《大小謊言》性、暴力、愛、閨蜜……這部劇包羅萬象又懸念迭生
對還沒看或是正準備看的人來說，這部劇首先的吸引點——就是它剛剛包攬了第69屆艾美獎迷你劇/電視電影最佳迷你劇、最佳女主角、最佳男配女配和最佳導演五項大獎，而最大的看點是集美貌與演技於一身的女主妮可.基德曼，但當你看完全劇，會發現實際上劇中大多數主演都非常出色，包括那幾個又萌又可愛又聰明的小盆友。
妮可高挑、貌美，完美塑造了瑟萊絲特成功、能力出眾又缺乏深刻自我認同的中產階級有錢富太太形象。
威瑟斯彭的梅德琳是一個急於尋求自我價值認同，同時又極度恐懼於自己已經40歲青春不再，常常抱怨生活，愛管閑事，對好朋友遭受不公平對待感到憤怒，富於正義感，是個不可多得的好閨蜜，在梅德琳身上，你會看到，誰說只有隨身攜帶保溫瓶的男人才有中年危機......除了身材上看起來有點笨和矮，角色塑造相當成功，她和瑟萊絲特幾乎可以說承包了本劇大部分的看點和精彩。
簡是個遭受過性侵的單身媽媽，雷娜塔是強勢的成功職業女性，她的丈夫有點蠢和腦滿腸肥，佩里高大、英俊卻有暴力傾向，說明家暴男並非一定看起來長得粗曠、猥瑣，很可能也是那些富於性吸引力的外表優雅、乾淨的成功男性，這可以說是一個刻板印象，他們更有天然的欺騙性，能更好的隱藏自己，能力出眾者自然喜歡掌控全局，佔有慾強，當他無法駕馭自我的慾望時，內心深處的魔鬼被釋放，就會訴諸暴力，這是男性最為輕易暴露的脆弱，用暴力證明自己的強大，是最簡單的，但卻是被蔑視的開始，男性最大的魅力是當他身為一個紳士......克洛伊是個小戲精，真是可愛，艾比蓋爾很好地詮釋了處於青春叛逆期又渴望自我獨立，她和梅德琳、內森的代際衝突恰到好處。
但這部劇之所以好看，主要是兩個原因：一是導演巧妙地用懸疑的形式，包括有人死了，究竟是誰？而誰才是那個真正的兇手？簡的過去具體發生了什麼？齊格如果不是那個欺負艾瑪貝拉的惡霸，那又會是誰？為什麼瑟萊絲特和佩里的性生活總是充斥著暴力？始終緊緊地抓住了觀眾的大部分注意力，齊格看起來似乎遺傳了那個不在場的神秘父親的暴力基因，而瑟萊絲特和佩里的兩個雙胞胎兒子卻看似乖巧頑皮，他們那畸形的私生活似乎並沒有影響到兩個小孩的健康成長，因為他們倆在小孩身上投入了大量的愛......其實所有的懸疑指向一早就有了伏筆，但導演很好地混淆了視聽，吸引觀眾看到最後。
另一個原因是本劇所涉及的主題，性、家庭暴力、出軌、婚姻中的大小謊言、中產階級的愛和空虛、女性之間的友誼、子女教育......都很真實，外表光鮮亮麗的生活，內里也可能支離破碎，抵禦不過中產階級生活的空虛和乏味，一心想要擁有充滿青春和衝動的愛而不得，扭曲的性最終將愛摧毀，性也可以是一種暴力，常包裹在愛的謊言里，在獨立成功的現代女性與知足的全職家庭主婦之間搖擺，兩者不可兼得，矛盾於尋求自我價值認同和自我詆毀之中，對自己感到深深的不滿，追求事業和子女教育的完美，卻常常感到無力，渴望愛和外界的認同，希望婚姻和家庭美滿，出軌卻一直誘惑著你逃離這令人窒息的生活，謊言無處不在，理想的生活變得虛妄和不真實，這是一個困境，女性之間的友誼貼心又甜蜜，女人之間分分鐘就會相互記仇和惡語相向......
毫無疑問，這是一部探討現代女性成長和困境的百科全書式的問題劇，男人幾乎是一個可有可無的配角，在女人的世界裡，男人可以是其生活的中心，卻常扮演著最無足輕重的角色，當她們在男人那裡得不到愛或是愛已不再時，女人之間的友誼顯得無比深入，但等到又開始追逐愛就會變得重色輕友，始終在兩者之間游移，所以，真正的困境在於，鮮少有女性能獨自建立起清晰、深刻的真正的自我。
我喜歡這樣的剪輯，在光影之間，隨時穿插人物角色的過去和現在，他們的關係恍惚疊加在一起......音樂和節奏都很棒，景色優美，每一集開頭往上徐徐升起的落地窗，像拉開的生活戲劇的帷幕，窗外無比開闊的大海洶湧澎湃，生活的表面之下暗流洶湧......旁觀者的敘述喋喋不休，人與人之間滿是偏見和誤解，毫無來由的惡毒和詛咒充斥在平日里禮貌、客套寒暄的相識者的背後，你聽不見當事人的講述，生活就是一個巨大的謊言，衝突和劫難過後，帶上面具躲在謊言背後回到各自愛人的身邊和生活的中心，心想著且行且珍惜，紙醉金迷和幸福追求之下充滿著諷刺，不然呢，重要的是你要清醒地知道，哪些愛是真實的，而哪些是不得已的謊言，不要從身不由己的借口開始，最終變成徹底的表演......或許，對所謂幸福的追求並不是人生最為重要且唯一值得的事。
要說本劇最為明顯的不足，就是關於簡的過去有太多的閃回（跟很多美劇一樣），造成一部分的拖沓。
正在熱映：《王牌保鏢》煩死這個話嘮了，哈哈
