60歲對書畫家來說是個坎，並不是越老越值錢！

對於想在書畫方面有所作為的書畫家來講，一定要給自己樹立藝術目標，長、中、短期目標都要有，而且思路和視野要開闊、清晰。走一步看一步，走一步算一步，很難有大出息、大氣候，也很難成為真正的大家。

唐勇力《南海觀世音菩薩》 137×69cm

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越老越值錢不可一概而論

所謂書畫家越老越值錢，這個觀點欺騙了很多人。殊不知要分對象，千萬不可一概而論。相反，現實中，真正越老越值錢的書畫家，實在太少，而極大多數，無論其人其作，卻是越老越不值錢，直至被淹沒、被遺忘、被淘汰。

只有那些真正被專業和學界認可、具有較高的學術價值、真正能夠進入藝術史的書畫家，才真正是越老越值錢的那類。碌碌無為、平平庸庸，或者稍微有些小名氣、小名堂，基本是沒有可能的，但大多數書畫家均屬於此類。

所以，倘若使自己及其作品真正具有不斷上升的空間和價值，即便在死後，也不會出現逐漸貶值，甚至一文不值的慘況，就必須從現在起認真規劃自己的藝術人生，就必須為自己樹立目標，對自己嚴格要求。

何家英《凍月》110×60cm

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真才實學-大器晚成必要條件

而參閱眾多歷史資料，會發現一個大概的規律，就是一個藝術家，如果20歲左右，還沒有接受過文藝方面的熏染和教育，30歲左右，還沒找到從藝的方向和路子，40歲左右，還沒解決基本的技法技巧問題，50歲左右，還沒形成自己的面貌特點，60歲左右還沒享有一定的名望聲譽，還未被學術界所關注和認可，可以說，這輩子成功的可能性不大，進入藝術史的概率更是極低。

所謂大器晚成，我們要清楚，首先你得是個「大器」。什麼是大器？說的是珍貴的器物，底子要好，原材料要好，暗指的是那些真正有才能、能擔負重任的人。倘若無才又無能，何來晚成之說呢？

另外，太公八十遇文王、齊白石衰年變法、黃賓虹「五十年後識我畫」的判斷，等等，不過是十分少見的案例，不能當作常態來分析和參考，而且沒有他們前期的努力、積澱、真才實學，也不可能造就他們晚年的成功，以及作品的成熟。

史國良《收穫時節》69×136cm

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60歲對書畫家是個坎

所以無論從生理狀況上，還是從藝術創作規律上，60歲對書畫家來說其實都是個坎，成功與否主要看他60歲以前所作出的努力、所取得的成績。60歲以後再想發力，再想有大的突破、大的發展，達到所謂爐火純青、登峰造極的高度，很難，身心各方面都不太允許，也不太可能跟得上。

請注意，說的是「很難」「不太可能」，不表示完全、絕對，一飛衝天或僥倖成名也是有的，但前面已說，畢竟是特例，我們還是務必要相信歷史是公正的，也是無情的。正如陳丹青所說，真的美術史是一聲不響的大規模淘汰。的確，你能否免入被淘汰之列，能否成為一個真正不貶值的書畫家，除了那點概率很低的機遇、運氣之外，更加靠的還是你自己後天的諸多認真、勤奮和努力。（註：本文作者王進玉，知名青年學者、藝術評論家）

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