藝術絕不是炒作出來的，也不是吹捧出來的！
大家丨韓天衡
韓天衡先生書畫篆刻奇崛雄偉、富美堂皇、清麗潔瑩、變幻多姿，具有強烈鮮明的藝術風格，是當代綜合素養深厚而全面的藝術大家。讀其印作，以盤錯捕揚為宗旨，以奇反正，奇中寓平，動中寓靜，一反故常，自成面目。沙孟海老人評其篆刻「為現代印學開闢一新境界」，識為的論也。
——大美君
藝術的寂寞與燦爛
文丨韓天衡
很多人覺得搞藝術的人很光鮮，有名有利。就我個人心得來講，搞藝術的人首先是要耐得住寂寞，有很多同學來我這，我講跟著我學習可以的，學費我也不收的，但有一點，必須耐得住寂寞，至少5年，不算多吧?
韓天衡先生作品 妙吉祥
你今天拿篆刻刀，明天就想成為篆刻家，後天就想入西泠印社，再後天就成為大師，天下沒有這樣的稱心事。寂寞很重要，要甘於寂寞、耐得住寂寞，冷板凳要坐10年，其實搞藝術要出大成績10年遠遠不夠，也許還只是個零頭。
韓天衡先生作品 一分為二
我從小就喜歡藝術，回憶自己參加西泠印社的展覽會是23歲，那就是我學刻印的17年以後。我參加書法展也是1963年，是我學寫字的19年以後。這是一個漫長的學習過程，而這也只能稱是真正的起步呢。要真正沉下心，沒有真正的寂寞，對藝術的敬畏和虔誠就沒有真正的藝術。
韓天衡先生作品 商道酬信
藝術絕不是炒作出來的，不是吹捧出來的，因為沒有經過面壁苦修的寂寞，沒有經過嘔心瀝血的洗鍊，不可能成為真正的藝術家。
韓天衡先生作品 奇崛
搞藝術的人要有平常心，要耐得住寂寞，在此前一定要沉下去、再沉下去，把名利拋在一邊，沉到底，當然藝術其實是沒有底的，海有底。當寂寞走到盡頭時，往往就是燦爛呈現之時。
韓天衡先生作品 一日千里
比如我年輕時發現印學方面的書很少，原鈴印譜也都更不易得。所以我從十幾歲開始，看到好印譜就做筆記。到上海博物館、圖書館、外地圖書館及私人藏家處去讀印譜及印學著作，乃至到日本、香港、新加坡，看見好的材料就記錄在冊。
韓天衡先生作品 百樂齋印
這期間就有很多趣事，我到天津圖書館借書看，工作人員問我想借什麼書，我講我叫不出書名字。那人很奇怪，借書卻叫不出名字，以為我跟她開玩笑，我講我叫得出名字的印譜類書都看過，我就是想要看古人講的「要讀未見之書」。於是圖書管理員把我帶進去，我看了內部的書目卡片，果然有兩本沒見過的書，一本是李叔同早年的印譜，一本是被乾隆焚毀的周亮工編的《印人傳》，其實叫《印人傳》是不準確的，其真正全稱是《賴古堂別集印人傳》。乾隆時這書已毀，嘉慶以後翻刻本亦丟三拉四，多訛誤，不完整，全貌盡失。諸如，我曾讀到一本《宣和印存》，經考證之後發現，有《宣和畫譜》、《宣和書譜》，但世上並無《宣和印譜》，顯然那本《宣和印存》是明末人偽托的，據此《辭海》原有的這個條目就給刪去了。
韓天衡先生作品 老大努力
在這幾十年當中，我前後讀過四千種印譜及印學論著，並不是我要標榜什麼，只是說明要耐得住寂寞，要下苦功夫，儘可能多地讀書，掌握一手材料，那麼你判斷思考問題就會有紮實的基礎。
韓天衡先生作品 惜寸陰
我的《中國印學年表》，撰寫用了近50年，2014年是第3版，從1987年第1版到1994年第2版，跨度也有十幾年時間，如果不是耐得住寂寞行嗎?
韓天衡先生作品 劍膽琴心
所謂「耐得住寂寞」，不是整天在那裡歇著或空想，而是做學問要沉下去要做紮實，學習、實踐、思考、再實踐。所以不是面壁10年20年，哪有什麼成就?栽樹開花結果是要等待的，果農都知道桃三、李四、杏五。「梅花香自苦寒來」這話都早已講爛了。
韓天衡先生作品 一月二十九日觀
我喜歡畫荷花，一到夏天所有花都蔫了，唯有荷花在陽光越強烈處開得越好，古人總講「亭亭玉立」、「出淤泥而不染」，卻總不論及它的迎酷暑而傲放，我講荷花有其剛毅的性格，梅花不怕冷，荷花不怕熱，所以若不能吃苦、若不能耐得住寂寞，是不會有成果的。
韓天衡，1940年生於上海，祖籍江蘇蘇州。號豆廬、近墨者、味閑，別署百樂齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書法、國畫、篆刻、美術理論及書畫印鑒賞。作品曾獲日本國文部大臣獎、上海文學藝術獎等。2010年由專業媒體評為「2009年度中國書法十大人物」，並由《書譜社》35周年海內外專業媒體署名問卷公布為「最受尊敬的篆刻家」及「35年來最傑出的篆刻家」(書法為啟功先生)。曾先後在中國香港、台灣、澳門等地區及日本、新加坡、馬來西亞、德國等國家多次舉辦個人書畫印系列展覽。作品被大英博物館等國內外博物館、藝術館收藏。
出版有《中國篆刻大辭典》（主編）、《韓天衡畫集》、《韓天衡書畫印選》、《韓天衡篆刻精選》、《天衡印話》、《天衡藝譚》等專著近八十餘種。其中《中國印學年表》獲首屆中國辭書評比三等獎、《篆刻三百品》獲中宣部蘭亭獎等，《中國篆刻藝術》有日文翻譯版，並翻譯多次。2001年受命為出席APEC會議的二十個國家和地區元首篆刻姓名印章，由時任國家主席江澤民作為國禮贈送各國(地區)領導人。
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轉自大美書畫
