名畫里的女人
本文摘自 《步步蓮花》
作者 江泓
朗讀 袁方
每當我凝視那些絢爛多彩的歐洲名畫，那些與我對望的的神態各異的女子，總會引起我無限遐想，她是誰？有著怎樣的故事？又因為怎樣的機緣，被定格在畫布上，成為永恆？
《遇見名畫里的女人》，一個很好的角度串聯起全書的格局，把靜止在畫布上女子推向前台，讓那些名畫家向後退去，成為她們的背景。
這些名畫里的女人大多是悲劇的。
《沉睡的維納斯》
喬爾喬內的《沉睡的維納斯》，畫中的無名女士已經年近30，從不敢想像，自己會成為畫家心目中的美神。喬爾喬內愛她愛得痴迷，以往和師弟提香分享一切，包括情人，這次卻分明兩樣，不允許他畫心愛人的裸體，更不用提愛欲。可是，黑死病沒來由地侵襲了他的「維納斯」，痴情畫家毫不畏懼，心甘情願共患疾病，只可惜黃泉路上太匆忙，那幅心血之作《沉睡的維納斯》只來得及畫出情人絕美裸體，身後相配的最美風景已無力提筆，只能師弟提香代筆，才完成這幅愛情的絕唱。
《生日》
夏加爾令我再次相信，溫暖真摯的愛能給人最大的幸福，而這樣的幸福會讓人飛翔。夏加爾畫里的人總是輕盈的飛著，他親愛的妻子倍拉，就是讓他飛翔的天使。就像那幅《生日》：手執鮮花的女主人，案子上的燭台和蛋糕，飛起來親吻妻子的畫家本人最為神來之筆，那樣的場景完美到讓人眼眶濕潤。是不是幸福太滿，是不是預支了太多，倍拉也被病魔奪去了年輕的生命，畫家的愛情童話無奈地凝固在絢爛的畫布上。
《維納斯的誕生》
《維納斯的誕生》，波提切利畫筆下的維納斯——希莫內塔，文藝復興時期公認的最美的女子，全佛羅倫薩人都為之傾倒。16歲已為人妻的她，讓波提切利看到了維納斯的誕生，從此以後，他的眼中、他的心裡、他的筆下，真正擁有的只有這唯一的美神。變故來的如此絕情，22歲的希莫內塔被肺結核奪去了生命，散了芬芳，失了顏色，卻也因此永遠留給後人綻放的回憶。
更多畫家多情甚至濫情，與他們有染的名畫里的女人，也如同坐過山車一般，體驗著激烈的感情震蕩。
《西斯廷聖母》
《西斯廷聖母》里的拉多娜·韋拉塔，有幸經由拉斐爾化身為聖母，在畫布上散發著聖潔的光。畫家為她提供的住房被後人掛上了一個牌子，上面寫著「據歷代史料，拉菲爾萬分寵愛並使之流芳百世的人曾居住於此」。身為情人身份的她，無法與畫家生死相依，在他死後，她將自己關進了修道院，接受她的宿命。
《戴珍珠耳環的少女》
至於那個《戴珍珠耳環的少女》葛麗葉，淳樸天真的女僕，說不清無心還是有意，與她的男主人維梅爾相互誘惑著，好像身在天堂。女主人無法容忍這一切的發生，畫家懦弱，無力抗爭。可憐女孩只有離去，為畫家留下那幅著名的畫作，無辜的眼神驚鴻一瞥，就為了那一眼，賠上了漫長的一生。
而費爾南德——畢加索的第一位女人，在畫家貧窮的時候與之相遇相愛，他要求心愛的女人不能上街，最多在門口梧桐樹下乘涼，還不許理睬搭訕的男性。費爾南德無條件的接受，幾乎每天，都是那個《坐在椅中，手持扇子的女人》。哪怕這樣歲月靜好，也無法地老天荒。畫家需要激情，在費爾南德為他生育孩子的時候，他背叛了這個女人，帶著一如當初，燃燒著的激情，投入另一個女人的懷抱。之後是第二個、第三個、第四五六七個。燃燒之後總是灰燼。
《帶綠帽子的塞尚夫人》
幸虧還有塞尚夫人，以她的經歷告訴我們，畫家也有真摯的愛情，最難得不是因為短暫才忠貞。塞尚要求模特一動不許動，否則就怒罵不已，幾乎沒人能容忍他的壞脾氣。只有一個女人能夠做到，帶著愛意，像個蘋果，一動不動，要畫多久便畫多久。最終，如塞尚所願，他和他的「蘋果」征服了世界，那些畫構成了統一的系列，《帶綠帽子的塞尚夫人》、《紅沙發上塞尚夫人》……只是，幾乎沒人記得那個女人的名字，連她自己也覺得並無這種必要。
《蒙娜麗莎》
名畫里的女人幾乎都鋪著憂傷的底色：神秘微笑的《蒙娜麗莎》，當時懷有身孕，丈夫酗酒又暴力，女兒夭折，她的身份和修養讓她依然微笑，哀愁卻是骨子裡的，她以怎樣的情感比例，調和出迷人微笑；那幅俄國畫家克拉姆斯柯依的作品《月夜少女》，很小就看到過。姐姐戀愛時，姐夫曾經為她臨摹過這幅畫，原來那少女月夜靜思，深深想念遠在戰場的少年情郎；梵高黑色炭筆勾勒的著名素描《悲哀》，女模特是懷著身孕的妓女克里斯蒂娜，雖然最終她還是回到她所適應的妓院，畢竟是第一個沒有拒絕貧窮畫家的女人，曾經與他共同分擔悲哀。
許多這樣的故事在畫布上靜靜的訴說，讓人心生感慨。
聲明：本文屬「純棉系」原創作品，如須轉載請回復「轉載」聯繫授權。
江泓
作者
袁方
朗讀
主任播音員，安徽廣播電視台新聞綜合廣播《全省新聞聯播》節目主播，中國播音主持「金話筒獎」獲得者，全省宣傳文化系統「六個一批」拔尖人才，安徽省播音系列中高級職稱評委會評委，安徽省廣播電視局、安徽省廣播電視學會播音主持作品獎評委。
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