南朝辟邪水注

漢以前的陶瓷史上，是陶器獨領風騷的時期。但在東漢末年原始瓷器開始走向成熟，一個大家熟悉的陶瓷品種開始闖入人們的視野，這就是在浙江創造性地燒成了青瓷。而魏晉南北朝時期，瓷器在中國陶瓷史上的主導地位才真正拉開序幕，青瓷為王時代開啟。

戰亂中崛起的瓷器

南唐白瓷折腰缽孟

東漢之後，我國歷史上先後經過了魏、蜀、吳三國鼎立，東西兩晉，十六國的北朝和宋齊梁陳的南朝，這一時期從公元200年至581年，統稱為三國兩晉南北朝。這400來年是中國歷史上一個大分裂、大動蕩的時期，但陶瓷的發展並沒有停滯，尤其是在魏晉南北朝時期，大批人口的南遷。

浙江地區作為青瓷的發源地，一直繁榮了一千八百多年，歷久不衰。三國兩晉南北朝時期雖然是中國歷史上動蕩的分裂的亂世，但在這一時期文化藝術形態上卻是華夏黃河文明和長江文明相融合的時代。尤其是南方六朝的文化藝術繫上承秦漢，下啟隋唐的紐帶，在中國文化藝術史上曾作出重大貢獻，其中制瓷工藝就是一項豐厚的非物質文化遺產。

注重實用與觀賞相融合

青瓷熏爐 湖北武昌出土，三國(吳)

自商代起，我國早期青瓷的造型設計理念偏重於實用，擅長模仿陶器或者青銅器的器形。而六朝青瓷的造型則往往考慮將實用與觀賞相融為一體，這在工藝美術史上是一個重大的進步。在設計中善於吸取動物形象為器皿造型，這是當時青瓷的一大藝術特色，或者整體、或者局部效仿、生動別緻，妙趣橫生。

瓷器由於具有堅固、耐用、乾淨、不怕酸、盛食不變味、易於洗滌等優點，因而具有很高的使用價值，而且，它細膩光滑，半透明，具有與石板的色澤與溫潤，很符合當時人們的審美追求。因此，當瓷器的生產從商代的原始瓷發展到東漢已經走向成熟後，到六朝又得到了進一步發展，自然成了當時人們生活中最受歡迎和最實用的生活器皿。由於社會的大量需求，江南的瓷器生產呈現出遍地開花的景象，在浙江、江西、福建，江蘇，湖南等地都發現了這個時期的瓷窯遺址。

主要窯口及分布

南北朝揚州瓷器

瓷器的產地俗稱「窯口」，是由考古工作者根據古代文獻記載或實地發掘所逐步了解的。通過實地調查與發掘，基本上弄清了這一時期的一些主要窯口。兩晉時期，在今浙江境內形成了各具特色的越窯、甌窯， 婺州窯、德清窯四大窯系，前三大窯系都是以生產青瓷為主，只有德清窯除燒青瓷之外還兼燒黑窯。。到南朝晚期制瓷手工業已發展到今天的江蘇、四川、湖南、江西、廣東、廣西、福建廣大地區，其中尤以浙江制瓷規模最大，今浙江境內的上虞、蕭山、麗水、金華、臨海、永嘉、紹興等地，都有魏晉南北朝時期的窯址。由原始瓷器發展過來的青瓷是這一時期的主要品種，只要有瓷器生產的地方几乎都有青瓷品種。但是青瓷的生產地還是以其發源地浙江為中心，其中以越窯發展最快，其窯廠數量大，分布廣，產品質量高，影響遍及周邊地區，成為這時期青瓷發展的龍頭。

1.越窯，文稱「越州窯」，從東漢時期開創，至北宋衰落，基本分布在浙江寧波、餘姚、紹興、蕭山一帶。其主要特點是胎質細密、呈青灰色；釉質瑩潤，具有玉質感，釉色深綠，色澤純正，坯釉結合緊密。唐代詩人陸龜蒙曾寫詩讚揚「九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來」。

2.甌窯，在溫州一帶。其特點是胎質白中泛灰，釉層較薄，釉色淡青，透明度高，有細小開片，易脫落。

3.婺州窯，位於今浙江金華地區，在金華、蘭溪、義烏、東陽、永康、武義、衢州、江山等地均發現遺址。唐代屬婺州，故名婺州窯。婺州窯瓷器以青瓷為主，還燒黑、褐、花釉、乳濁釉和采繪瓷。始燒於漢經三國、兩晉、南北朝、隋、唐、宋到元，盛於唐、宋，終於元代。唐、宋婺州窯時窯場遍布今金華、衢州兩市所屬各縣，形成了一個獨特而完整的婺州窯系。唐代婺州窯以出產茶碗出名，陸羽《茶經》把婺州生產的青瓷碗列為第三位。

4.德清窯，在今浙江省德清縣，遂而得名。窯址在德清縣境內已發現幾十處之多，是以黑瓷與青瓷兼燒，以青瓷為主而以黑瓷聞名的古窯場。是浙江地區最早發現黑瓷產地之一。燒造歷史較長，上溯商周，歷經漢、六朝直至唐宋才停燒，影響很大。

成就與特點

牛頭罐首

魏晉南北朝時期陶瓷生產的主要成就表現在瓷器的生產方面。其中，青瓷的燒造成就最大，黑瓷和白瓷次之。到六朝時，青瓷的器類和造型已擺脫陶器的影響，創造了許多更能表現出瓷器胎薄、釉色經營特徵的新器形。在器形方面最具有特色的比如雞首壺、唾盂、蛙形水盂、蓮花尊、虎子等，還有專門用於隨葬的穀倉罐。還有一些原來多為銅器或漆器的日用器皿，現在也有代之以新型的青瓷。這時瓷器已進入人們生活的方方面面，從食具、酒具、到文具、燈具等，品種繁多，造型清新而實用。這個時期青瓷的造型為適應新的生活方式和審美觀念，一方面吸取陶器的精美造型傳統，另外一方面還創造了大量的以動物形象為外輪廓或為局部裝飾的新造型。隨著材料的發展，六朝時的青瓷除在造型上創新外，在裝飾手法上也與以前有所不同。為了突出青釉的本身質感，刻畫和貼塑成為這一時期較有特點的裝飾手法。

這一時期的裝飾特點尤其是三國西晉時期的越窯最為突出。器物上常有表現生活場景的紋樣，刻畫細膩且逼真，真實地反映了那一個時期的社會面貌，也給今人研究建築、音樂、舞蹈、宗教、畜牧等方面的課題提供佐證。一些生活用品如燭台、油燈、水盂上大膽使用誇張變形的動物形象，多方面地體現了當時社會的審美意識，豐富了人們的精神生活。綠色是魏晉南北朝時期的特色釉，是青瓷系統的代表，與北方地區的白瓷交相輝映。此外，常用褐彩打破單一的青釉，使之更加活潑。這種裝飾方法簡單易行，適應面廣，效果較好，所以被廣泛使用。用褐彩在器物表面上書寫文字，是褐彩裝飾的另一特色，這種裝飾手法在後來的唐、五代時期大為盛興，其字體形式為書法研究提供了可靠資料。青瓷自東漢晚期出現以後，經過三國、兩晉、南北朝，在坯、釉質量上有了不同程度的提高，但由於瓷石原料分布地域廣泛，原料成份含量多有不同，所以每一時期的瓷器釉色和質感都有較大差異。

文藏頭條號相關內容：

嶄露頭角的琺琅彩瓷器

賞心悅目的天藍釉瓷器

典雅嫵媚的豇豆紅釉瓷器

空前絕後的素三彩瓷器

酣暢淋漓的郎窯紅釉瓷器

更多藝術推介與藝術收藏，關注【文藏】官方微信公眾號&新浪微博！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！