災難片變喜劇片，我雙手奉上五星
（本文由Sir電影原創：dushetv）
你認識他嗎？
別說沒興趣，這個夏天，你的命都是他給的。
威利斯·開利，美國工程師及發明家，最需要感謝的是，他發明了——空調。
很偉大吧。
其實不只是空調，手機、電梯、交通燈……任何一樣東西消失了，對我們的生活來說都是災難。
最近有部日本電影，講了一件聽到都讓人顫抖的事——
假如世界沒有電。
《生存家族》
サバイバルファミリー
如果說鋼筋水泥是城市的軀體，電力就是城市的血液。
血不流了，軀體馬上就癱瘓。
城市變成了失去秩序的荒島，在東京生活的鈴木一家，決定騎自行車去鄉下。
為了求生。
日本電影素有「被害妄想症」。
無論是天災、人禍，你想到的、沒想到，都被拍了個遍。
瘟疫。
《感染列島》
怪獸。
《新哥斯拉》
甚至全國完蛋。
《日本沉沒》
《生存家族》呢？
同樣是災難片的設定，卻拍成了貨真價實的喜劇片。
我們看別的災難片，都有英勇保護妻子、孩子的男主。
而《生存家族》里的父親……真的大丈夫？
像這樣——
一個憋屈、猥瑣、窩囊的中年男人。
在原來正常運轉的社會中，也就是沒斷電的時候，他是一成不變的加班狂，單位的小領導，家庭的頂樑柱。
停電了，公司提前下班，他一萬個不情願。
豬豬日劇字幕組，下同
對工作過分熱情，生活里毛病一堆，嘮叨，自負，還愛面子。
因為沒有電，一家人難得在一起看天上的星星。
他心血來潮，想浪漫一把。
長期被冷落的妻子不領情，在他伸手過來的時候，果斷把手拿開。
在求生的旅程中，原本的毛病更加凸顯出來。
家人說過的話當作耳邊風，自己出錯也要發泄在家人身上，自認為經驗豐富卻一點派不上用場，還很傲嬌地不願意接受他人的援助。
子女對他的不滿終於爆發，妻子卻冷冷地說了一句——
「不是早就知道了嗎，他就是這樣的人。」
尊嚴一掃而光。
他一直以為自己是「我負責養家」的那種好男人。
可實際上，他脾氣壞、忽視家人、喜歡發號施令。
這不過都是些找存在感的方式——
是我養的這個家，我實在太了不起了，以至於我在其他方面可以隨便做得有多差。
太容易把自己當一回事。
《生存家族》就是在用一場啼笑皆非的災難，撕破文明社會中種種虛偽的外衣。
有錢，了不起？
落魄的富人來到米店，企圖用勞力士和瑪莎拉蒂交換糧食。
語音剛落，就被米店老闆娘趕了出去：「這些東西能填飽肚子嗎？！」
相反，原本在社會中被拋棄、被遺忘的人們，重新煥發了光芒——
無家可歸的流浪者，在停電之後，自由自在地抓起了池塘中的魚。他的生活水平不但沒有被停電影響，反而直線提高了。
幾位盲人奶奶在失去照明的隧道做幫人帶路的生意換取水和食物。本就習慣黑暗的她們，在黑暗之中為人們指引方向。
最為明顯的，是電影中的老農民。
城市人早已瞧不上的農耕智慧，終於派上了大用場。
沒有冰箱，就把肉類熏制保存；沒有自來水，傳統的水井重新發揮了重要作用；貨幣的失效，這裡也恢復了最原始的交易模式——以物易物。
在這種生存模式中，城市病嚴重的鈴木一家，開始反思。
就在電影的開篇，獨自生活在東京的老婦人，無依無靠，只等到逝世，才喚回子女遲來的陪伴。
現代科技便捷了我們的生活，但也讓每一次情意深重團圓和離別，在便捷中被稀釋。
和男主一樣，我們被自以為了不起的東西騙了——
以為感情，也會在現代化中，變得充足而高效。
很遺憾，恰恰相反。
你也許瞧不起過時的生活方式，但別嘲笑那種特有的緩慢、詩意和人情味。
影片尾聲，老式蒸汽火車在過隧道之前，經驗豐富的老人早早地關上了窗戶。
而鈴木一家被煙氣熏得一臉烏黑。
所有人看著彼此「傻樣」，不由開懷大笑。
在這笑聲中，Sir聽出了他們的自嘲。
那是對自以為是的生活經驗，與偏頗觀念的自我否定。
用幽默的方式向老一輩的生活智慧表示尊敬。
說實話，讓我們都不用電，回到原始社會，這現實嗎？
不現實。
離開城市，生活就會更好嘛？
不見得。
但這不妨礙，我們在當下抽身片刻——
看看好像什麼也不缺的自己，怎麼就是笑不起來。
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※戲精常有，陳冠希不常有
※這部反轉高能劇不火才沒天理
※港劇不變才完蛋
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