《敦刻爾克》沒讓我們失望，能擁有諾蘭這樣導演，真的是件幸事

最近大熱的網綜《中國有嘻哈》里，選手黃旭在最後三選一的緊要關頭，選擇了一種很特別的唱法。在張震岳和吳亦凡的解說下，人們才明白現場看起來拍子有些亂的表演，其實屬於說唱音樂一種表達技巧。但因大多數人不夠了解，最終還是間接導致了黃旭地淘汰。之所以要舉這個例子，只想闡釋一件事，很多創作者內心總有一份特有的堅持，這種堅持往往是生產好作品的原動力，至於所有大眾能否接受，就是另外一回事了。

其實《敦刻爾克》在上映前，早已成為影人和影迷的狂歡。影人希望看到導演克里斯托弗·諾蘭能為戰爭片又帶來怎樣新的結構；影迷則希望看到諾神導筒下的戰爭會是何等場景。這部電影沒沒有讓他們失望，對於戰爭題材的電影來說，《敦刻爾克》在敘事上進行了簡化操作，通篇除空戰有雙方的正面交鋒外，剩下時間幾乎都沒有德軍的身影。但這種沒有敵人正面描寫的表現手法，卻絲毫沒有讓影片的壓抑感和緊張感削弱。開篇一組躲避子彈的鏡頭，就足夠讓觀眾快速融入到在面臨大撤退時，英軍的焦灼與惶恐。

這部電影最直觀的感受，就是背景和對白在表達方面的極度弱化。全片三位主人公的名字甚至都沒有花篇幅明確交待，甚至抱團取暖都是通過無聲地默契，人物對白更是能省則省。但這恰恰讓戰爭場景的呈現更為真實，在如此絕望的境況面前，其實名字已經非常不重要，因為每個人都只是30萬渴望回家士兵中的一員。

不過考慮到影片還應具有可觀賞性的商業元素，在結構上，諾蘭通過「海、陸、空」分別對應的「一天、一周、一小時」，用交叉敘事的結構，讓整部影片沒有一點拖節奏的地方。而且或許也是考慮到對白太少，為了看起來不那麼像紀錄片的質感，影片從頭到尾依靠了大量配樂烘托氣氛，這在很多戰爭片中算是少見的。

所以，經過各種「諾蘭化」的打磨，《敦刻爾克》也成為了一部非常別具一格的戰爭電影。可以說，這是一個屬於諾蘭心中的「敦刻爾克」，但同樣是戰爭題材里具有開創性的「諾蘭電影」。

可以預見到的是，這部電影接下來會成為電影愛好者一段時間的熱議對象。但能否引起國內市場的強烈反響，現在來看還具有不少不確定性。首先最大的問題就來自片名，「敦刻爾克」在二戰歷史雖然被稱為具有「歷史拐點」的特性，但因為整個過程並不波瀾壯闊，至少在影視作品的積累上，並沒有「偷襲珍珠港」、「諾曼底登陸」這樣的著名戰役多。所以，很多中國觀眾光看名字，其實根本看不透這部電影的內容是什麼。而且此前獲奧斯卡提名的《血戰鋼鋸嶺》，也是類似的原因票房最終僅超過4億元。

此外，諾蘭此前在國內大熱的電影，以《盜夢空間》、《星際穿越》這兩部科幻題材的商業巨製為主。所以，國內觀眾對於諾蘭的認知，也多停留在應具備大場面這樣的預期中。從電影院走出甚至可以聽到有觀眾疑惑，以為這是一部有激烈戰爭場面的二戰電影。所以，題材的不了解加上期待可能會產生的落差，三年前《星際穿越》在中國取得超過7億元的票房，這部電影能否繼續保持增長態勢，目前並不好說。

當然，即便這部電影在中國票房表現不好，也不能就直接等同於中國市場對好電影的鑒別能力有很大問題。並經嚴格來說，這部電影並沒有像《辛德勒的名單》、《美麗人生》那樣四海皆可的普世價值觀。而且諾蘭曾表示，「敦刻爾克」是其從小聽到大的故事，所以對於很多歐美觀眾來說，看這部電影時，感受不會只停留在電影層面。但對於中國觀眾來說，如果對這段歷史本就了解不多，那麼除了電影本身外，也的確很難有其他感情。

拋開這部電影本身的素質，《敦刻爾克》在中國市場究竟能取得什麼樣的成績，其實還是值得關注的。不過，當下我們能擁有諾蘭這樣導演，真的是件幸事。

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