我的窯變釉瓶底怎麼是坑坑窪窪的，這是傷嗎？

在日常的古玩交流活動中，總有新入門的藏友會來問老藏友一個問題：「我的清中晚期的窯變釉瓶，底部總是那麼坑坑窪窪的，是不是傷啊，看著上面挺好的。」這時老藏家往往會告知，這是一個特殊的工藝手法——敲底。

對於敲底的這一說法，往往只聞其稱，不知其具體製作的特點。其實窯變釉的燒造就是突出一個「變」字。窯變釉是雍正朝仿鈞窯時景德鎮創新的品種，以雍、乾二朝製品為佳，釉色以紅為主，交融流淌著天藍、月白、綠、褐等雜色，猶如火焰般萬紫千紅，其中偏紅的稱「火焰紅」、偏藍的稱「火焰青」。一類以紅為主，局部有黃、月白等窯變花釉，時代越晚窯變花釉的其他呈色越少，間雜淺青的黑色或微泛胎白色。另一類則為上述的火焰紅或火焰青，通體釉色雖呈有一種主色調，但窯變的月白、天藍、紅等色澤融溶一體、五光十色，這種釉色道光後基本不見。而在窯火下，器物身上的窯變釉往往會在變化之中產生流淌，在雍正及乾隆朝控制較好，到了乾隆以後，由於國力的衰微，窯變釉的製作日趨沒落，逐漸便有了垂釉較多，需要「敲底」者。

清中晚期 窯變釉罐底部

直至解放後，景德鎮成立了以燒顏色釉瓷器的建國瓷廠，在上世紀90年代之前，依舊延續了傳統的工藝，採用了敲底的特殊工藝。

70-80 年代景德鎮建國瓷廠窯變釉瓷器底部

下面小編帶各位藏家來看一下窯變釉敲底的工藝究竟是如何誕生的。（以祖傳窯為例）

墊餅

在經過泥料、器型、修坯、施釉一道道工序之後，裝入匣缽入窯之前還有一道特殊的工藝，專門在坯底部墊一個泥巴做的墊餅。

不要小瞧了這一個不起眼的墊餅，它可是為瓷器的燒製成功發揮了不可忽視的作用。

一方面釉是流動的，釉水非常肥厚，因此在燒窯時會往下流，流到墊餅上；

另一方面這個泥巴墊餅還為了防止瓷器底部在燒完窯後，粘住匣缽，起到保護匣缽的作用。

在經過1300多度高溫的燒制後，墊餅和瓷器底部捏合的很結實。

這個時候就到了最關鍵的工序：處理瓷器底部。

「火煉刀」

專門的工匠先用傳統的「火煉刀」，也就是手上拿的鐵錐，將瓷器底部周圍突出來的部分一一敲掉，這時候的瓷器足底為假足。

切割機

然後再利用現代技術切割機，經過時間的慢慢磨練把假足處理掉，真足也就顯露出來了。

老師傅

柴窯瓷器的敲底，是整個陶瓷製作過程中的最後一步，也是最需要耐心、最細緻的一步，稍有差池之前的心血便會功虧一簣，因此敲底師傅的選擇是馬虎不得的。

景德鎮祖傳窯的工匠師傅便是一位有著二十多年經驗的老師傅，一把火煉刀，一台切割機，在他的手上彷彿有了生命一般，年復一年，日復一日，用精湛的技藝，精心將一件件瓷器慢慢打磨，把祖傳窯陶瓷最美好的樣子展現給世人，將陶瓷的文化價值進一步升華。

本文為槍王之王原創，圖片採集自網路，轉載請署名

典藏拍訊 .guwan1998

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