都知道她是作家，沒想到她還是編劇
每年九月的最後一周，都是喜愛張愛玲的書迷，紀念她的日子，因為她出生在九月，最後也在九月離開。
很多人迷戀張愛玲的文學作品，她的作品也自然是影響了許多代人。小時候Boss只知道她的寫作水平極高，後期她獨居美國，用英文寫作，也很流暢。
後來看她的雜談隨筆，才發現她也有不俗地評論鑒賞能力，審美情趣自有一個標準。
她的小說和散文寫得極好，但鮮少有人知道她還當過編劇，給電影寫過劇本，不談那些後期被人搬上銀幕的著名導演大作，今天Boss就特別給大家講講張愛玲的電影世界。
張愛玲筆下的電影院，是這麼寫的「現代的電影院本是最廉價的王宮，全部是玻璃，絲絨，仿雲石的偉大結構。這一家，一進門地下是淡乳黃的；這地方整個像一支黃色玻璃杯放大了千萬倍，特別有那樣一種光閃閃的幻麗潔凈。」
現代的作家，總是很愛看電影。從作家跳到編劇非常輕盈，那部著名的《半生緣》里石翠芝的好友竇文嫻發表感慨：「上海就是一個買東西，一個看電影，真方便！」
她編劇的第一部電影《不了情》的開場，就是在上海的國泰影院取景。
影片講的是：某日，陳燕燕飾演的虞家茵，在電影院門口等朋友，哪知道朋友有事不能來了，不願獨自一人的虞家茵，將電影票轉讓給了偶遇的男子夏宗豫。
之後，虞家茵經人介紹來到了女孩亭亭家中，擔任她的家庭教師。亭亭的父親常年在外工作，聚少離多，母親又體弱多病纏綿床榻，亭亭感到十分孤單。
某日，亭亭的父親回來了，讓虞家茵沒有想到的是，此人竟然正是夏宗豫。
隨著時間推移，夏宗豫漸漸愛上了善良聰敏的虞家茵，然而虞家茵始終堅守著道德的底線。
早年拋棄了虞家茵的父親回到了女兒身邊，想讓女兒給他找個工作，遭到了她的拒絕，怒從中來的男人開始四處散布虞家茵和夏宗豫的謠言，掀起了一場風波。
《不了情》寫的是一段「拿不起又放不下」的感情，張愛玲耽溺這個故事，又把它改成了小說，但換了個名字叫《多少恨》，將家庭女教師廖家茵跟有婦之夫夏宗豫的愛情悲歌又描摹了一遍。
大概除了因為這是她的第一部編劇作品，還因為其中帶有她當時的個人經歷和心境。
《不了情》上映之後空前轟動，因為電影里沒有亂世的苦難，唯有世俗的哀傷，戲劇衝突強烈，情感宣洩到位，擔得起「勝利以後國產影片最適合觀眾理想之巨片」的宣傳語。
和張愛玲合作的文華影業公司，隨即又與她商洽第二次合作，仍由桑弧執導，這次多了一個字，叫《太太萬歲》。
當初張愛玲寫《紅玫瑰與白玫瑰》，是否就有想過女人和男人都是不可靠的，也許人都在擔心，自己總得不到最好的那個。
於是在她編劇的《太太萬歲》里，她睿智地放入了一個好女人的身份。萬事都喜歡扯一個善意的謊言，直到確定了自己先生和外面的姨太太有染，才醒悟自己做女人的悲哀。
女主角陳思珍最終下定決心離婚，丈夫懦弱因而破產，兩家人最終鬧翻。
不過導演桑弧，和編劇張愛玲在《太太萬歲》里，用一個牽強又狡猾的結尾解決了婚姻出軌難題。
就好像在電影里那樣，如陳思珍一般的好女人，最終還是用身體力行，喚醒了自己的先生。
張愛玲在《談女人》那篇文章里說，「對於大多數的女人，愛的意思就是被愛」。
這句話說女人愛的奧義，其實講來悲哀。但在這個快速發展的現代社會，Boss想很多人應該要正視自己，從心底、以全新的角度方式。
張愛玲和桑弧第三部合作的電影，也是四個字，叫《哀樂中年》。張愛玲深入女性，電影聚焦的是男人的再婚。
電影里講的是：人到中年的小學校長陳紹常，在妻子去世之後未再續弦，子女長大成人之後雖然孝順，但卻只想把父親當成寵物養起來，而缺乏對情感心靈的真正體貼。
父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅定，終於開放了愛情和生命的二度梅。
之後很長一段時間，張愛玲都沒有新劇本，1948年傳言她會再度與桑弧合作，親自改編電影《金鎖記》。當時劇本已成，但演員難以落實，最終只能不了了之。
眾人都知道李安的《色·戒》，是張愛玲的原作。但卻不知道，其實在和桑弧導演合作之後，張愛玲又寫了十幾個劇本，但都再沒被拍成過電影。
九月是紀念張愛玲的月份，Boss僅想用這篇文章，來提醒大家，張愛玲不只是一位優秀的作家，更是一位與電影非常契合，但遺憾緣分稀薄的好編劇.
