帖學大宗師：筆法十技（上）

古代書法大宗師在書寫中，往往於細微處顯出真功夫。

而這也正是專業書家與業餘玩家的區別之處，不可不察。

如何掌握這些關鍵技法，與其他業餘人士拉開距離？

我們特彙集以下字例，以字講法，給大家帶來舉一反三的學習之道。

本文為上篇。

見字如面，如對大宗師。

必修經典筆法一

王羲之「書」

王羲之的「書」字（取自《孔侍中帖》），這個字的亮點在於五個橫劃的發筆處理。

第一個橫劃入筆自下往上，逆鋒起筆，第二個橫劃順勢側切發筆，角度近乎90度，第三橫劃不很清晰，似乎是藏鋒發筆，不見鋒芒，第四橫劃又順勢側鋒搭筆，搭筆牽絲極為輕靈，入筆傾斜角度較大，第五橫劃也是側鋒發筆，角度傾斜略微變小。

五個橫劃發筆形態、角度、輕重都各有不同，變化極為豐富，避免了雷同，體現出作者對筆法的高超運用。

總結：遇到多個橫畫的情況，一定要想到王羲之這個「書」的處理方式，這是專業書家必須掌握的。

必修經典筆法二

米芾「寶」（《研山銘》）

米芾的寶字，選自《研山銘》。

此字最大看點在寶蓋頭，右邊起筆重頓，行筆過程中逐漸變細，橫畫盡頭突然輕提，形成細如髮絲的細線，轉折處再次頓筆加粗，最後提筆出鋒，整個過程一氣呵成，痛快淋漓。作者這裡使用了提按技巧，橫畫從粗到細，又從細到粗，變化極大，顯示了作者高超的控筆能力。用筆乾淨利索，對比強烈，讓人看的驚心動魄。

另外，寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動，特別是中間的圓轉，一般人都會寫成一個圓圈，但米芾不會這樣簡單處理，他在轉圈時故意加進了折筆，使空白出現了三角形態，打破了畫圓圈的一般寫法，製造了具有張力的白空，一下子使整個字生動起來。

總結：橫畫提按的變化，是書家基本功，畫圈的線條變化，也是專業書家必須掌握牢記的。

必修經典筆法三

獲，王羲之（喪亂帖）

獲，孫過庭《書譜》

此字最大看點在左邊反犬旁寫法。

普通的寫法都是將左上角的圓轉處理成圓圈，像孫過庭這樣（猶），但王羲之不這樣簡單處理，他在環繞運筆的過程中加入了提和頓的微小動作，使筆法變得複雜微妙，這裡白空由原本的圓形變為不規則的多邊形，極大提升了白空的視覺張力，成為此字的字眼。

總結：反犬旁的這種處理，可以作為定式牢記，自當高人一籌。

必修經典筆法四

掛，出自米芾《研山銘》。

此字最大看點在左邊的提手寫法。

一般人寫提手，鉤與提相連處不做停頓，緊接著一下提上去，最容易寫成一個三角形白空，米芾就不這樣寫，他在勾上來後又向上有一個推的小動作，然後再提起，這樣就形成一個梯形白空，打破了三角形白空的單調，空間更富有張力，成為全字最引人注目之處。

必修經典筆法五

從，王珣伯遠帖。

伯遠帖是現存唯一晉人真跡，對研究魏晉筆法有著極其重要的價值。這裡選的從字，最為精彩的細節在於轉折處，請看，王珣一口氣寫了6個折筆，每個轉折，都如刀切一般齊整、方硬、乾淨，極為生動地展示了魏晉筆法的神采。

轉折處寫的是否有晉人味道，可以此字作為標準。

對比一下米芾的「法」字，轉折處的差距一目了然。

米芾的「法」字

總結：晉人筆法的關鍵點在轉折，轉折的筆法關鍵在於側鋒刷筆，如果不看真跡，完全無法體會，這也是宋以後帖學衰敗的根本原因。

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