頭部分要繪製故事版、做三維的視效預覽、演員的動作捕捉和表情捕捉等工作。
在高精度階段，包括毛髮、人物場景、水火冰等特效，再到全片視效製作，最後進入3D轉制的過程。可以說，電影《爵跡》是國產影片在技術上的一大突破。
在技術方面，李安執導的《比利·林恩的中場戰事》，是2016年中繞不開的一部電影，因為它帶來了一個新名詞：120幀/4K/3D。
每秒120幀的拍攝效果在放映中不會讓人看到快速橫移鏡頭時的拖尾效果，動作戲的表現更加流暢，4K令畫面更加清晰，再加上3D的立體效果，使用這組技術後，影片讓觀眾完全沉浸在角色經歷的戰鬥場面中，體驗著前所未有的身臨其境的衝擊感，彷彿與電影中的角色同在一起。這也讓這組名詞一度躍升為2016年電影領域最熱之技術名詞。
不過，《比利·林恩的中場戰事》上映時，全球沒幾家影院能夠放映120 幀/4K/3D 的電影，由於放映設備的普及率低及影片本身的特點，也導致了此次以高幀率為重點的技術變革之影響力不及3D IMAX來的猛烈，但僅從上海影城的「120幀/4K/3D」影廳單張票價定價超過200元、18天完成票房超1800萬元的市場表現可以看出，觀眾對這一新技術的超高熱情。
國內後期製作公司如雨後春筍
五年多來，國產高技術規格的影片快速成長，以及2015年國產特效大片的集體爆發，都離不開國內後期製作產業的茁壯成長。早在2005年，國家通過土地規劃、資金支持、設備投入、人才扶持等一系列政策，為中國電影的後期製作產業打下了基礎，國家中影數字製作基地、無錫國家數字電影產業園等為中國從電影大國邁向電影強國發揮了重要作用。
2015年，中影數字基地參與項目多達160多個。聲畫製作是中影數字基地的拳頭產品，配置了高科技大型攝影棚、先進聲畫處理設備、逐漸步入拍攝前端的先進管理流程。
2016年，中影數字基地也參與了大量影視劇的後期製作項目。在電影方面，包括《大唐玄奘》、《大話西遊3》、《卧虎藏龍：青冥寶劍》、《我的戰爭》、《西遊記之孫悟空三打白骨精》、《功夫瑜伽》、《長城》等67部影片。
無錫國家數字電影產業園是國家在後期產業領域的另一個布局。無錫國家數字電影產業園擁有數字電影3D拍攝、影視後期加工、數字電影技術研發、影視科技體驗等專業化平台載體。被稱為中國電影工業3.0時代的園區。
2015年，該園區已集聚包括製片公司、投資公司、軟體開發公司、IP開發公司、影視基金公司、協拍公司、道具租賃公司、發行公司等300餘家影視企業，園區產值超過20億元。2016年，園區實現產值約30億。該園區公司參與了《捉妖記》、《捉妖記2》、《尋龍訣》、《太平輪·彼岸》、《西遊記之孫悟空三打白骨精》、《西遊記之女兒國》、《心理罪》、《二代妖精》等國產大片的製作。
此外，民營後期製作公司也在過去幾年的黃金機遇期抓住了機會，發展迅速。如全程負責《捉妖記》後期製作的Base FX，近幾年同時也參與到了《美國隊長2》、《美國隊長3》、《變形金剛4》、《星球大戰：原力覺醒》、《星際迷航3：超越星辰》等好萊塢特效大片的製作之中。2016年，Base FX參與後期製作的國產片《長城》和《28歲未成年》均有大量特效鏡頭。其中，《28歲未成年》製作了427個鏡頭，在《長城》中，參與制作了 460多個鏡頭。
北京天工異彩影視科技有限公司從《畫皮》、《龍門飛甲》、《一九四二》，到2015年的《尋龍訣》，再到2016年的《我不是潘金蓮》、《28歲未成年》、《快手槍手快槍手》等，見證了國產特效製作的成長壯大。
此外，還如參與制作《狼圖騰》、《戰狼》等影片的北京聚光繪影科技有限公司，參與過《畫皮2》、《催眠大師》等影片的北京金知了文化有限公司，以及參與制作《萬萬沒想到》的北京派華文化發展公司等，都是民營後期製作公司中的佼佼者。
中國電影實現數字發行的衛星傳輸
由中國電影科研所研發，具有全部自主知識產權的電影數字拷貝衛星分發傳輸系統作為最新的影片傳輸系統，具有穩定性、實用性、可靠性等優勢。
衛星傳輸還可在電影文件加密的基礎上，在傳輸過程中對內容進行「再加密」，發送前端與接收終端通過密鑰實現點對點的對接，進一步增加了影片傳輸的安全性。
2011年7月，該電影衛星傳輸系統正式進入實驗期。2012年，衛星傳輸的試驗已經由點及面，進入壓力測試階段，中影數字對廣東全省160家影院停止數字硬碟發送，全部採用衛星傳輸，該傳輸方式利用點對面的廣播式傳輸，在每秒90M的傳輸速度下，一部Mpeg2格式的電影大小約為60G，傳輸時間需要兩小時；Jpeg2000 格式的電影大小約為200G，傳輸時間6 個小時；3D 電影大小達400G，傳輸時間約為12個小時，系統數據丟包率小於萬分之一，可保證每天至少傳送一部影片。
進入2013年，影片數字化發行開始加快從硬碟快遞物流方式向衛星傳輸發展，除了前些年就已開始試點的廣東，新疆、西藏、雲南等地區的影院也在2013年告別了數字硬碟物流時代。據統計，2013年參與試驗的影院已超過500家，覆蓋時代、銀興和太平洋院線，性能穩定。
2014年中，影院數字拷貝衛星分發接收系統、影片密鑰管理系統（KDM）、影院管理系統（TMS）和影院網路運維中心（NOC）均已不同程度投入應用。加上早已全面應用的影院計算機售票系統，這為今後通過對以上五大系統的數據採集、統計分析和管理，實現信息互補，同時為電影管理部門、版權方、發行方、院線、影院等相關利益單位提供數據統計服務和管理依據，有望形成「五位一體」的新型、高效的技術保障、服務、管理體系，為市場經營與業務管理提供全方位的技術保障。行業管理正在向網路化、信息化體系邁進。
經過幾年的不斷探索，在2015年2月，電影數字拷貝衛星傳輸平台正式啟動，完成了從電影科研所試驗系統到電影數位元組目管理中心運營平台的交接工作，標誌著城市影院衛星傳輸正式進入運營階段。
全國院線放映步入信息化
2013年，中影環球研發的NOC系統投入運營，信息化邁出第一步。同年，全國影院開始較大範圍應用TMS系統，影院的經營管理向數字化持續轉變。在此後的幾年中，TMS系統和NOC系統在國內逐步普及。
在2013年3月通過項目驗收的中器數字影院管理系統（TMS）系統無論是硬體、軟體還是系統，均採用了模塊化設計，網路化管理，量體裁衣的靈活解決方案，是首個全部符合國家「影院管理系統基本功能和介面規範」GY/T 247—2011 行業標準的成熟產品。顯然，TMS和NOC在中國電影市場的快速發展，正在帶領中國影院走向是數字化、網路化、信息化階段。
除了影院的放映管理方面，全國網路購票的比例在過去的幾年中也迅速增加，並成為主流。
數據顯示，2013年在線選座的售票量還只佔總體的8%，2014年這一數字已接近30%，近3億人次通過在線售票平台觀影消費。
2015年，在微信電影票、貓眼、格瓦拉、淘寶電影、百度糯米、豆瓣電影、蜘蛛電影、大眾點評、時光網、錢寶有票、萬達電影、賣座網的共同帶動下，網路售票佔比達到54.8%，共有近7億人通過網路購買電影票。
到了2016年，全國網路購票的比例已達75.6%。其中，網路購票比例最高的上海、吉林、江蘇三個地區，其比例分別達到了83.02%、82.69%和80.56%，佔比低於50%的全國僅有西藏和新疆兩地。從院線角度看，網路售票比例最高的三條院線分別是武漢天河院線、萬達院線和金逸珠江院線，佔比均超過80%。
中國巨幕、激光放映、多維聲等獲成功
誕生於2011年的中國巨幕在2012年登上舞台並初露鋒芒。在這年中，中影的中國巨幕、萬達的X-land 和保利的POLYMAX 等中國品牌的數字巨幕系統均已投入市場應用，而包括大地、金逸、橫店等多家國內知名影投公司均推出自己的巨幕品牌。
此外，電影科研所與中影公司及相關科研單位聯合開發的中國巨幕系統，完成了從巨幕版影片的製作到圖像優化核心技術的研發，並對放映系統進行了改造升級。更重要的是，這個與IMAX一樣的中國巨幕已經獲得好萊塢多家製片公司的認可。
2012 年，《畫皮2》、《一九四二》、《王的盛宴》、《十二生肖》《蝙蝠俠3》、《諜影重重4》、《2012》（3D）、《少年派的奇幻漂流》等40餘部中外影片製作了中國巨幕版，這一數字遠遠超過IMAX版影片。
2013年，中國巨幕在香港2013亞洲電影展覽會上推出嵌入式圖像優化技術。外觀看，正式亮相的這款圖像優化系統已經不需要靠在放映機上加裝鐵盒和電子鎖進行加密，從外掛式升級為板卡式後，與放映機融為了一體，中國巨幕已經由物理加密步入到處理器加密時代。
2014年，中國巨幕在內地向著百個影廳的目標進發的同時，加快了海外拓展的步伐，除了在洛杉磯設立辦事處發力北美市場，還邁出了進軍台灣市場的腳步。這意味著，中國扮演著國際的電影技術的「買單者」角色就此改變。
2015年4月，美國拉斯維加斯首塊中國巨幕影廳落成，同年，中國巨幕與印尼簽署了10套採購合同，印尼也開業兩家中國巨幕影廳。此外，中國巨幕還與「海灣影業」簽署了意向合同，2016年，阿聯酋、科威特、巴林、阿曼等地有5套中國巨幕系統投入運營。
在國內市場，2015年中國巨幕已過百塊，而僅僅一年後，中國巨幕在國內市場已接近200塊。據統計，目前全國有近10 家中國巨幕激光影城正式運營，240家中國巨幕影廳遍布全國120個城市。這個從投入商業運營至今三年多時間的國產巨幕系統，通過不斷升級，一躍成為國際上符合DCI標準的巨幕系統。中影、博納、金逸、UME、恆大等影投公司相繼成為它的合作夥伴。
除了中國巨幕，五年中在激光放映領域我國已步入世界領先行列。GDC、Real_D、THX、巴可在內的國際設備商都採用了來自於中國的中影光峰ALPD激光技術。
中影光峰公司在2015年已成功將這一技術運用於電影放映市場。同年8月，北京中影國際影城千禧街店將所有放映機換成了採用ALPD技術的激光放映機，全國首個全激光影城就此誕生。在2016年，這一光源技術被安裝在中國3000個影廳中。這意味著「激光放映全面運用」時代的來臨。
聲音方面，可以說在過去的幾年中，國內也跟上了國際先進水平。中影股份在電影科研所及中廣華夏等相關設備廠商的緊密配合下，提出了我國自主的13.1多聲道製作標準和影院還音系統技術方案，並於2012 年推出了首部中國13.1多維聲版本影片《一九四二》，其後的《西遊·降魔篇》、《魁拔2》、《警察故事2013》等影片均相繼發行了中國13.1 多維聲版本。
大量中國多維聲影片的發行，刺激了電影院投資積極性。特別中國巨幕、保利巨幕等品牌的巨幕影院安裝了中國多維聲，大大提升了影院的品質。
農村放映從「看得上」走向「看得好」
2017年上半年農村電影市場多項指標保持平衡增長。據統計，截至2017年6月30日，全國農村電影市場已建立數字電影院線326條；數字電影版權方290家；地面衛星接收中心站216個；實際運營的放映設備41314套。
2017年上半年全國農村電影市場訂購達635萬6076場，較2016年同期增加10萬3233場，漲幅為1.62%。片方從農村市場收益較去年同期增加0.06%。數字電影交易服務平台的影片數量達3637部，其中城市票房過億影片170部。
隨著經濟快速增長，物質生活水平進一步提高，越來越多的農村觀眾不再滿足於一月一次的露天放映，人們希望能像城市一樣在影院觀看的呼聲越來越強烈。各地政府也紛紛採取措施改善觀影條件，推進固定放映點建設。
浙江2015年制定農村室內放映點建設扶持計劃和建設使用指導標準，根據農村區位條件和外來人員流動狀況，積極推動室內放映點建設，省級已累計投入近3000萬元，2016年底室內放映點已達1500個。江蘇省逐步推行了由「流動轉向固定」、由「室外轉向室內」、由「站著轉向坐著」三個方面的轉變。
實行標準化放映，是把觀眾留在銀幕前的重要環節，各地也都進行了積極、有效的探索。
2013年以來，從提升公益電影放映服務質量、滿足群眾觀影需求的角度出發，山東在全國範圍內首先創立推出了公益電影標準化放映。
甘肅飛天自主研發的監控平台，用GPS 定位放映員實時放映地點，並要求拍攝4張上傳至監控平台；江蘇新希望院線，建立了農村放映監管平台，每年以監管平台的數據為依據發放補貼；寧夏廣播影視服務中心農村電影監控總控室對每個放映點的影片、場次、人次進行有效監控，發現數據異常可以及時核實並解決，有效地杜絕了不規範放映；山東省財政廳投資近800萬元建設的省農村電影監管平台，通過衛星定位和無線傳輸系統，將放映現場位置以及銀幕、觀眾照片等信息實時回傳並統計，實現了農村電影放映「千里眼」管理，消滅了監管盲點；四川宜賓映三江院線「人臉識別」標準要求放映員實時實地拍攝規定格式照片，再經由四川省農村電影放映工程監管平台的縣級、市級兩級監管平台審核。目前全國已經有約70%的放映設備實現了實時監控，保證放映場次的真實有效。
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國內首部16聲道全景聲影片
2012年，馮小剛執導的電影《一九四二》成為國內首部以16聲道制式全景聲技術製作的影片。與傳統5.1聲道影片相比，全景聲影片聲音空間感更為豐富，聲音的真實感和綜合表現力大大增強。
電影發行全面數字化
2012年，全國國產電影中，洗印拷貝數量較大的影片如《忠誠於背叛》、《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》，也分別只有不足70個拷貝。電影《一九四二》則全部為數字拷貝。
4K數字電影
2014年，張藝謀執導的電影《歸來》在國內上映後，成為國內首部4K數字電影。4K數字電影是指解析度為4096×2160的數字電影，故又被稱之為2160P，即橫向有4千個像素點，是目前解析度最高的數字電影。真正意義上的4K電影由4K攝像機拍攝，用4K放映機放映。還有的4K電影是由35MM膠片拍攝的，再轉成4K的數字格式。由於以往的膠片電影的解析度與4K大致相當或者會略好，故轉錄之後也能保證電影的清晰度。
初步嘗試VR電影
2016年，電影行業對VR的使用尚處於試驗階段。導演們正在摸索如何用VR來講好故事，國際上，林詣彬執導的5分鐘VR劇情短片《Help》率先做出嘗試，而我國首部VR劇情短片《活到最後》也已問世，影片集結了推理、懸疑、密室等元素，運用VR技術將觀眾全身心引入到電影世界裡。
在電影長片方面，2016年張藝謀作為聯合創始人的當紅齊天集團發布了旗下VR品牌SoReal，並宣布推出線下VR娛樂體驗空間。有報道稱，張藝謀準備嘗試使用VR技術拍攝電影。導演高群書在2016年宣布與國際特效公司合作開發兩部VR電影，一部取材自日本奇幻電影《美女罐》，另一部是中國傳統的劍俠題材。
首部全數字IMAX攝影機拍攝中國影片
正在製作中的電影《八佰》全程採用數字IMAX攝影機拍攝，這在華語電影中實屬首例。而ALEXA IMAX 65毫米數字攝影機可謂攝影機中的頂級設備。比起膠片IMAX攝影機，數字IMAX攝影機能夠更靈活地應用於室內、夜晚等多種場景，效果更為出色。
首部運用互聯網寬頻實現傳輸拷貝的影片
2016年，電影《羅曼蒂克消亡史》成為第一部通過互聯網寬頻實現傳輸拷貝的影片，該片作為首次規模化傳輸的影片，僅用時1小時15分鐘即完成整部影片的傳輸，這標誌著電影發行放映網路化時代的正式到來，能完美替代人力的高科技傳輸技術正浮出水面。
「中國巨幕」
由中影牽頭，會同中國電影科研所等相關科研單位，於2009年開始，聯合研發了在核心技術、關鍵工藝、製版等方面擁有中國自主知識產權的新型數字巨幕放映系統，簡稱「中國巨幕」。這項技術於2011年7月研發成功，打破了外國巨幕在中國的壟斷局面，標誌著我國擁有了世界頂尖的數字巨幕放映技術。
五年來「中國巨幕」發展迅速，目前一塊「中國巨幕」產生的票房相當於一塊普通銀幕的3至5倍，性價比大大超過國外同類產品。2013年12月，「中國巨幕」首次亮相香港「亞洲電影博覽會」，引來一片喝彩。2015年4月，「中國巨幕」在美國「定居」。隨之其走出去的步伐不斷加快。
「中國巨幕」以其先進的技術、優良的服務、競爭力十足的價格，正被越來越多的國內外用戶所接納。作為國際高端電影技術俱樂部的新成員，「中國巨幕」正卧薪嘗膽，潛心開發更加高端的新技術，向高集成化、4K放映、高幀率、優化圖像的方向升級換代；從緊跟國際潮流，到引領國際潮流；從遵守國際標準，到制定國際標準；在競爭中學會競爭，在競爭中提高自己的競爭力和影響力。
中國多維聲
中國多維聲（13.1）是我國自主研發的新一代影院全景環繞立體聲系統。它採用五個前方聲道、兩個環繞聲道、兩個後環繞聲道、兩個后角聲道、兩個頂部聲道、一個次低音聲道，構成了影院14個有效聲道的三維度空間。
由於其多平面、多空間、多維度發聲，能夠給觀眾沉浸式的空間體驗，被稱為「中國多維空間聲道放映技術」，簡稱「中國多維聲」。與以往的5.1/7.1環繞聲系統相比，此研究項目將使影院的聲道數目大幅增加，且全方位布局，使得音響效果更加豐富，空間感和震撼力更強。
影星銀幕
影星銀幕是中國最大的銀幕生產商，擁有10 項實用新型專利及兩項發明專利，參與起草了國家標準《反射和透射放映銀幕》等十幾項電影行業相關產品的標準。年產銀幕60萬平方米，其中三分之一遠銷美國、韓國、比利時、越南等國。曾為馮小剛執導的年度大片《一九四二》首映禮提供巨幕服務。
點播院線
點播影院即通俗意義的影吧或私人影院，是近幾年新興的放映模式。隨著大量點播影院如雨後春筍般出現，2017年，國家新聞出版廣電總局頒發了《國家新聞出版廣電總局關於規範點播影院、點播院線經營管理工作的通知》。通知指出，要積極開拓和培育電影產業新業態，規範電影市場秩序。
2017年，電影數位元組目管理中心受國家新聞出版廣電總局委託，建立了服務於點播院線的影片著作權授權信息公示查詢系統，針對點播影院影片著作權授權提供版權管理公共服務，並以電影數位元組目存儲和應用庫為基礎支撐，建立了以三級安全等級技術體系為主的點播示範院線及相關配套技術工藝體系。
未來，節目中心將面向點播影院推齣節目庫源母版提供服務、製版服務、密鑰製作分發服務、發行版傳輸服務和影片版權交易服務。
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