不可不知的民國十五位紫砂陶刻名家！

文化 09-28

紫砂壺是文人墨客熏陶情操、怡情雅玩的絕妙佳品，但好的紫砂刻繪，離不開陶刻大師的手。一些陶刻的名家高手們在紫砂茗壺上或書法或繪畫，書畫高雅刀法遒勁，山水人物法度嚴謹，茗壺名刻相得益彰，形成了集詩書畫印為一體的獨特的民國紫砂藝術，增強了紫砂茗壺的藝術魅力，深得民國上層人士的青睞。

民國壺陶刻的落款一般要受到陶商與店號的制約。壺上署款以陶刻藝人的名號與店號為主，有些落款十分混亂，隨意性很大。有一人用多款，或幾人共一款，故相當一部分署款現在無法考證具體作者。因民國陶刻落款的不確定性，一般壺友很難弄清這些陶刻名號背後的名家高手。本文為大家介紹當時最為出名的十五大陶刻大家，可使廣大壺友對他們的名號、職務、師承一目了然，從玩賞中品味陶刻文化，從收藏中延伸壺藝傳承。

民國十五大陶刻名家----韓泰

韓泰(1864-1926年)，號南林、南陵氏、家羽後身，清末民初陶刻名家，宜興城南人。

韓泰出身碑刻世家。他上中學時就與當時的宜興著名金石書畫家盧蘭芳、紫砂實業家吳漢文結為好友。民國初年，韓泰被藝古齋的紫砂實業家趙松亭聘為技師，專門從事紫砂陶刻。他發揮碑刻的特點，把金文、篆文、鐘鼓文及青銅器上的紋飾巧妙地運用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，風格獨特，深受客戶喜愛。

1920年以後，韓泰受聘於宜興吳德盛公司，擔任陶刻技師，他的作品筆力雄健，刀法老辣，令觀者百讀不厭。

民國十五大陶刻名家---邵雲如

邵雲如(1888-1937年)，號北岩、北研、筠如，又號北茗、嚴如、逸然軒主、半山房主，清末民初陶刻專業的開山宗師，宜興上袁人。邵雲如的先祖邵敏展北宋時期與蘇東坡同窗。邵雲如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壺藝巨匠邵大亨的侄子，家傳壺藝，淵源深遠。

邵雲如成年後與盧蘭芳、韓泰結為摯友。1900年，經邵雲如介紹，盧蘭芳收陳少亭(1901年)、任淦庭(1905年)為徒。對陳少亭、任淦庭的成長有伯樂與培養之功。1919年，邵雲如任宜興利用公司技師。這時邵雲如的陶刻作品文氣芊芊，優雅瀟洒，文心刀法已達巔峰之態。

民國初年，邵雲如曾任宜興陽羨紫砂陶業公司的經理，為宜興紫砂業的發展做出過很大貢獻。1937年，辛勞一生的邵雲如病逝，享年49歲。其傳器有觚菱提梁壺、大柿壺、筆筒等。

民國陶刻名家---陳少亭

陳少亭(1885-1960年)，字穎川，號羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜興西鄉人，近現代陶刻大師任淦庭的師兄。

陳少亭出身陶藝世家，其父陳伯亭為清末紫砂陶刻名家，善制壺，精陶刻，並首創陳氏獨門陶刻鑿砂、鏤砂、透雕工藝。陳少亭幼時聰慧過人，在宜興有「靈童子」之美譽。16歲師從金石書畫名師盧蘭芳，在名師的指點下，技藝大進。1929年寧杭公路通車，道路途徑宜興，當時的吳德盛店主吳漢文常邀書畫名家與民國政要到公司留下墨寶，並由陳少亭進行鐫刻。如蔡元培題詩的花盆，于右任題銘、邵陸大所制漢君壺也由陳鐫刻。陳少亭陶刻書卷氣十足，刀法秀麗，清新高雅，為時人讚頌。抗戰後，窯場敗落，為生活計，陳少亭只能棄藝從醫，故晚年作品較少。至1960年去世，享年75歲。其傳器有石瓢壺、上桃合菱壺、樹樁花盆等。

民國陶刻名家----任淦庭

任淦庭(1889-1968年)，字缶碩、號石溪、缶石、一孤、聾人，又號左民、左道人，近現代陶刻宗師，宜興陸平人。

任淦庭出身書香世家，15歲師從金石書畫家盧蘭芳。藝成後任吳德盛公司技師，雕刻作畫謀生，吳德盛公司製品上的「陶」或「企陶」落款多為任所刻。任淦庭一生酷愛書畫陶刻，他上承清末宜興書畫名師盧蘭芳、韓泰、邵雲如，下傳中國工藝美術大師徐秀棠、譚泉海(號石泉)、鮑志強(號樂人)及高級工藝師沈漢生(號石羽)、毛國強(號一栗)、咸仲英(號冰心)、邵新和(號邵業)，實為承上啟下的一代宗師。

任淦庭書畫筆力蒼勁，揮灑自如，正草隸篆各具風格，陶刻刀鋒靈活，運作純熟，簡約得體，自成章法。而且他還能左右手同時書畫雕刻，功夫獨到，不愧是我國紫砂陶刻界近現代的大師巨匠。其傳器有大柿壺、木瓜壺、臘梅喜鵲瓶等。

民國陶刻名家---邵宏俊

邵宏俊(1882-1942年)，號潛陶，清末民初陶刻高手，宜興潛洛人。

邵宏俊出身貧寒，15歲師從紫砂名師陳伯亭，學習陶刻，他刻苦勤奮虛心好學，藝成後，為紫砂實業家趙松亭陶刻仿古器。1911年之後，邵宏俊技藝日趨成熟，他開始以「潛陶」名號署款，此款有自己是「潛洛陶人」之意。後邵又被鐵畫軒及利用公司聘為技師。1915年，宜興利用公司在美國巴拿馬賽會上獲獎的紫砂器上就有「潛陶」的銘文。他一生中在鐵畫軒工作的時間最長，鐵畫軒款的傳器也最多。

民國陶刻名家---饒壽川

饒壽川(1896-1939年)，號若水，民國陶刻高手，宜興宜城人。

饒壽川自幼念過私塾，喜文習字。1920年他到潛洛專事陶刻，因為有文字基礎，他能在紫砂器上銘刻金文、篆文及行草和一些花卉圖案。20年代後期，饒壽川被鐵畫軒聘為技工，開始以「若水」名號署款，此款有「君子之交淡若水」之意。當時的低檔紫砂器由他書畫別人陶刻，高檔品由他親自書畫陶刻。因他技藝嫻熟，陶刻高雅，30年代中期升為技師。抗戰後，饒壽川離開宜興去內地謀生，再也沒有回來，1939年病逝他鄉，享年43歲。其傳器有柱礎壺、八角盆、秦瓶及筆者所藏矮鍾壺等。

民國陶刻名家---諸葛勛

諸葛勛(1897-1957年)，號友石、卧龍、又號雲石、玉如，民國陶刻高手，宜興丁山人。

諸葛勛1921年進入陶工傳習所，師從名師崔克順，學習陶刻彩繪技藝。藝成後的30年代初，諸葛勛被利用公司聘為技工，在壺盆上陶刻，經過對大量的日用陶器的陶刻，他練就了一手過硬的快刻技藝。到30年代的中後期，諸葛勛開始在高檔紫砂器上陶刻裝飾，落款為友石、雲石、卧龍。抗戰後，諸葛勛為生活所迫走街串巷，在一些農家的紫砂器上進行陶刻。建國後，他參加了合作社，除繼續陶刻外，還對陶刻班藝徒進行指導，直至1957年去世，享年60歲。其傳器有獅球壺、洋桶壺、花瓶、帽筒等。

民國陶刻名家---蔣永西

蔣永西(1900-1957年)，號岩如，石生，又號聚蓮老人，民國陶刻名家，宜興蜀山人。

蔣永西1921年進入陶工傳習所刻字班，師從名師邵雲如。在名師的指導下，他學會了各種陶刻技法，並由邵雲如為蔣取名號「岩如」。藝成後，蔣永西被宜興利用公司聘為技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世紀30年代初，蔣永西被宜興名店「毛順興」聘為技師，專刻花盆。上世紀30年代中期，蔣在吳德盛公司任技師，並與任淦庭合作，由任書畫，蔣陶刻，落款均為「陶」或「企陶」。建國後，蔣永西參加了合作社，繼續陶刻生涯，直至1957年去世，享年57歲。其傳器有缽盂壺、扁腹壺、竹節提梁壺、六角花盆等。

民國陶刻名家---范福籌

范福籌(1900-1959年)，號瘦石，民國陶刻高手，宜興蜀山人。

范福籌幼時念過三年私塾，16歲隨父制壺。1921年，范福籌拜任淦庭為師，學習陶刻。藝成後，他為任淦庭當助手，在吳德盛公司刻制紫砂器。范福籌比較老實笨拙，雖為任淦庭的大弟子，但因技藝進展緩慢而常受到師父的批評。上世紀30年代後，范又為毛順興店陶刻，取名號「瘦石」，陶刻的紫砂器均署「瘦石」款。抗戰後，范福籌又一度制壺，但主要業務還是以陶刻為主。建國後，范福籌參加了合作社，直至1959年去世，享年59歲。其傳器有東坡提梁壺、高獅燈壺、竹鼓壺、竹段壺等。

民國陶刻名家---談洪泉

談洪泉(1902-1976年)，字伯章，號泉石，民國制壺陶刻名家，宜興潛洛人。

談洪泉自幼習書法喜繪畫，15歲學藝制壺，藝成後，以製作牛蓋蓮子、竹鼓、犀登、矮鍾壺為主，所制壺具印款為「伯章」、「談伯章」、「談氏伯章」。上世紀20年代，談洪泉在任鐵畫軒技工期間，與盧蘭芳、陳少亭等陶刻名師的長期接觸中，對陶刻發生了興趣。於是他拜陳少亭為師，專事陶刻，並在紫砂器上署款「泉石」。30年代中後期，談的陶刻技藝嫻熟，刀法講究，於是被鐵畫軒聘為技師，專門為高檔壺銘刻。抗戰後，談洪泉除了陶刻還參與制壺，並為立信、吉德昌陶刻紫砂器。建國後，他很少參與制壺陶刻，直至1976年病逝，享年74歲。其傳器有矮鍾壺、柿子壺、竹段壺、六角方棱瓶等。

民國陶刻名家---陳和大

陳和大(1902-1968年)，號石如，民國陶刻高手，宜興蜀山人。

陳和大自幼在宜興東坡書院上學，1921年進入陶工傳習所刻字班，師從名師邵雲如。上世紀20年代中期，陳和大被利用公司聘為技工，並起用師父邵雲如所起的名號「石如」。30年代後，陳和大陶刻技法日趨成熟，布局合理，字畫流暢，但總體缺少變化。抗戰後，陳和大在上袁潛洛一帶串門陶刻，以通貨為主，量大而檔次一般。建國後，陳和大參加了合作社，繼續從事陶刻，直至1968年病逝，享年66歲。其傳器有周盤壺、漢君壺、花瓶及筆者所藏雙色木瓜壺等。

民國陶刻名家---陳經耕

陳經耕(1904-1969年)，號漱石，民國陶刻高手，宜興蜀山人。

陳經耕自幼習文練字，1921年進入陶工傳習所刻字班，師從名師邵雲如。上世紀20年代中期，陳經耕被利用公司聘為技工，並起用師父邵雲所起的名號「漱石」。30年代後，陳經耕陶刻技藝成熟，尤擅刻畫石竹。他陶刻的石竹刀法細膩，枝葉靈動，得時人稱讚。因陳的技藝超群，故常為鐵畫軒及吳德盛的高檔茗壺銘刻。抗戰後，陳經耕常在上袁潛洛西望圩一帶串門陶刻，量大而檔次中等。建國後，陳經耕參加了合作社，繼續從事陶刻，並保持精細靈動的特點，直至1969年病逝，享年65歲。其傳器有柿扁壺、漢扁壺、菱形花盆等。