世上沒有完美的謊言

人不經歷痛苦

就無法得到救贖

從劇情角度出發，這可能2017年讓人看的最痛快的一部電影了。通俗的比喻，這部電影的質感像是香港逢年過節會吃的「盆菜」，在精巧的設計擺放之後，饗客們一定要吃到最後一口，才知道整體的精彩。

如果用一句話來歸納電影主旨——「世上沒有完美的謊言」最合適不過了。

男主角艾德里安·多利亞是傳統意義上的上流人士，他擁有成功的事業，漂亮的妻子和可愛的孩子。此外，他還有與年輕貌美的女攝影師勞拉保持著長期肉體關係。一次外遇過後，他與勞拉在返程途中遭遇了車禍，他們撞到了一名開車的年輕人。

為了掩蓋真相，他將這名重傷未死的年輕人連同他的車一起沉入湖中，試圖毀屍滅跡。與此同時，由於車也撞壞了，勞拉要想辦法修車，一名過路的好心人恰好是附近的車行老闆，勞拉便隨其去修車。隨著勞拉走進車行老闆的家，她意外地發現這名老闆和他的妻子，竟然正好是他們撞死的年輕人的父母。這對父母並未發現異樣，勞拉倉皇而逃。

正隨著失蹤案的爆出，警察為了調查事件線索，主動上門詢問了他最近的動向。為了掩蓋自己的錯誤，他決定動用權勢，栽贓這名年輕人偷取銀行存款潛逃。與此同時，勞拉難以忍受負罪感的折磨，設計讓他給予痛失兒子的雙親一筆補償金，並請求他同自己一起自首。而後，發現被欺騙的艾德里安又驚又怒，衝動之下便殺死了勞拉。

正是殺死勞拉這個行為，引來了警察。為了脫罪，他假裝自己也是受害者，並且是被一個不存在第三人兇手栽贓陷害。為了圓這個謊，他懇請自己的律師請來了律師界有不敗之名的古德曼女士（實為死者母親埃爾韋拉假扮）為自己辯護。但他卻並不知道，自己也陷入了另一個由復仇的謊言編織而成的陷阱中。

埃爾韋拉與艾德里安一共交鋒了4個回合，每個回合之後艾德里安都被迫推翻了前一次的說辭。從最開始僅僅圍繞「勞拉之死、艾德里安遭人陷害」展開陳述，到最終艾德里安交代了自己其實是兩件殺人案共同兇手的案件真相。導演將觀眾視作法庭上的陪審團，而艾德里安和埃爾韋拉則是原告與被告，我們所觀看的不僅僅是電影，還是一場精彩絕倫的庭辯，觀眾能在電影中收穫滿滿的參與感。

交鋒過程可以說是全片最亮眼的部分了，強烈推薦大家前往電影院觀看，才能感受到那種微妙又激烈的對抗感。

有一個細節讓人頗為揪心，那就是當埃爾韋拉聽到兒子車禍後並沒有當即死亡，而是被艾德里安溺死在湖中時，她身上爆發出的悲痛和絕望凌駕了理智，情緒失去了控制，作為「母親」的身份快要藏不住了。那數聲怒罵在封閉的空間里使得二人之間的矛盾達到了頂峰，似乎下一秒艾德里安就要識破埃爾韋拉的真面目了。這戲劇性的一幕恰恰也是「世上沒有完美的謊言」的最好佐證，任何一個謊言都有漏洞，死去的兒子就是埃爾韋拉的最大軟肋。

但復仇的意願最終還是戰勝了洶湧的情緒，理智回歸以後的埃爾韋拉夫人又恢復到了「律師」的角色中。

隨著埃爾韋拉的循循善誘，艾德里安終於吐出了全部的實情，謊言終被自己親口戳穿。艾德里安在發現自己被騙了以後，用難以置信的眼神望著對樓的死者父母時，埃爾韋拉在電影開頭的那句「人不經歷痛苦，就無法得到救贖」恰似箴言，一語成讖。

這部電影的故事內核就是一個戳穿謊言和不斷圓謊的博弈過程。對於一般人來說，撒謊並不難，難的是撒好一個謊，而聰明人正是精於此道。這也是艾德里安面對埃爾韋拉作為律師時的威壓，仍能說出多達四個版本的案件經過時，每個都能看似自洽的原因。

但「自洽」也僅僅只是一個看似穩定的狀態，埃爾韋拉作為死者的母親，痛失摯愛的悲痛正是她看破偽裝的真實之眼，在步步為營的周旋和盤問之下，艾德里安編造的數個版本的謊言得以被一一戳破。但這也讓他對死者母親埃爾韋拉扮演的（假）律師越來越信任，在三個小時之後，艾德里安從一個「無辜者」逐漸蛻變為一個「卸下防備展露自私本性的惡人」。

必須承認，在某些時刻，法律並不是絕對公正的存在。越是法律制度健全、法律體系完整的國家，「找到漏洞、幫當事人圓謊」這件事就越有市場。人們在道德上擁躉真實，但在利益面前，謊言卻總是更受歡迎。

導演以雙親復仇記的姿態給了我們一個理想主義的美好結局——背景尋常的好人大仇得報，而手握權勢的壞人收穫了應有的懲罰。

復仇是這部電影的另一個主題。作為戲劇文本的經典題材，人們對復仇的解讀角度也多有不同。收集證據、戳穿謊言、完成指控，這是當下文明時代「復仇」二字的另一種表現形式。

這部電影的完成度非常高，情節環環相扣，節奏緊湊，沒有一個多餘的鏡頭。最難能可貴的是，觀影下來劇情幾乎沒有留下任何bug。對於《看不見的客人》這種涉及多重翻轉的懸疑片來說，不留bug幾乎就是最好的嘉獎了。

雖然口碑爆棚，影片的實際評價卻被高估了。例如，這部電影仍有不盡人意之處——「巧合」為推動劇情做出了太大的貢獻。尤其是勞拉在等候拖車的時候遇到了死者父親的那一幕，那個巧合大概是極難遇到的低概率事件了。當然，導演這麼處理可能是為了增加戲劇衝突，但如果換一種不那麼激進的方式推動劇情的發展，或許這裡的觀影感覺會更自然一些。

導演奧利奧爾·保羅本身就是這部電影的編劇。據其介紹，自幼便愛好懸疑小說，電影題材已屬於擅長的領域，而他本身又是編劇出身，所以如何講好一個懸疑故事對他來說並不是最難的事情。當編劇化身為導演將自己的意志表達出來的時候，他會比任何人都更懂自己想要什麼。

值得一提的是，編劇這個職業的重要性在中國的電影圈被大大低估了。大部分編劇被高度邊緣化，創作不被尊重，思想得不到體現，最終只會淪為製片方和資本的附庸和工具。曾有一位知名電影人扼腕嘆息過中國的優秀編劇之稀缺，表示如果不尊重編劇的地位，中國的電影事業將很難有長遠的進步。國人對《看不見的客人》如此褒獎有加，除了導演本身實力，或許「全靠同行襯托」也是很重要的一點。

文：《中國新聞周刊》新媒體記者嚴雨程

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