「淡墨探花」自風流

王文治行書七言聯

2017年 9月24日《信息時報》「 藝術周刊 」 專欄文章

「字如其人」，這話一點不假。清代乾隆年間的書法家王文治，30歲考取進士，名列「探花，風流倜儻。乾隆皇帝南巡時，看到他寫的《錢塘僧寺碑》，大為欣賞，非常喜歡。宮廷中有人傳話給他，說皇帝想召見他，他竟然一笑置之。這更加使得他的書名迅速提高，名滿天下。就連大清使臣全魁、周煌出使琉球國時，因仰慕他的書法，也特邀他同往。素好書法的琉球人，得知中國書法名家來到，紛紛出重金求書，視為珍寶。當時，梁同書、梁巘、梁同治，都是全國的書法名家，號稱「三梁」。但從此以後，人們便說：「天下三梁，不及江南一王」。

梁同書行書七言聯

然而，這位鎮江丹徒的風流才子卻出身貧寒，小時候的生活是「寒愁衣履穿，飢畏糠覆少。」但他努力學習書法，達到了 「忘寒暑，窮晝夜」 的地步。王文治師法「二王」、禇遂良、李邕、顏真卿、米芾、趙孟頫、董其昌，又受到笪重光、張即之等名家的影響，博採眾長，自成一家。

笪重光行書扇面

初看起來，他的書法很像明代董其昌的字，且倆人確有許多相同之處：

倆人晚年都是信佛修禪；都精於詩書畫樂；都是長於行草，字形結構皆取法顏真卿《多寶塔碑》，筆畫清勁，字形秀麗，結構均勻；都是精於用墨，重視墨色秀潤，蒼潤兼施，忌諱穠肥。

董其昌行書帖

但仔細比較，兩者書法實同中有異：

先看楷書：王文治從小就勤奮習書，20歲就已成為書法名家，而董其昌17歲才認真臨池；從現存的書跡看，王文治的楷書功力勝於董其昌；王書以工巧勝，而董書以樸拙勝。

再看行草書：王文治的筆畫比董書更為清勁，加之受張即之的影響，用筆也比董書更加靈秀飛動；字的轉折處，董書多是提筆暗轉，圓潤秀逸；而王書則以方折為多，乾淨洒脫，剛勁有力。

從書法的境界上來看：董書天真平淡，不加人工矯飾之力，自然而然，已達清虛超脫的禪定境界；而王書雖然清爽雅淡，但尚未脫盡俗，鋒穎毫端的弄巧之筆透露著文士風流。

王文治楷書帖

這種風流是從王文治骨子裡透露出來的。在科考中博得「探花」美名的王文治，生性豪浪。在雲南臨安知府任上僅僅三年，他並沒有盡心履職，竟對臨安管轄的熠峨知縣顧銓貪污府庫一事，絲毫未察。顧銓被人檢舉揭發後，他也因此被革職，告病還鄉。回到江南後，雅好音樂戲曲的王文治越發風流起來，築「夢樓」,買僮養妓，親教樂曲，縱情聲色，行無遠近，必以歌伶相隨。當時，海內外許多人來向他索求墨寶，都要有所饋贈，他卻將這些財物全部用於聲伎。他家中有樂師30多位，另外，還有素雲、寶雲、輕雲、綠雲、鮮雲等5位名姝藝妓，垂髫纖足，能歌善舞。其中素雲、寶雲還是男扮女裝。每有貴客臨門，王文治總要留飯聽戲。眾人散去之後，他便「默然禪定」。他就是這樣日日書畫詩酒，年年鶯歌燕舞，直到73歲去世。

王文治行書七言聯

這種風流自任的生活方式，當然會影響到王文治的書法風格。儘管他取法晉唐元明大家，書法追求秀逸天成、風流瀟洒的風神，人稱「淡墨探花」，但是，晚年他得到宋代書法家張即之墨跡後，喜歡上了張即之書法那種飛動張揚的筆姿，刻摹學習，結果墜入輕佻一路，盡顯柔弱姿媚習氣，一副秋娘粉黛模樣，因此遭人詬病。這與他自滇罷官回鄉後的那种放浪形骸的生活有很大關係。他曾有詩言：「故友饋金勞致問，門生載酒數相過。閑來自製銷魂曲，笑遣紅兒月下歌。」這樣的生活怎能不使他的書法沾染上一些脂粉氣呢?可見，「書如其人」，此言不虛。書法家的生活方式與他的書法風格也息息相關。不過，儘管如此，王文治仍然是一代書法大家。

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