僅憑書法中的這一「點」，王羲之是不可逾越的高峰

唐太宗李世民評價王羲之書法曰：「所以詳察古今，研精篆素，盡善盡美，其惟王逸少乎!」這句話的大意是：所以詳察古今，精研文字書寫而達於盡善盡美的，只有王羲之啊！

王羲之尊為千古書聖不僅僅是唐太宗的追捧，他是名副其實的。僅僅拿變化來說，後世無法企及。明代沈度被朱棣奉為「我朝王羲之」，但明清書法界不買朱棣的賬，是因為館閣體的點畫結字有標準化的缺陷。

王羲之的書法結體欹側多姿，錯落有致，千變萬化，曲盡其態，別具姿態，無一雷同。用筆以中鋒立骨，側筆取妍，有時藏蘊含蓄，有時鋒芒畢露。尤其是章法，從頭至尾，筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動，風神瀟洒，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所出，皆入法則，所以為神品也。

前人評價王羲之、李邕書法說:右軍如龍，北海如象；這是名副其實的評價，沒有一點誇張。龍，能幽能明，能細能巨，能短能長，變化沒測。

拿書法中的「點」來說，變化無常；單憑這一「點」，王羲之是後世不可逾越的高峰。

《范新婦帖》

左邊的長方形是「言」字的外框圖，和右部的「聚欣」「自」相比，「言」字整個字嚴重拉長，尤其是起筆的點的長度是嚇人的。下圖是「言」字點的長度與周圍其他字字形的比較。

元代書法家陳繹曾在《翰林要訣》中說：字之中點畫重並者，隨宜屈伸以變換之；點不變謂之布棋，畫不變謂之布運算元。

下面我們分類看看王羲之「點」的變化。

1、一點的形狀變化

復

言

疾

至

「復、言、疾、至」 的點寫的比較規範。

「良」的點露鋒入筆，露鋒收筆，點的形狀像一個捲曲的平行四邊形。

「言」字的點長度駭人人，形狀是S形。

「離」的點是一個上圓下方的變形的三角形。

「情」的最後一點

「慰」

慰

慰

上圖三個「慰」的點用筆不同，形狀差別很大。

之

「之」的點拉長了，

之

「寸」部的點

「寸」部的點

不

「不」字的末點

2、相呼應的兩點的變化

上圖兩個「未」的兩點屬於寫的很規矩的。

上圖兩個「未」的點一個左長，一個右長。

「羲」的起手兩點的變化

奈

小

「荼」「慕」的起手兩點方圓不同，最後兩點用筆形狀不同。

「來」字的兩點連成了一筆。

「前」字的第二點與橫相連。

「首」的點一個變成挑筆，一個變成撇筆。

「省」的第二點省掉了，第一點為了呼應撇筆變成了一個長挑。

「議」右部的兩點形狀變異，長度誇張，如果是現在人寫的會被老學究斥為「丑書」。

六

3、三點「不」的變化

不

上圖的「不」變成四個方筆點，最後一點是隸書章草中的波磔寫法。

4、代替重複字的兩點的變化

哀哀

劣劣

對於代替重複字的兩點，王羲之也寫的不苟且，有呼應，有變化。

5、多點組合「足下」的變化

有一位當代書法家說：書法恆久不變的規律就是變化；這句話我在讀帖的過程中從王羲之的碑帖中得到了印證。

現在有些人對把點畫寫的規範化標準化的「書法家」很崇拜。其實，稍有書寫經驗的人都知道，把字寫規範寫得標準化、沒有變化是容易做到的，同一個字、同一個點畫寫出變化是很難的。美術字就是字形標準化的極致，學它有難度嗎？

儘管世界上沒有完全相同的兩片樹葉，但人的筆跡有相對固定的運動規律，這就是筆跡鑒定的存在的依據。在不同的地點時間，許多人寫相同的字，儘管字跡大小不同，形狀有差異，但用筆規律不變；書法家的書法與實用寫字的區別就在於變化多。

王羲之在《題衛夫人後》中說：「若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。昔鍾繇弟子宋翼常作此書，繇乃叱之，翼遂三年不敢見繇」這幾句大意是：創作書法如果平直相似，樣子像算籌子，上下方方整整，前後平齊劃一，便稱不得書法藝術，只不過是得到一些字的點畫罷了。以前鍾繇的弟子宋翼常常寫這種字，鍾繇就呵斥他，嚇得宋翼三年不敢見鍾繇。

現在，許多人居然對狀如運算元的館閣體印刷體崇拜的五體投地，不知變化為何物。

字寫得不好可以通過學習寫好它，書法觀念錯了就是南轅北轍、萬劫不復。

上述圖片取自以下碑帖

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