一筆好字，一副好嘴，四件衣裳，一副好腿

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【古人講出門幾大寶】

一筆好字，一副好嘴，四件衣裳，一副好腿

」

今天聊聊學書法的路徑和如寫一筆好字：

學書法的路徑應該是：選帖、讀帖、臨帖、默帖、創作；再選帖……的一種循環反覆，繼承與創作交錯進行的過程。在繼承傳統的過程中提高創作水平，在創作的過程中強化對傳統的書法的把握。但是光學法帖是不夠的，唐代張懷瓘《書斷》云：「夫草木各務生氣，不自埋沒，況禽鳥乎？況人倫乎？猛獸鷙鳥，神采各異，書道法此。」由此看來，學書法還要去廣泛的汲取營養，對那些看到的、聽到的、嘗到的、感覺到的等等一切生命現象都得包容進去，通過創作主體的「感悟」與「化合」，通過毛筆揮運表達出自己的宇宙意識。

老子告訴我們說：「為學日益，為道日損。損之又損，以至於無為。無為而無不為。」這個「損」、「益」的過程實際上就是一種不斷揚棄、不斷進步的過程。你想有所建樹，想成就自家風格，想不斷「創新」，就是想「益」，那就得學會「損」，而且要堅持不懈「損」下去，這樣才有可能達到「無為而無不為」的至境。意思是說，學書法的人要不斷的增加學問，積累功夫，減少慾望，去掉毛病，長此以往，可以為「道」了。

其實學書法的過程，就是正確處理「損」、「益」矛盾的過程，也就是實施加減法運算的過程。通過不斷增加有益的、傳統的因素，消除非傳統的、流俗的東西，從「無我」到「有我」，從對自我否定到逐步走向成熟，順其自然，如此就可以創新了。老子說：「天下莫柔弱於水」，對學書法的人來講，很有指導意義。因為創作過程就像騷人賦詩，信口而來；就像人餓了去吃飯，是一種本能的需要。

所以書法是一種形上藝術，一種典型的表現藝術，形式美就顯得更為重要了，它的技術難度實際上也相當大，因為它簡單所以它難。明代一個人叫項穆，他說「寫一個《聖教序》沒有20年精進之功，不能知其妙，亦不能下一筆」，這個（說法）可能有點絕對，但是卻有它道理。

一般說來書法技術大致的包括這麼幾個方面：第一，筆法。第二，點畫之法。第三，結字之法。第四，章法。這四個方法雖然簡單，是最基本大法，其中最主要的是筆法，筆法就是用筆的方法，也就是線條的製作方法，所以古人對筆法向來都是最為看重，最為強調。比如唐代張彥遠，他寫過很多非常重要的書法和繪畫的著作，他說過骨力和形似，皆本於寫意而歸乎用筆，所以用筆是最根本的。黃庭堅說書法繪畫裡邊畫中有筆，或者書中有筆，就好像是禪家句中有眼，高明的法師說話的時候看來是雲山霧罩，實際上他裡邊是句句有眼，就是說（繪畫的）用筆是最精髓的。趙孟頫說，書法是用筆為上，用筆是千古不易，古人在用筆上都是非常強調的。

寫一筆好字非常好，古人講出門幾大寶，一筆好字，一副好嘴，四件衣裳，一副好腿，所以一筆好字是很重要的。

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