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這一切，源自對傳統的敬畏，對執著專業的工匠精神的堅持，以及一份日常書寫的情懷 。

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3000公里筆墨尋蹤之路

親身行走、實地探訪，是我們開展項目基本的學習路徑，也是產品研創最重要的方法論

2016年7月21日，筆墨方?民藝行走第一條線索展開。5人一車，從深圳北上，橫貫江西、安徽、浙江數十個城鎮，往返數千公里，拜訪筆墨紙硯極相關領域20餘位知名匠人、藝術家, 追尋漫漫文脈，筆跡墨蹤

如果將鏡頭拉得更高，這是整個東方文化脈絡中極其重要的一條：起於江西、橫貫安徽、連接江浙，輻射了傳統中國經濟最富庶、人文景象最豐富的區域。散布在這些古老街巷、尋常阡陌中的匠人們，沿襲代代相傳的作物技巧，捻毫為筆，燃煙聚墨，伐竹抄紙，採石作硯，供養出波瀾壯闊的文化盛景。

正是一年中最高溫的天氣，熱氣在路面升騰，烈日之下，萬物榮盛，道路縱橫，平原與山地交織，河流與城鎮棋布，我們穿行在東部中國巨大的地理褶皺里，試圖構架一個關於傳統書寫的行動版圖。

文港被譽為「華夏筆都」，這個面積僅50餘平方公里的小鎮，毛筆製作從業人員逾萬，大小作坊、筆庄近3000家。

大部分制筆坊保持著家庭作坊的狀態，隨意走進任何一家，都能看到成串懸掛的羊毫狼毫原料，及骨梳、切刀等個各型工具。

手工制筆，凡選料、理毛、去脂、去絨、齊毛、切料、混毛、剔毛、配料、梳襯、捲筆、披豪、上灰、綁筆等120餘道工序，如在方寸之間實施一座微型建築。

在此次行程之前，我們完全不曾想到一隻小小的毛筆，得來如此不易。

此次拜訪之後，特邀文港製筆名師李小平先生為我們定製所用毛筆，並出任筆墨方產品的學術顧問。

墨的使用，最早可追溯至先秦，人工制墨則始於漢代。至南唐，李廷珪創製出徽墨，之後歷代匠人不斷精研，推陳出新，直至清代，先後出現了曹素功、汪近聖、汪節庵、胡開文四大墨家，遂成大觀。

墨的製作計有30餘道主體工序，以松煙、桐油煙、漆煙、膠為主要原料製作而成。經點煙、和料、壓磨、晾乾、挫邊、描金、裝盒等工序精製而成，成品具有色澤黑潤、堅而有光、入紙不暈、舔筆不膠、經久不褪、馨香濃郁、防蛀等特點。

幾乎每個環節都有極為高昂的原料成本與精妙的製作技術，寒熬暑蒸，千錘百鍊，萬般辛苦。「龍麝黃金皆不貴，墨工汗水是精魂」。親手掂量一錠墨，這些以「兩」做計量單位的作物，重若千鈞。

本次拜訪的馮良才先生，為我們定製所用墨錠。馮先生制墨技藝集徽墨「四大家」之大乘，將傳統工藝和當今先進技術巧妙融合，對墨的內質、墨色、外觀、選料、墨模製作、制墨工藝等都獨具匠心。

早在北宋，元書紙即因墨色與壽命方面的良好表現，被選為御用文書紙。其取材富陽本地嫩竹，製成的紙質地柔韌輕薄，落墨不滲染，久藏不招蟲蛀，備受歷代書家推崇。吳海森、林守紀二位先生尤愛此紙，稱其書寫小楷尤佳。

元書紙的製作工藝，與400年前《天工開物》所載，幾乎完全一致。從一根竹子到成為一張元書紙至少要經過斷青、削竹、拷白、浸料、斷料、煮料、縛料、淋尿、堆蓬、落塘、撈紙、榨紙、牽紙曬紙、磨紙等25道工序以上，每道工序要流水作業，環環緊扣，一氣呵成，精工細作，不得馬虎，因此，製造高品質元書紙的關健是選料嚴，做功精，水質好，從砍竹到成紙，全過程約60天。

蔡家塢曾有眾多傳統元書紙坊，如今幾近消失，我們此行拜訪的蔡玉華一家依然還在堅持。

歙硯產於龍尾山下，自柳公權《論硯》推崇而名震天下。唐代已有專職硯務收集石料，為宮廷造硯，由此自上而下切入到整個國家的文化線索。歷代文人墨客，如洪景伯、蘇東坡、歐陽修、蔡襄、周必大、黃山谷等，留下無數讚譽詩文。

硯山村是歙硯石料最集中的地方，亦是歙硯的核心發源地，自唐開元以來，硯山村採石制硯已有1200多年的歷史。

製作歙硯的硯石，一般需5-10億年的地質變化才能形成 ,其主要礦物成分為絹雲母、石英、等。除了極佳的下墨、發墨性能，歙硯石美麗的的花紋亦是其身價最重要的標誌，魚子紋、羅紋、金暈紋、眉紋、刷絲紋等各種紋型，令這塊石頭熠熠生輝，超凡脫俗。

傳統制硯工藝流程基本分為八個步驟：相石、設計、鑿大荒(粗雕大形)、起硯邊、剷平硯堂、細雕、上細(打磨)、拓片或配盒。過程尤其精細入微，稍有不慎，則功虧一簣。

為了尋找到更好的硯台我們先後走訪了兩大名硯之鄉——婺源及肇慶，

我們邀請到鮑林青先生定製筆墨方所用歙硯。邀請到黃健華先生督造筆墨方所用端硯兩位先生對於歷代名硯有深入研究，對硯之制式各自有獨到見解。

從這個數千公里的行走發紉，到呈現在你眼前的這個文房盒，歷經12個月，多位手藝人、2位設計師和1位書法家，死磕設計、材質和工藝，費盡心血。

200多張草圖，100多處細節斟酌、50餘次細節打樣，5次推倒重來，精工細作。

一整年，一群夜以繼日的人

斬木、鏨銅、研器

毫釐斟酌，斤斤計較，百般推敲

一款我們理想中的文房盒

終得呈現

9類木材研究，5種防變形手段演練

木材是這款文盒的首選，先後嘗試過酸枝、紫光檀、黃檀、條紋烏木、非洲花梨、緬甸花梨、黑胡桃、櫸木、香樟等各種木料。

作為一個整木成型的木盒，它的面蓋，會用到一整塊6mm薄木板。整整7個月，我們都在跟這塊薄木板的變形作鬥爭，包括雙層拼接、鏤空填補、纖維切割、煮蠟在內，我們所能想到的各種防變形手段，都演練了一番。

15種筆桿材質及結構方式

我們希望擁有一支形態氣息更極簡現代的毛筆，最直接的入手點是筆桿、及其與筆頭的連接件。一共有15種筆桿材質及處理方式被嘗試，包括：牛角、仿象牙、黃楊木、黃銅、紫光檀、湘妃竹、可拆卸榫接、螺紋接、套頭連接等不一而足。

每一種嘗試，都希望做出它最好的形態，來進行最終比對，即便精確到0.05毫米的細微尺度，因涉及筆頭穩定性及使用過程中的形態變化，亦須反覆斟酌考量。

筆頭是關鍵所在，作為使用者，除了感知每種毛筆款式所帶來的不同體驗，還希望進一步知曉其構造、毫毛數量、分布方式等諸多要素。

幸得小平先生無私提點，並提供歷年藏品，及近年所創製之新品，詳加解說，比照印證。

3次墨版製作

墨錠、硃砂之造型及題款，儘可能遵從舊制，而在外形方面呼應筆墨方整體氣息。其紋飾、配方等，亦有多種嘗試。

前後凡歷三次樣墨製作，墨模亦多次反覆刻制。墨的製作本就艱辛不易，感謝良才先生大力配合。

4種舊箋圖案復原方案

箋紙，亦即精美小巧，供題詩、抄經、寫信、畫畫使用的紙張，以手工製作，經過染色、填粉、施膠、砑光、灑金銀粉，或刻印圖案等各種工序完成。自古為書房必備。

文盒內以元書紙為主要箋紙配置。箋紙的花紋是反覆設計、實驗的課題之一。海量參詳唐代抄經真跡、及各種近代精品箋紙學習研究。除了各色圖案、邊框，我們嘗試過復原舊箋的凸紋款識工藝。

在實際印製過程中，柔軟的箋紙，幾乎無法通過傳統機械化的膠印、絲印方式，實現批量生產，最終的解決方案是一張一張純手工印製。從抄紙到印製，一張薄如蟬翼的紙，上面承載了層層心思。

9款硯台造型探討

筆墨方所用硯台為專門設計，沿用經典仿宋硯台制式，進一步簡化外觀造型。

對此種極簡素硯而言，方寸之間的細微差別，均會直接、清晰地影響到器物氣息面貌。尤其在邊線、凸起、凹槽等各處功能位置，筆墨方團隊傾注了大量心思，親自以木材做手板，再以石材復刻。

因我們所追求的造型極端，實際量產過程中，產生了奇高的報廢率，幾乎每一批硯台製作，都是一個大量破損、反覆折騰，不斷改進的過程。

5處細節功能解決

作為一個內含諸多細節的工具盒，每一個部件及對應功能要素，都需要反覆測試。通常，一些問題點會持續數月無從解決，而最後，完美的方案往往極為簡單。

最終的成果涉及：

活字貫通盒蓋，實現面板固定

通過設置墨床，以按壓的方式取墨

筆套開口，實現與筆管的緊固

文盒隔條開口，實現尺刀固定

增加筆袋，實現毛筆的保護及拿取

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筆墨紙硯便攜集成方案

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實木製匣，配以日常書寫用具

長止一尺，厚僅盈寸，

通體素簡方正，

故命名「筆墨方」

用一個盒子，我們希望呈現某種近乎失傳的人文情味

——它們曾經出現在宋人書房

平和優雅、含蓄恬適、精緻而尋常

盒內設置筆墨紙硯、裁紙刀、印泥盒、筆套、

盒袋、毛氈等物件，井然羅列

一個盒子，足以裝下一段與古人對話的時光

文盒材質為非洲花梨，頂蓋及底盒為整塊木料一體挖空而成，上下以黃銅活字穿插固定，活字可依用戶需求定製。

李小平｜狼羊兼毫小楷

毛筆製作技藝大師李小平研製和督造的狼羊兼毫小楷，經過了120多道工序，出鋒精細，適合撰寫小楷。

紫光檀筆身，加有現代設計感的金屬連接件，金屬件以螺紋旋緊，筆頭可拆卸更換。筆桿筆帽一體設計，極簡精巧。紫光檀密度極高，為實現其溫潤輕巧的握持減，筆桿中心挖空以減輕重量。

出鋒：0.49×1.4cm（直徑×出鋒）

總長：205×8mm

適用範圍（供參考）：（二王、唐宋一路）信札、小楷、抄經

優點：聚墨適中，彈性優良，出鋒精細，書寫時能精準表現出非常微妙的細節

馮良才｜特製松煙墨&硃砂

國家工藝大師馮良才，清代制墨大師曹素功「藝粟齋」繼承者，特製松煙墨和純硃砂各一方。

■徽墨

重量：2.5錢

主材：八十年代存松煙

優點：墨的碳粒相對細小，墨色層次豐富，磨起來發墨快而且硬朗，宜書宜畫

■硃砂（筆墨方珍品）（重量：7錢）

優選純硃砂礦

優點：鎮驚安神清心

蔡玉華｜元書紙& 周積火| 連四紙

1、元書紙

優點：經過二次加工，紙面細膩、發光、潤如玉、堅且滑，不暈墨，書寫感非常好，發墨效果層次分明

2、連四紙

產自江西鉛山，以嫩毛竹、當地泉水為原料，經多次生物發酵，弱礆蒸煮，天然漂白，一張好紙需72道工序，歷時一年方可製成。

優點：紙質潔白瑩輝，細嫩綿密，平整柔韌，有隱約簾紋，防蟲耐熱，永不變色

3、蟬翼仿古熟宣

（因薄如蟬翼而得名）

適用範圍（供參考）：適於（二王、唐宋一路）信札、小楷、抄經優點：質地綿韌、顏色白雅、風蝕日晒、光澤經久不變、不蛀不腐，書寫感好。

黃健華｜雙面一字端硯

端硯，中國四大名硯之首。經9款型制研發，制硯名家黃健華最終選用仿宋一字池硯，洗鍊素雅。

雙面設計，便於墨、硃砂分開研磨使用

規格：約55*90*14mm，雙面，

產地：斧柯山坑仔岩（宋代開始開採）

優點：規整雙面硯，一面磨墨，一面磨硃砂，其石質細膩、滋潤，發墨不損毫，研出的墨油潤發亮，層次豐富。

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裁紙刀

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毛氈

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精選優質純羊毛氈，附於外包裝盒一側

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筆擱

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黃銅精製，造型極簡

一對一專屬尊貴定製

每個文盒都可以以傳統工藝，於盒蓋上呈現您指定的姓名。每一個在傳統文化道路上前行的人，都值得用最隆重的方式去讚美。

文盒右上角預留活字安裝位，可接受四字以內文字活字製作

註：字體為仿宋體，字面為反字，可取下用作印章

事實上，多數人已經不再具備如古人一般的漫長閑暇

寬敞庭院、清雅案台，聊供遙想

此時，一款精巧而完備的文盒愈顯重要

片刻閑暇之間，即可在桌面一隅

設墊、開盒、陳紙、取硯，研磨、潤筆

臨貼，寫箋，抄經

——這也是我們一貫提倡的

日常書寫

花梨木筆墨方文盒

【配置清單】

1-文盒：非洲花梨整木挖銑

2-筆：狼毫小楷筆一支

3-墨：特製松煙、硃砂各一錠

4-紙： 270*210mm，3折頁，共2疊

○元書紙或連四紙（這兩種紙隨機發放）

○仿古蟬翼熟宣

5-硯：端硯一方，坑仔岩，

約 55*90*14mm，雙面設計

6-配件：黃銅尺刀、筆套、筆擱，盒套、毛氈、墨床、硯墊、印泥

7-私人定製方案：黃銅活字

8-產品說明書、文化冊、古人真跡複製品數張、素簡外包裝盒等

【私人定製】

外盒右上角預留活字安裝位置

可定製四字以內（含四字）文字

字體為宋體，字面為反字，可作專屬印章

【定製周期】

10個工作日

【溫馨提示】

1、木材變形：木盒為實木製造，內部纖維會隨環境乾濕、冷暖的不同而發生變化，從而可能導致變形，如十分介意這種微妙物理變化的朋友，請慎重下單

極端情況下，木盒有可能開裂，或形變過大導致無法正常使用，可聯繫售後維修或更換

2、木材色差：木材因其具體產地氣候、生長年份的不同而可能輕微色偏，木紋亦不盡相同

3、銅件氧化：使用日久，銅件表面逐漸氧化使得顏色加深，留下時光與使用，者的印跡——這亦是措銅器物迷人之處。若希望保持銅件光澤，可聯繫客服交由我們作翻新保養處理;

4、各配件的日常保養：包裝盒內配有相關使用說明，請仔細閱讀。

【關於發貨】

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