葉錦添揭秘《那年花開》誰最時尚，孫儷的周瑩竟落選

采寫/新京報 劉瑋

編輯/佟娜

圖片來自網路

東方、江蘇衛視播出的《那年花開月正圓》收視一路領先，除了主人公周瑩傳奇的人生故事之外，劇中主人公的服裝也成為一大看點。新京報獨家專訪了該劇服裝造型設計葉錦添。談及此次和孫儷的合作，葉錦添說，孫儷在他眼中有時候像一個小男孩，很哥們兒，不拘小節，講話很直爽，但同時也有一種奇特的溫暖感。「在服裝造型的創作過程中，她幾乎都是十分安靜的試裝，我們也很有默契。」

設計初衷：導演帶來一個傳奇故事

「聽了這個故事，我馬上想出一種有別於清朝正統敘事結構的視覺呈現，以周瑩為基礎，確立整個戲的視覺結構。」

劇中，不管是周瑩走江湖時的粗布麻衫，還是成長為少奶奶後布滿精緻刺繡的圓襟綉袍，還有串珠、耳墜、發簪的變化，都能夠與周瑩在每個人生階段的人物性格貼合起來，讓人看到她從少女時的青澀和莽撞，一點點變成貴氣、精緻、溫婉。在近期播出的劇集中，周瑩從西域回涇陽，一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當家的身份，也很好的映襯了此次西域之行的旗開得勝。

談及《那年花開》中造型設計的整體理念時，葉錦添表示，丁黑導演來找他的時候，帶著一個傳奇故事，這個故事講述的是一個女商人，生活在男權至上的清朝，不受局勢所限，特立獨行地發展出自己一片天。「聽了這個故事，我馬上想出一種有別於清朝正統敘事結構的視覺呈現。」在劇中每個人跟隨著周瑩這個角色，去確立個人的脈絡，在人物成長的過程中，服飾加入了很多剪裁的變化、多樣的色彩體系。

葉錦添說，為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁，他在材料上更自由多樣地運用了多樣手工藝。「部分的剪裁十分前衛，脫離了古代的風格。在全劇自然形成的整體風格里，我又把握著變化的度，增加了非常多奇異的想像空間。而這種奇異感，融合到周瑩身上，與她本身的想像力和反叛的性格融為一體，但是又不失溫柔的華美。希望能在嚴格的系統裡面找出靈氣的空間。」

設計理念：時代感聯繫古今

《那年花開》的故事發生在清朝末期，在葉錦添看來，清朝是一個奇特的年代。「它和現代斷層，與古代連接，仍然保留了中國所謂的古代世界的生活細節，並且流傳至今，很多東西依然能歷歷在目，觸手可及。但由於世界不斷地前進改變，真正去感知這些卻越來越困難。所以在創作的時候，除了盡量在色彩與樣式還原古代世界，也要讓它自然的滲入新意。」

葉錦添表示，《那年花開》中的服飾設計要論時代的交融感，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了，在她開始賣洋布的時候，衣服雖然還保留了當時清末常見的廓形，但在細節上加入了蕾絲。同時在色彩的搭配上，也運用了歐洲的主流色系，「像維多利亞時代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現所吸引，在了解角色的同時增加視覺記憶。」

此外，為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁，劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎，在沿襲清末時代的傳統風格之外，卻在找尋與當今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試。

周瑩的造型進化：

現象：少女時代

少女時代的周瑩充滿青春朝氣，這個時期她不少服裝都以淺橘、淺綠色係為主，銀色鑲邊，服飾偏簡潔，顯得靚麗而俏皮。

人妻吳太

與吳家大少爺吳聘成親後，周瑩備受寵愛、夫妻感情甜蜜，在這段時間裡她也盡顯少奶奶的端莊大氣。服裝上，有米黃色與湖藍色的撞色設計，綉著怡然的仙鶴，面料好，顯示出富家少奶奶的風範。當吳聘去世之後，周瑩服裝造型上也隨之簡化，採用單色系比較多。

一人當家

在周瑩一人挑起全家大梁，成為一代女強人之後，服裝顏色上也有大膽的紅色等強勢顏色的運用，鑲邊長裙等設計也顯得整體形象幹練又優雅。

晚期周瑩

經歷了族人排擠、事業受挫等種種考驗之後，周瑩整體的著裝風格有了改變，顏色偏素，青灰色長袍上綉以雙色花樣，袖口和領口為乳白色綢緞。

葉錦添解讀：我在設計周瑩的整體服裝時，確實是根據她幾個不同人生階段分別設計，但也要統一考慮。

她從一個街頭賣藝的小丫頭到進入吳家其中經歷幾次的大起大落，直到最後成為首富，在身份地位改變的同時她的心理狀態也有很大的改變。這點在劇本里有比較細緻的描述，因此在不同的階段，我們在用料、用色甚至刺繡的圖案上也做了不一樣的設計。比如她剛進吳家，一開始的少奶奶衣服是吳家給她做的，所以我們在設計上也著重體現出吳家想要的大家閨秀的感覺。後來吳家沒落，她失去了吳家本來的靠山，所以這時候的服裝在用料細節上就會偏重於實際和務實，不復之前的華麗 。

到後面她慢慢把吳家振興起來，去做生意，她的造型與一開始當初少奶奶的衣服又明顯的區別，她已經有自主權去決定自己的穿著，在用色上面運用了比較明亮的顏色，與她本身大剌剌的形象如出一轍。

吳沈兩家

現象：沈家的主色係為綠色，尤其是作為沈家代表的沈星移，「一綠到底」的服飾造型與他輕率不羈的個性不謀而合。而以吳聘為代表的吳家的金色整體氣質偏向於穩重，比較內斂，代表著家族的沉穩還有地位。

葉錦添解讀：

的確在劇本裡面吳家與沈家兩大家族有很大的區別，吳家作為首富，他的家族整體氣質偏向於穩重，比較內斂，所以我們也給吳家設定了紅咖色配金色，代表著家族的沉穩還有地位。吳聘作為吳家獨子，他對外的形象一直都是大方得體，所以我們給他的圖案設計運用了比較工整還有對稱的圖案。

而沈家相比起來就是後起之秀，沈星移作為沈家的代表，他張揚的性格很大程度影響著觀眾對於沈家的印象。所以我們給他設定了綠色作為主色系，沈星移的綠是偏向於翠綠，再加上各種對比色的刺繡，這也是要塑造他一開始那種張狂的公子哥兒的形象。包括陳曉劇中扮旦角的那套戲裝，產生於周瑩與沈星移互相戲弄的戲份中，充分顯現了當時候貴家公子生活的奢靡，所以也盡量採用京劇原來的造型再融合了陳曉個人的風格。到後來沈星移開始覺悟，找到了人生的目標，他服裝的用色和刺繡就慢慢偏向於成熟，轉變成一個讓人覺得可以依靠可以信賴的形象。

葉錦添設計總結：

大眾藝術需要一個強大的可信性，在整體的結構上有一個穩定的觀賞基礎。但在以往的創作里，這種理念也會帶來兩個不同維度的效果。好的一面就是能體現出歷史的真實感，抓住已經失去的傳統美感；但不足之處是會止步在這個模式中不能創新，似乎踏出一步就會粉身碎骨。所以要平衡兩者，就需要前衛與古典的雙重認識，交融共通，使兩者無縫結合，既抽象大膽又古雅精緻。而這就是我想在《那年花開》這部作品中實現的。

孫儷戲服公益拍賣，買家稱用做未婚妻敬酒服

在《那年花開》播出期間，在一項「兒童防侵」公益拍賣活動中，其中孫儷的一套戲服拍出2.14萬元全款支持公益項目。

該服裝為孫儷劇中穿著的富貴牡丹刺繡百褶套裙，刺繡精緻，色彩靚麗。還有一件是陳曉劇中的青色暗紋長袍馬褂套裝，套裝簡約古樸卻不失精良。拍賣後的款項將捐贈給「兒童防侵」公益項目，兒童防侵五防旨在幫助城鄉兒童系統提升應對各種侵害的自我保護意識和能力，努力預防和避免各種侵害。最終，孫儷在劇中所穿著的戲服以2.14萬元價格成交，陳曉的戲服以4821元價格成交。而重金收下孫儷戲服的網友自爆將用作未婚妻的敬酒服。

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