明甜白釉去哪裡鑒定 明甜白釉值錢嗎

甜白釉以明代永樂窯生產的最為著名。永樂白釉大多達到脫胎、薄胎程度。尤其是脫胎製作工藝極其複雜，大約需要幾十道工序。甜白釉釉極瑩潤，能照見人影，比樞府窯卵白釉有更加明顯的乳濁感，給人以溫柔甜凈之感，所以稱為甜白，素有「白如凝脂，素猶積雪」之譽。

永樂窯創燒的一種潔白的釉色。可填劃彩，故又叫「填白釉」。即在胎壁極薄的胎體上，施不含鐵或含鐵量極低的透明釉，高溫焙燒出呈色很白的釉色，由於胎體很薄，使得這種高白度的釉格外瑩潤，給人以一種「甜」的感受，《陶錄》釋為甜凈之意，故名「甜白」。其中以薄胎暗花者最珍貴。甜白釉瓷器以碗、盤、小壺、高足杯、梅瓶最為多見，除此還有雙耳瓶、玉壺春瓶等。景德鎮甜白釉的燒製成功，為明代彩瓷的發展創造了有利條件。

而明初洪武民窯的白釉瓷器，仍保留著元代的特徵。胎體厚重，胎色潔白，胎土淘煉較元代精細；釉色有百中泛青的卵白色，也有白色，說明釉的配製尚在轉變期。所見器物大多為盤碗類圓器，琢器見甚少。這類器物的底部都較厚重，無釉，砂底，燒成後往往留有褐色斑點痕，或火石紅痕；胎釉結合處修削不太整齊。盤碗圈足較之元代稍大，多為外斂內斜削式，足端較窄且平切；或為多見的圓渦形厚底足，底足中心留有明顯的乳狀突起。裝飾以素白釉與白釉印花為多見。尤其是印花紋飾，雖不如洪武官窯印花紋飾精細，但與元代樞府釉上的印花相比，卻又有自己的獨特之處。如：元代龍紋頭小，頸細、身體修長，四肢瘦而矯鍵。在盤碗類器物上，往往紋飾只佔盤碗內壁的中間部分。而洪武龍紋，頭漸大呈長方形，頸細，身體變得粗壯，四肢變大，鍵壯而有力，在盤碗類器物上，往往紋飾佔有盤碗內壁的大部分空間，除了雲龍紋外，還有纏枝花卉、纏枝菊花、冀龍等紋飾。

永樂甜白釉鑒定要點

1．釉色潔白，肥厚瑩潤如玉，無棕眼（一說對光斜視，可看到釉面滿布極細的小孔，俗稱「棕眼」，並呈現似乎難以覺察的橘皮紋，由於孔眼細小緊密，它們與釉內的微小氣泡使光線散射，從而產生一種特別的柔和感，致使甜白釉成為既區別於歷史上邢窯、定窯、德化窯、又不同於同時代及以後的景德鎮白釉的一代絕品）；

2．胎體極薄，能映見手指螺紋，大部分無紋飾，少數有暗花，題材多為雙龍雙鳳，及蓮花、玫瑰、山茶、牡丹等，紋飾極精細，圓潤流暢（仿品纖細而板滯），但肉眼難以看出，需借光透視方見；

3．迎光透視，胎釉呈肉紅色；足底折角積釉處呈淡淡的蝦青色（水綠色或灰黃的光澤），釉面偶然顯露如同青、灰、白三色交織在一起的淡淡的蝦青色；釉表有細橘皮紋和少量縮釉點；

4．永樂甜白釉的紋飾一般刻於內壁和盞心，宣德白釉碗、盞則刻於外壁和底面，另外紋飾趨向繁多；

5．永樂甜白釉的釉層有厚薄之分，器物的口、足邊沿及帶系的稜角處微露胎骨，足邊沿的釉面截削整齊，施釉不淌；器底不透光；

6．永樂甜白釉瓷品多數無款（一說永樂的甜白釉薄胎的多有款），有款的多為「永樂年制」四字劃、印篆書款；

7．永樂器物四壁薄而透亮，但器底卻不透，不僅是因胎厚，而且是由於燒制技術的特別，永樂甜白釉明代即有仿製，但胎體厚重，釉面閃黃或閃灰：

（1）宣德仿品的釉層中含大量氣泡，釉面呈乳白色，施釉較厚；

（2）成化的甜白釉器可從足底露胎處見其製作、胎質的精細程度，薄胎者有「卵幕杯」一種，薄如蛋殼，為成化獨有；

（3）弘治甜白釉器較永樂、宣德時略薄，器底均呈青色，這一特徵一直延續至嘉靖；

（4）嘉靖時的胎釉與永樂極為相似； 有一種暗花雙鳳碗為厚胎，圈足高深，器足修足不平，特別是釉面偶有黃褐色（或醬黃色）斑點，而永樂時白釉器的釉面則無此現象，且底足都很平整；

清代康、雍、乾的甜白釉，其釉色白而不潤，一般多閃青色，民窯器多仿宣德、成化、弘治款，有青花書寫，也有暗刻楷書款，以青花為多；清代仿品仰光透視，胎釉呈青灰色；現代仿品暗花、暗款過於清晰；

（5）雍正甜白釉白而微青，比較瑩潤，胎質較粗，裝飾暗刻為多，題材有花草、山水等；雍正仿永樂甜白釉的同類器，則四壁透光，而器底也是透光的，這是永樂和雍正甜白釉

的區別所在；

（6）乾隆的甜白含粉較重且較白，釉質不及康、雍細膩，暗刻的多較繁複，如纏枝花草

等；

（7）近代仿甜白的釉較稀薄，刻花線條粗糙，圖案過於簡單，有的雖仿製成薄胎的，但多不平整。

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