如何把小楷寫活？

誰都喜歡靈活，和生動，不喜歡板滯。書法當然如此，那麼什麼樣的小楷才算達到靈活的境界呢？

古質其中，秀媚其外；

筆畫精到，結體合理；

筋骨血肉，停勻和諧；

不失法度，靈變清新。

▲王獻之《洛神賦十三行》

楷書屬靜態美，難於靈活。東坡云：楷書難於飄揚。我們搞書法的也常說楷書難得活。絕大多數人都徘徊在工整，規範而靈活不足這一水平線上，再往上發展就感到困難了。這是很多人寫小楷的瓶頸。

死板與靈活是一組矛盾體，一般情況下，嚴整剛勁挺拔者則少靈活。瀟洒飄逸者則又欠莊重剛勁。故虔禮云：偏工易就，盡善難求。

▲王羲之《佛遺教經》

可見，如若想把小楷寫活，當以在瀟洒中尋穩健。取法鍾繇得己意，王羲之的小楷給了我們很多啟示。逸少小楷，晉唐以降。習者眾矣，而多為清而不腴，媚而不遒，欲換凡骨無金丹。想把小楷寫活，這是一個很微妙的矛盾，不是一個簡單的問題，須靜心三思。

勤臨摹必不可少，就是先要熟練，尚需退筆成冢，廢紙三千，最後達到人老手硬，具備相當深的書法內功，方可為之。有的書法初學者就怕人說他的字寫得死板。其實，死板這一步是必須要走的，誰也不能避免，這也就像剛學走路的兒童一樣以後慢慢會好的。但死板的方式很多，有些死板是死胡同，有些是不熟。這就回歸到選帖的問題。我們看兩幅國展小楷：

兩幅作品，相對雅緻，有兩個典型特點：熟練，古拙。這與取法很大關係。關於小楷臨摹，一般來說，小楷有兩種風格，質樸和妍美。質樸的有鍾繇、王羲之、顏真卿、傅山、黃道周等，風格偏向古拙、質樸；而趙孟頫、文徵明、董其昌的小楷偏向端莊妍美。如果偏向喜歡靈活的小楷，建議臨摹前者，古拙而生動，神采奕奕，比如鍾繇《宣示表》、王羲之《黃庭經》等。

值得一提的還有宋人姜夔的《跋王獻之保母帖》，此帖用筆精到，受初唐和二王影響較大，筆法沒有二王的複雜，但也靈活奔放。但是此帖如長橫不宜微拱取勢，運毫程度整體偏小，沒把握好這個度是寫不出姜夔這種清雅神韻。

▲姜夔《跋王獻之保母帖》

再回到臨摹。剛開始臨摹，都會有死板的過程。這個時候，我們想起毛主席的話：發現矛盾，解決矛盾。如何發現矛盾？那就是苦苦臨摹，找到「矛盾」，矛盾或許因「死板」而被發現。所以，我們寫小楷，苦臨勤摹的時候，先不懼怕「死板」，然後打到矛盾，於是就有了進步。

取法路子對了，勤奮臨摹，死去活來漸入佳境，便是這個道理。

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