台北賓館：我心目中的台灣總督官邸

知識 09-26

台北賓館在鴻緯心目中，可說是全台灣最美麗的日治時期建築；若要說它是所有台灣古迹之最，應該也當之無愧。

2009年年底，接受委託前往台北賓館做外牆修復的調查工作。看到這座建築，難免拿起相機拍個不停，只顧著相機中的記憶卡容量是否足夠；而憲兵隊的主管也給足了面子，放任我一人獨自在園區內遊走大半天。基於禮貌，並沒有對台北賓館內部的裝飾布置進行拍攝。

台北賓館：我心目中的台灣總督官邸

台北賓館的前身

台北賓館的前身，就是日治時期的台灣總督官邸，興建時間大約是在1899年至1901年間；一手主導的興建者，是第四任的台灣總督兒玉源太郎。根據史料記載，當時兒玉總督推動總督官邸興建的初衷，撇開官邸本身的功能性不談，主要還是在建構象徵性意義，像是總督威信的宣布、日本帝國主義威嚴的倡導等。在這樣的前提下，「空間的威嚴」、「空間的氣派」及「裝飾的華麗」，成為總督官邸最初的設計概念。

那麼是哪位建築師協助兒玉總督完成這樣的構想？是福田東吾與野村一郎聯手完成的。這個階段的總督官邸，通常會被歸類為第一階段，它大致是採取文藝復興的樣式進行建造；形式較具體者，包括磚石混合構造、左右不對稱、大型木屋架貼石板瓦、外廊道等。

當然，以上會被歸類為第一階段，是因為後來總督官邸進行修建（擴建），產生了第二階段。就在總督官邸使用十年之後，由於大型木屋架幾乎都被白蟻蛀壞，再加上官邸的空間不敷使用，因而在1911年至1913年進行初次的修復、改建和增建工作。此後，即被歸類為總督官邸的第二階段。

第二階段完成後的總督官邸規模，大致上如目前所見的模樣。主要修改和擴建的項目，除了將原有的大型木屋架更改為鋼骨構造、採用馬薩式屋頂之外，還包括了車寄空間（門廊）的擴建、陽台的擴建和三樓的增建；此外，還運用許多巴洛克的建築語彙作為裝飾，如柱式、花葉堆花、泥塑等，都是第二階段的重點。除了建築外觀之外，內部裝飾也是重點，而負責這次修建、擴建的建築師，則是總督府營繕課的森山松之助。

因為有這樣的歷史過程，所以更加凸顯出台北賓館在歷史空間與文化形式的重要性。不論是第一階段的福田東吾與野村一郎，或是第二階段的森山松之助，都是日本早期深受西化教育影響的建築精英；而台北賓館作為曰治時期的總督官邸，代表的是一種殖民過程與霸權侵略的具體象徵，亦是一種當時日本人自以為文藝復興或巴洛克風格，以及自詡為「進步」，並且在殖民地上實踐的建築作品。

台北賓館：我心目中的台灣總督官邸

光復後的台北賓館

總督官邸在日治時期，除了經歷兩階段的興修記錄之外，也進行了幾次小形態的修復工程，但規模格局改變不大，在此就不再另行提出。

回顧施工中的台北賓館

撇開建築美學形式不談，台北賓館的構造稱得上是「最強壯」的。因為，光以磚來說，應當屬於古迹建築中強度最高的。

—般而言，磚構造的古迹與歷史建築在進行植筋補強時，鈷孔用的鑽石鈷頭數量，廟宇大約會磨損兩個，洋樓大概磨損三個，老街形態的街屋大概磨損一個，而台北賓館竟然狠狼地磨損了將近100個，其中多數是在鑽孔過程的摩擦中完全被破壞。

此外，台北賓館的地下室高度大約只有一米左右，要在下面走動實在有點勉強。由此不難發現，昔日日本人對於殖民地官方建築物的營造是多麼汫究。傳說這些有點像秘密通道的地下室，可通往不遠處的總督府呢！但因為空間越來越低，越裡面越暗，我們只好無奈地放棄往下鑽了。

光復後的總督官邸，初期由台灣省主席作為官邸使用。至1950年改由「總統府」接收，並將其正式命名為「台北賓館」；不久之後，又挪給台灣有關當局運用，因此成為接待外賓的重要地點，一直維持至今日。

台北賓館在這段期間，除了內部曾進行少許維修裝潢的工作之外，該建築本體其實一直處於年久失修的狀態。結構敗壞、白蟻入侵、外牆顏色老舊與臟污附著等，成了台北賓館最主要的建築問題，因而催生了2002年的台北賓館修復工程。

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修復台北賓館的文化意義

當年政府斥資將近5億新台幣（約1億元人民幣），為這棟美麗的建築進行修復工程，範圍包括建築本體、周圍附屬建築物、前後庭院以及四周圍牆。何其有幸，當時能夠參與這個古迹界的修復盛典。有位前輩甚至這樣告泝我：「若沒有參與這場修復工程，出去別說你會修古迹！」聽起來有些誇大其詞，不明白這位前輩何以有此自信，現在想想，其實不無一番道理。

以台灣目前尚存的日治時期古迹而言，台北賓館不論在工法技藝的運用、形式的呈現、裝飾的複雜程度，乃至於在學術研究上的價值，都算是最具經典意義的案例。作為日治時期的總督官邸，並且在1901年就已經完成的個案，對後來日本政府在台灣的諸多建設工作，亦有相當程度的影響力。

簡單說，該建築物的落成對台灣總督府營繕課而言，就像是學長在殖民地上完成的成功個案，而學弟們或後輩則相當有「共識」地嚮往著自己能夠朝向這樣的目標邁進。它是殖民建設的前鋒，也是經典中的經典。

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