《芳華》臨上映撤檔，馮小剛面臨二次折戟的「悲情命運」？

23日晚，經微博網友發現淘票票上撤下《芳華》條目，終止預售，且將上映日期改為12月31日後，「《芳華》撤檔」的消息立刻在社交平台上傳播開，儘管片方通過時光網在第一時間闢謠，但在24日凌晨1點半，官微還是發布了影片撤檔的消息，證實了之前的傳言。

《芳華》很早之前就定下了今年國慶的檔期，且在9月17日就開始了全國的路演，在第一戰北京大學點映中，影片片頭出現了「公映許可證」即龍標，也就是影片已經過審，但臨近上映卻突然撤檔，還是給了觀眾和業內不小的震驚。

去年馮小剛電影《我不是潘金蓮》也是在9月30日上映日前宣布改檔11月18日，與《芳華》不同的是，《我不是潘金蓮》為了參加多倫多電影節和聖塞巴斯蒂安電影節，並未獲得「公映許可證」，且在當時國內首站路演中國傳媒大學點映時，放映版本也是沒有龍標的版本，因此片方表示《我不是潘金蓮》的臨時改檔因為「還未過審」，但《芳華》卻在已經拿到龍標時突遭此事，還是會引發不小的猜測。

馮小剛在《我不是潘金蓮》以犀利的筆觸展現了當下中國官場面貌，成功地開啟了自己的「現實題材之路」後，心血作品《芳華》再次受到「臨時撤檔」的待遇，對這位六十多歲的導演確實是不小的打擊，在昨天上海路演時，馮小剛就當眾落淚，沒有掩飾住自己的悲痛和絕望。

馮小剛逆流而上在導演生涯後期亟待實現的「心愿清單」

馮小剛是第五代導演中「最親民」的，由他一手製造和開啟的「賀歲檔」對中國觀眾來說，有著非比尋常的意義，而他的電影，無論對中國電影的製作模式還是喜劇類型片的發展都有著啟蒙的作用。

並非科班出身的馮小剛，在早年第五代導演里算是比較「另類」的，當以張藝謀、陳凱歌為首的中國導演正高舉電影藝術至上的大旗在國際上嶄露頭角並收穫聲望與名譽時，美工出身的馮小剛卻始終堅持著對日常生活里普通小事的譜寫和關注。

從《永失我愛》正式進入電影導演行當，到《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》，慢慢建立起屬於自己的電影類型和影響力，取材於現實生活的這些影片，因為距離的相近，讓觀眾觀看和接受起來更加容易，且家長里短的故事對當時電影環境還較為保守和單一的中國觀眾，十分的新鮮和親切。

有了觀眾的認可和市場的期待，《一聲嘆息》、《大腕》、《手機》、《天下無賊》陸續出現，儘管在當時的國際影響力上並不如張藝謀和陳凱歌，但通過一部部作品的努力和堆積，馮小剛實現了在國內的「名利雙收」。

在從《英雄》、《無極》之後，中國電影開始了古裝大片的熱潮，馮小剛也適時拍出了一部一反其常態的古裝電影《夜宴》，美工出身的他和藝術指導葉錦添一起，用極富東方古典氣質的影像風格和服裝造型打造了一出別具一格的「王子復仇記」。這是馮小剛電影里最特別的一部，因為他觸碰了自己並不擅長的「形式感」，跳脫出故事輪廓和束縛，用極致的藝術探索和另類表達將西方經典悲劇本土化，這是他用十年建立起自己的電影理論時，對自我的一次挑戰和試驗。

儘管《夜宴》在當年的口碑很差，但在十多年後的今天，影片是被影迷和電影學者列為其履歷上的佳作。也許是來自性格里的執拗和傲氣，在《夜宴》遭遇票房和口碑雙失利後，馮小剛用《集結號》迎來了一次大的轉折，既是挽回了自己跌入低谷的聲譽，也是拉開了其導演生涯精彩與華麗篇章的序幕。

《唐山大地震》、《一九四二》兩部有宏達歷史背景的作品，是馮小剛拍過最為困難的電影，尤其是《一九四二》，在當時的採訪中馮小剛自己也曾說過「自己拍了一輩子電影，就為這部《一九四二》」，影片表現了在中國歷史上少有人提及的「河南大饑荒」，無論是拍攝周期、演員數量，還是影片投資都是他生涯最多的一次。不過影片最終的票房失敗也令其痛心疾首，為了還王中磊「人情」，就迅速拍出《私人訂製》，這個非常「馮小剛」的影片也如願賺了錢。

《私人訂製》後，馮小剛放慢了節奏，偶有監製兩部電影、主演為其量身定製的《老炮兒》，還一舉拿下「金馬獎最佳男主角」，也許是馮小剛在經歷了太多的大起大落和變故里，找到了接下來導演生涯新的軌跡，他開始「走心」了。

他自己形容生涯後期為「逆流而上」，除了是對其作品的一個概括外，也是對其心境的描繪。在《英雄》和《無極》後，張藝謀和陳凱歌紛紛進入到商業製作的規則里，和生涯前半段形成明顯的對比，而此時馮小剛則開始拍自己心裡一直牽掛著的故事，拋棄了觀眾熟悉和喜愛的「賀歲喜劇」，用不再「馮小剛」的故事和風格重新建立和培養自己的領域和觀眾。

他在活動中說「現在的自己是在完成『心愿清單』」，《芳華》就是他清單上意義非凡的一部作品，《我不是潘金蓮》讓馮小剛首次品嘗到國際A類電影節大獎的味道後，《芳華》的出現算是在最恰當的時間裡。因為觀眾看到馮小剛心中對現實題材的的渴望時，對沉澱歸零後重新開始的他懷著更為強烈的期待和寄託。

《芳華》的苦與痛

《芳華》是馮小剛和嚴歌苓的第一次合作，高中畢業後就進入部隊文工團的馮小剛，對文工團的感情和記憶一直是他的一個心結，在已經開始實現自己的「心愿清單」時，就毫不猶豫地選擇完成這個心中羈絆，找到有相同文工團背景的嚴歌苓，打磨出這部對其非常重要的作品。

在影片9月17日北京大學點映時，馮小剛就公開表示過拍攝這部電影的艱辛，他是爭取了很久才讓影片最終得以上映。為何會如此艱辛？除了影片拍攝的困難之外，《芳華》講述的故事是帶著較為敏感的話題的。

馮小剛在點映時說「微博下有許多人問，《芳華》中的這場仗是哪一場？這是1979年中國對越自衛反擊戰啊，不應該不知道。」

其實在嚴歌苓的原著小說中，戰爭戲份的描述非常少，但在馮小剛的電影里卻被放大到整個故事大背景中，且片中戰爭場面6分鐘的長鏡頭是影片最為震撼的鏡頭。馮小剛本可以完全按照小說中的設定去拍，但他卻沒有選擇可以的保守方式，骨子裡「傲氣」的他和攝影師羅攀用世界電影史上也少見的「戰爭場面長鏡頭」真實地再現了那段已經被國人遺忘的歷史。

預告片出現時，戰爭場面的血腥就令人咂舌，這個尺度在北美明顯屬於R級，但在沒有分級制的中國卻能直白表現，或許臨時撤檔與此也有一定的關係。

馮小剛在與北京大學交流時說自己去到雲南多個地方的陵園，看到當年參與對越自衛反擊戰士兵的墓碑，很難過，覺得為保衛祖國而犧牲的戰士們不應該被歷史遺忘，更不應該被國人遺忘，但現在的觀眾卻對那段歷史幾乎不了解，所以他就想要著重將戰爭表現出來，讓更多的觀眾知道中國軍人的精神和英雄氣概，這是作為一個中國導演的責任。

從《唐山大地震》、《一九四二》，到《我不是潘金蓮》、《芳華》，馮小剛始終用「責任」來形容自己拍這幾部影片的初衷，這與他早年僅僅為逗樂觀眾相比，變化實在太大，到《芳華》這裡，馮小剛把自己的情感和回憶嫁接在文工團為主的時代背景下，藉由對越自衛反擊戰，抒寫了一個對大多數60年代出生的中國觀眾無法磨滅的「小時代」，但是因為這個時代里存在著文革、肅清、文工團，所以不得不面對著一些列的「磨難」，儘管已經拿到「公映許可證」。

「7億票房與2000萬宣發」皆為捏造？

此前在財經日報的一篇報道中，披露了《芳華》出品方東陽美拉和華誼兄弟的「7億對賭協議」，即要完成華誼兄弟要求東陽美拉達到的營收利益，《芳華》的總票房需要到7億才可以，文章出現後，就被影片的宣傳方伯樂營銷CEO張文伯否認。

不過據透露《芳華》的成本達到了1.3億人民幣，就算沒有「7億對賭協議」，按照「最終票房是成本3倍才不會賠本」的說法，《芳華》也需要達到5億票房以上。並且在之後網上又流傳出「2000萬宣發費用打水漂兒」，張文伯再次與此否認，但是從前期營銷宣傳，到從9月17日北京大學已經開始的幾站路演，《芳華》在宣傳上的費用支出必定不少，此番突然改檔讓前期的宣傳都白費，已經支出的宣發費用確實是「打水漂兒」。

但是，儘管《芳華》的突然撤檔讓影片在宣傳上折戟，但此事件引起的轟動和輿論效應隨之散布開來，包括北美知名媒體《好萊塢報道者》也報道了此事，因為國內被撤檔，影片在海外也同樣無法如期上映。在媒體和輿論的討論下，影片的熱度非常高，雖然沒有官方說明影片撤檔的真正原因，但網友和觀眾紛紛表示仍將支持影片，這其實也是在幫助影片進行宣傳和營銷。即便影片新的檔期仍未確定，不過《芳華》在觀眾心中和印象里已經存在，在上映時同樣會收到與之前付出的宣傳一樣的效果。

馮小剛在昨天上海路演結束後，發布了一條微博，向觀眾和媒體道歉，同時也駁斥了「炒作」的說法。像上文所言，《芳華》已經拿到了「公映許可證」，但仍然「被」撤檔，就並不是廣電總局的原因，因為影片涉及的故事和敏感題材牽扯到過個部門審查，所以臨時撤檔就並非炒作。

今年國慶檔上映影片數量之多，又出現了久違「露面」的電商票補，貓眼9.9元，淘票票8.8元在網售平台的競爭中異常激烈，以《羞羞的鐵拳》和《縫紉機樂隊》為首，《追龍》、《英倫對決》、《空天獵》等片都獲得了電商票補，但《芳華》在前期預售上卻沒有如此大力度接受票補，從而在預售成績上落後於以上幾部影片，在昨天路演中，華誼兄弟CEO葉寧就稱之前有傳言「《芳華》是因為預售成績差才撤檔」屬無稽之談。

馮小剛在微博里用極度悲傷的語氣說「再見了，上海；再見了，芳華」，這位為中國電影奮鬥了大半輩子的老導演以這樣的姿態面對觀眾，在目前中國電影的大環境下是無奈的，也是無能為力的。

（本文為娛樂獨角獸原創獨家稿件，未經授權禁止轉載！）

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