帖學大宗師：筆法十技（下）

古代書法大宗師在書寫中，往往於細微處顯出真功夫。

而這也正是專業書家與業餘玩家的區別之處，不可不察。

如何掌握這些關鍵技法，與其他業餘人士拉開距離？

我們特彙集以下字例，以字講法，給大家帶來舉一反三的學習之道。

本文為下篇。

見字如面，如對大宗師。

必修經典筆法六

狼，孫過庭書譜。

此字最大看點在左邊反犬旁，請看左上角轉筆的處理，普通寫法就是轉個圈，孫過庭一開始似乎也是這樣寫，但是，快寫到結束時突然來了個急剎車，搓筆急停又突然輕提，拉出細如髮絲的連接，順勢走筆。

一連串動作迅疾果斷，用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個白空，就像是被壓住的氣球，充滿了張力，似乎隨時都可能爆掉。

必修經典筆法七

米芾值雨帖

此字最大看點在線條的變化和行筆過程中的轉折筆法。

首先，一筆書的線條從粗筆橫畫開始，折筆後豎畫變成細線，再折筆後又加粗，進入環轉用筆，這時，老米施展了他的絕活，一是線條粗細不斷變化，二是轉圈的過程中，不斷使用折筆，改變了畫圓圈的俗套，使線條、空間都變得生動而豐富起來，特別是白空的分割極為精彩，纏繞有致的線條分割出4個封閉、形狀各不相同的白空，極為吸引眼球（如果數封閉空間的話，大家數數有多少個？眼睛有點花了）。

對比一下孫過庭的寫法，米芾的精彩就更加顯而易見。

孫過庭書譜

必修經典筆法八

尋，王羲之奉橘帖。

此字看點在折筆處寫法，這裡是典型的內擫用筆。

什麼是內擫呢？請看此處的處理：首先，內擫主要體現在折筆處（特別是右邊的肩膀），交接點出方是一個重要特徵；其次，交接點筆畫要有一定重疊部分，重疊越多越好，形成一個很結實的交疊面。

我們看尋字的處理，5處轉折都是標準的內擫筆法，很方整，交疊面很厚重，右邊肩膀都很結實。

對比一下米芾「里」的右上肩膀轉折處寫法，典型的外拓筆法，二者差異一目了然。

總結：學晉人書，必須從用筆細節下手，特別是標誌性的用筆，一定要下大功夫，方能得其精神。古人臨摹，多是抓細節和特徵為主。

必修經典筆法九

楊凝式韭花帖

仿品

此字最大看點在門字框的處理。

亮點一：門字框右肩轉折處，此當屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角，外肩寫的圓融而渾化無跡，外圓內方，筆法乾淨，過渡柔和自然，含蓄內斂，充分展現了用筆的韻味。

兩點二：門字框的豎鉤。鉤最忌諱尖和薄，這裡的鉤法，內圓外方，圓潤穩健，厚重不失靈活，美輪美奐。

再看一個贗品，仿的，兩者毫釐之間，神采差之千里。

必修經典筆法十

王羲之奉橘帖

蘇東坡洞庭春色賦

如，此字最大看點在右邊的口。

注意看口豎筆後的連接，一個很輕巧的彈筆，遊絲圓勁挺拔，與右邊的橫連接天衣無縫。

這筆的難度在於速度，要在快速運筆中精準控制提拉動作，並要自然承接下一筆，整個過程要一氣呵成，不能遲緩猶豫，看起來輕鬆自如，這是作者功力強大的體現。

此種口子框的連接筆法在名家作品中很多，如蘇東坡的「白」，是專業書家必需掌握的技巧。

必修經典筆法十一

懷素苦筍帖

「可」字寫的非常簡略，筆畫疏朗散淡，似乎只寫了一半，留下大片空白侵入字中，收筆戛然而止卻意猶未盡，給人以無盡的想像空間。

細讀起來有幾個特點：一是速度快，中間沒有停頓，行筆果斷。二是環轉用筆圓而流暢，不能有折筆。三是線條有變化，不是從頭到尾一般粗細。四是線條有彈性和力度，曲盡其妙。

總結：環轉用筆是檢驗書家的筆法的重要標誌，體現了用筆的靈活與情趣。

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