清末民國掐琺黑地龍紋高足蓋罐

掐絲琺琅器俗稱「景泰藍」，在清人著錄中將景泰掐絲琺琅與永樂剔紅漆器、宣德銅爐、成化鬥彩瓷器相提並論，贊其為明代四大名玩之一。琺琅，又稱「佛菻」「佛郎」「拂郎」「發藍」，是一種玻璃質礦物材料，其主要原料為石英、長石、瓷土等。所謂琺琅器，是將經過粉碎研磨的琺琅釉料塗於金屬製品的表面，經過燒制所得到的複合性工藝品。

遼博清早期掐琺組合薰爐

（接上集）清康熙時期的掐絲琺琅器掐絲纖細，釉色灰暗，有雜質和砂眼。掐絲琺琅熏爐，腹徑17.1厘米、通高24厘米。器體由蓋、頸、座三部分組合而成，爐蓋為透雕鎏金的蟠龍，以龍頭為鈕，邊沿飾藍地掐絲琺琅纏枝菊花紋。爐頸為透雕鎏金的夔龍紋，上下邊沿飾藍地掐絲琺琅纏枝梅花紋。爐座為折沿葵瓣式，三隻象足，皆飾藍地掐絲琺琅番蓮紋。番蓮紋花瓣尖細，花蕊分為二層，中心花蕊呈上下相背的桃形，這是清代早期尤其是康熙朝常見的番蓮紋樣式。

故宮清康熙掐絲番蓮紋螭耳蓋爐

此器與故宮博物院收藏的一件清康熙掐絲琺琅螭耳蓋爐形制基本相同。其番蓮紋花瓣尖細，花蕊分為二層，中心花蕊呈上下相背的桃形，是清代早期尤其是康熙朝常見的番蓮紋樣式。

故宮清康熙掐絲番蓮紋鼓形蓋爐

下面兩器從器型、釉質和番蓮紋的樣式上看，也是清康熙時期的作品。掐絲琺琅番蓮紋梅瓶，口徑4.6厘米、高29.1厘米。器體瘦高，小口直頸，豐肩瘦腹。通體施藍釉為地，掐絲番蓮紋，枝葉填綠釉，花朵分別有紅、黃、綠、藍、白五色釉，頸部飾一周掐絲蓮瓣紋。掐絲花紋秀麗流暢，釉料色彩深沉典雅。掐絲琺琅番蓮紋壺，腹徑25.2厘米、高33.7厘米。肩部有一對獸銜環耳，通體施淺藍釉為地，掐絲填五彩釉料為紋。頸、肩和下腹部各有一道纏枝梅花紋帶，將全器分為四區，各區內飾紅、黃、綠、藍、白五色番蓮紋。

清康熙掐琺梅瓶

清康熙掐琺番蓮壺

清乾隆時期的掐絲琺琅生產規模宏大，產量空前，主要由宮廷造辦處琺琅廠和廣州、揚州三地生產，掐絲琺琅器製作精緻，規矩華麗，穩重大方。掐絲內填琺琅萬壽無疆碗，底徑9.7厘米、口徑15.4厘米、高7厘米，器內光素，鎏金，增強了皇家的富貴氣。外壁有四個圓形開光，其內鏨陽文篆書「萬壽無疆」四字，文字以外的空地填深藍色釉。在開光以外的部分施淺藍色釉為地，飾掐絲琺琅番蓮紋，上下邊緣分別鏨刻一周夔龍紋和蓮瓣紋，外底部鎏金，中央鏨刻篆書「子孫永寶」方形圖章。掐絲鏨胎琺琅萬壽無疆盤，圓形，器內光素，鎏金。外壁有四個圓形開光，其內鏨陽文篆書「萬壽無疆」四字，文字以外的空地填深藍色釉。在開光以外的部分施淺藍色釉為地，飾掐絲琺琅番蓮紋。上下邊緣分別鏨刻一周夔龍紋和蓮瓣紋，外底部鎏金，中央鏨刻篆書「子孫永寶」方形圖章。

清乾隆掐琺萬壽無疆盤

乾隆皇帝喜好古代文物，不但在玉器中生產仿古玉，琺琅器生產中也有強烈的仿古傾向，有許多琺琅器就是模仿古代的青銅器的器型與紋飾製作的。這件掐絲琺琅獸面紋蓋豆，通高16厘米、口徑6.8厘米，仿照商周青銅豆的樣式，採用掐絲琺琅技法飾獸面紋，在深藍色地上，填飾黃、白、黑、褐色釉料，古色古香。掐絲琺琅獸面紋鼎，通高29.4厘米、口徑22厘米、腹徑21.6厘米，仿照商周青銅鼎的樣式，圓腹、雙立耳、三柱足，上腹部鑄有九個鎏金半球形裝飾，其間採用掐絲琺琅技法飾獸面紋，下腹部飾掐絲琺琅獸面紋和小團花，古意十足。

清乾隆掐琺獸面紋蓋豆

清乾隆掐琺獸面紋鼎

把書畫作品題材巧妙地運用到掐絲琺琅製品中，是中國古代琺琅器生產中一種新的嘗試。這類作品在明代和清初期尚屬初創階段，在同一個掐絲圖案框框內使用同樣的釉料，填釉拘謹平板，沒有使用暈染技法，所以釉色沒有濃淡之差別，如前文提到的明晚期掐絲琺琅鶴塘紋盤和故宮博物院收藏的清初掐絲琺琅花鳥荷塘圖缸。

故宮清初掐絲花鳥魚藻圖缸

至乾隆時期，掐絲琺琅技術和畫琺琅技術都日臻成熟，為了更好地表現繪畫效果，增強畫面的層次感，在掐絲琺琅技術中吸納了畫琺琅的釉色暈染技法，所以這類作品是掐絲琺琅、畫琺琅工藝與繪畫藝術的完美結合。掐絲琺琅八駿圖長方盤，長36.5厘米、寬24.2厘米，長方形，通體掐絲施彩釉。盤心圖案似郎士寧繪畫風格，在一柳樹下八匹駿馬各具神態。內外側沿均飾藍地番蓮紋，盤底藍釉掐絲錦紋，中央有掐絲填紅釉「乾隆年制」款。郎士寧，義大利傳教士兼畫家，清康、雍、乾時期在宮廷畫院供職，畫法參酌中西，善寫生，尤工畫馬，如《百駿圖》《名馬圖》至今聞名世界。此盤上的《八駿圖》兼用掐絲和畫琺琅技法，色彩雅麗，畫法頗具郎氏風格。

清乾隆年制掐琺八駿圖長方盤

這種掐絲琺琅與畫琺琅結合使用表現繪畫圖案的作品，在清中期以後繼續流行，如掐絲琺琅荷塘群鳥紋缸，高20.2厘米、口徑21.2厘米、底徑18.1厘米，圓筒形，腹部微鼓，周身以掐絲琺琅技法飾通景式繪畫圖案。下部背景為淡綠色，表示塘水，中有荷花、荷葉、蘆葦和鴛鴦；上部背景為淡藍色，表示天空，上有雲彩、翔鶴和蝙蝠。器口和底邊以飾銅鎏金的繩紋，下有五個蝙蝠形的銅鎏金足。此器的藍色淺淡，以琺琅釉進行暈染繪畫的技法更加成熟，這是清代中後期掐絲琺琅的特點。

清掐畫琺荷塘缸

清嘉慶以後至清代晚期的掐絲琺琅器，色彩艷麗，填料飽滿，釉面光潔，砂眼少而細小，掐絲精細，線條靈活輕快，多為均勻的雙鉤線，圖案程式化，從總體上說製作工藝是進步了，但缺乏明代和清前期掐絲琺琅器深沉典雅的韻味，風格趨向浮華。掐絲琺琅番蓮紋三足熏爐，口徑21厘米，圓鼓腹，兩個朝冠式附耳，三個獸吞足。蓋上有三組鏤空的蝙蝠紋，鈕為一鏤空的雲龍。器體施淺藍色釉為地，飾掐絲琺琅番蓮紋。掐絲琺琅番蓮紋觚，口徑23.5厘米、底徑15.5厘米、高46.5厘米，器體為圓體，細長腹，大敞口，圈足外撇。通體施藍色琺琅釉為地，上飾掐絲琺琅花紋。頸、腹、圈足均飾番蓮紋，上、下邊緣及頸腹的分界處飾蕉葉紋或如意雲紋，上、下口沿處各鏨一周雷紋，內填黑色琺琅釉。

清掐琺觚

清末民國時期，由於當時特殊的歷史環境，中國的古代藝術品受到西方人的喜愛，刺激了藝術品的生產。雖然這時清政府衰微，各類官作坊幾近停產，但民間生產卻處於強勢上升狀態，具有中華民族風格的金屬胎琺琅器也是如此，這一時期的陳設品數量很大。據記載，民國初年琺琅器行業的從業人員超過3000人，當時較有名氣的「老天利」號琺琅器製作工廠，僱工就達350人。1912年至1915年中國的掐絲琺琅藝術品參加巴拿馬萬國博覽會和芝加哥萬國博覽會，都獲得了金獎。

清末民國掐琺牡丹花瓶

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文章內容來自《藝術品》雜誌

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