是枝裕和從影以來最差作誕生？！│ 日影新片速遞

娛樂 09-26

《第三次殺人》劇照

前

言

日影的近況也許只能很殘念地用「青黃不接」來形容：大師們不是相繼去逝就是陷入過時的自我重複，紛紛喪失創造能力；中年一代還未登頂便已顯露疲態，在各大電影節溺愛的讚揚聲中安於現狀；年輕一代剛剛嶄露頭角，逐漸嘗試從獨立走向商業，結果如何還不能妄下定論。

而龐大的電影工業作為幕後推手，以「盈利」這一最終目標為鐵律，在所有人的默許下操縱著日影的主流傾向。各種改編層出不窮，文學改編、漫畫改編、電視劇的劇場版、或者是經典題材的二次消費。日影似乎逐漸淪為流水線上的一環、豪華禮包中的一員、某個品牌的周邊。

延伸閱讀：電影IP這件事，日本人早八百年就已經開始玩了……

因此，這篇新片速遞也許註定無法擺脫其宿命，成為一場「感傷的吐槽」。但是「吾之毒藥」也許是「彼之蜜糖」，不贊成這些「純屬個人意見」者也可以忽略筆者自言自語的胡說八道，純粹當作影訊來讀也罷。

也請期待深焦其他地區（北美、歐洲）的新片速遞欄目

作者| 沈念（京都）

編輯|荒島（杭州）

第三次的殺人

『三度目の殺人』

導演：是枝裕和

主演：福山雅治、役所廣司、廣瀨鈴

打分：★★（滿分5星）

本作入圍第74屆威尼斯電影節主競賽。9月9日在日本上映後僅僅兩天就收穫2億3千多萬日元票房，吸引了近18萬觀眾移步電影院。不得不感嘆麗都島與是枝裕和的雙重號召力依然相當驚人。

故事講述追求勝訴的律師重盛（福山雅治）不得已接下為30年前便有殺人前科的三隅（役所廣司）辯護的任務。

三隅供述自己殺害了將其解僱的工廠老闆，並放火燒屍，罪行幾乎板上釘釘，難逃死刑。而重盛卻努力想將死刑扭轉為無期徒刑，並為此四處奔走調查。

與此同時，每次會面三隅都會修改供述，這也讓真相變得撲朔迷離。隨著被害者女兒咲江（廣瀨鈴）的出現，重生髮現案件背後似乎另有隱情。

雖然在一堆電影化（筆者從不覺得改編一定在原創面前有原罪一般的劣等感，改編其實往往比原創難度更高，這裡的電影化特指以消費原作牟取利益的改編行為）中，是枝裕和選擇原創劇本還是值得讚歎的。

據筆者調查（如有錯誤請在評論指正），是枝裕和的電影作品除了《幻之光》《空氣人偶》與《海街日記》，其餘都是原創劇本。即使是改編劇本，他也一定會參與編劇，親力親為。這展現了他極為強大的敘事能力、對作品認真負責的態度，也讓他的作品蒙上一縷文字所特有的感傷。

但是，在觸碰對是枝而言完全陌生的類型——懸疑片時，「親力親為」便成為災難的導火索。

是枝一直都擅長細膩的描寫（筆者認為他總能將前人早就講濫的故事講得勾人心弦，就是因為他筆觸的柔軟），懸疑的構建與反轉的鋪墊是他的空門。

而我們也不得不承認「術業有專攻」，每個人都有長處與軟肋，而本作無疑放大了是枝所有的缺陷。

首先是將幼稚又淺薄的主題過度概念化。

是枝在導演陳述中說：「這部片想表達的是法律中的漏洞，即每個人都在不明真相的情況下審判別人。」當然這個主題沒有任何問題，問題在於表現與思辨。

可惜的是，是枝除了在冗長拖沓的節奏中一次次借演員之口以及淺顯易懂的導演手法來明示、暗示、一再重申主題之外，沒有給予主題以任何的推進與思考。概念依然保持著概念的狀態，沒有融入發散到影片的每一寸時空間，而是像一顆巨大沉重的鉛球，劈頭蓋臉地一次次砸向觀眾。

而其主題缺乏深度的致命缺陷，也在生怕觀眾不理解而重複絮叨的過程中暴露無遺，這也是筆者第一次看是枝作品而萌生退場念頭的理由。

其次是轉折的生硬，很顯然是為了懸疑而懸疑。

到最後真相如何已經不再是觀眾猜測的重點，而是想搖晃每一個人物的腦袋聽聽大海的聲音，哦不，也許他們腦子裡的水早就「比海更深」。為了避免劇透（雖然筆者也不知道這片有什麼好透的），在此不加贅述。

然而我相信大多數人都會在觀影過程中，跟著福山雅治叔一起瞪大眼張大嘴發出「誒？！蛤？！納尼？！」的陣陣驚呼。

今年55歲的是枝裕和還在力求突破的奮鬥英姿確實感人至深，也值得一票還沒站穩就開始固步自封、不思進取的小導演們學習仿效。但也希望他能放下一些不切實際的雜念，早日重新找回自己的定位。畢竟五十好幾了，也該知天命了。

升空的焰火，從下面看？

還是從側面看？

『打ち上げ花火、下から見るか？橫から見るか？』

導演：新房昭之

主演：廣瀨鈴、菅田將暉、松隆子宮野真守、花澤香菜、櫻井孝宏

因為容易打成情懷分，所以筆者選擇放棄

原作導演不多加介紹了，是各位讀者們最愛的眼鏡君——岩井俊二，這部作品也是他嶄露頭角的成名作。原作最初是一部電視劇，因為榮獲日本導演協會新人獎（電視劇導演獲得這個獎項是相當稀有的個例），從而將電視劇版重新剪輯為電影長度在影院放映。

劇本是大根仁（他同時也是導演，去年福山雅治與二階堂富美主演的《SCOOP!》，以及下文會提及的《想成為奧田民生的男孩》都出自他手）。

劇照

原作是在現實生活中描寫一點點妄想的小奇蹟，動畫版則是徹底在幻想世界中放飛，因此沒有任何可比性。

筆者在中二期因為看過《化物語》等作品而曾經迷戀過新房昭之。那些人體細節部位特寫（眼睛、嘴、粉嫩的膝蓋等）的快速剪輯、他筆下永遠半分嬌羞半分大膽、性感誘人又不失純真的色氣少女、扭曲抽象又鮮明的空間等標籤式的筆觸在本作中依然能找到依稀的影子。

劇照

但也僅止於此了。也許對鬼才新房昭之而言這樣一部原作還是過於純情清新了，彷彿被捆綁四肢一般無法伸展，私以為他還是適合更獵奇的題材。但這部動畫電影絕非拙作，豆瓣上鋪天蓋地的差評還是有失公正。

想成為奧田民生的男孩

和讓人痴狂的女孩

『奧田民生になりたいボーイと出會う男すべて狂わせてガール』

導演：大根仁

主演：妻夫木聰、水原希子、新井浩文、安藤櫻

沒錯，這就是去年在《SCOOP!》中讓儒雅的福山雅治叔拍著屁股四處招妓的導演。今年的新作自然也不會正經到哪兒去，人家畢竟姓大根（請編輯幫我把這句話刪掉）。

筆者沒看過原作，也不熟大根仁，所以只能單純基於這部作品本身來討論。故事其實非常簡單，男主角Koroki（妻夫木聰）戀上最強最恐最狂可愛性感的超絕美人（筆者沒飛，人家官網就是這麼寫的！）Akari（水原希子）從此無法自拔，然而熱戀期過後Koroki卻開始察覺戀人的古怪，似乎她的身邊總是圍繞著別的男性……

說穿了，這就是一位絕世美人、性感尤物將身邊所有男人玩弄於股掌之間的故事。而水原希子在影片中確實也美得不可方物，配得上最強最恐最狂可愛性感超絕美人（真的沒有在湊字數騙稿費）的稱號，滿滿的色氣簡直溢出銀幕，大量大膽狂野的熱吻戲羞羞戲都讓人不禁再次感嘆一下導演不愧姓大根（夠了！）。另外，強烈建議大根君給水原希子的舌頭加工資。感覺可能要被封號了……