任微音藝術館將落戶紐約「蘇荷」

李兵

明年是上海老一代已故著名油畫家任微音誕辰100周年，他的藝術館將「飄洋過海」，於明年初正式落戶美國紐約著名的藝術區域———「蘇荷」區，這也是首位中國油畫家在美國成立的專門的藝術館。美國一些知名的博物館、美術館正在籌劃為任微音舉行作品回顧展，以介紹、彰顯、傳播這位具有傳奇色彩和鮮明海派特色的代表性中國老一代油畫家傑出的繪畫藝術。任微音和他同時代的諸多為了民族油畫藝術孜孜不倦的探索者已經受到國際藝術界越來越多的關注。

上海現代美術史上繞不過去的人物

在上海現當代美術史上，任微音是一個繞不過去的人物。上個世紀二十年代至四十年代，一些上海前輩油畫家自覺地將西方美術作為文化引進的對象，糅合了民族文化的元素，使得以後的中國油畫逐漸向「融入民族血液」的方向演變。近年來，隨著上海美術史研究的不斷深入和藝術品市場的火熱，一些為人遺忘的上海前輩油畫家浮出「水面」，重新得到人們的認識。海上前輩油畫家任微音就是其中十分具有代表性的一位。

任微音生於1918年，原籍雲南，自幼生長在上海，童年即酷愛繪畫。他家庭環境優越，早年家裡為他聘請法國家庭教師。後考入新華藝專，1936年畢業後入上海美專研究所，師從王濟遠、潘玉良，兼聽黃賓虹、姜丹國畫課。他於1938年舉辦第一次個展，受前輩呂鳳子、陳之佛、潘天壽的關愛，先後入重慶國立藝專和上海美專任教。上世紀50年代中期，他在上海自創「東方畫室」；1959年創作的作品《桂林公園》選入上海風景畫集；1987年在廣東畫院舉辦「任微音油畫展」；1988年在美國紐約哈夫納畫廊展出作品；1991年應邀赴美在洛克菲勒中心舉行個展，同時出版《任微音作品集》。任微音1994年病逝於上海。他的油畫作品一向給人富於東方情調的印象，這種美感來自其獨特的薄彩畫法。他以出色的才華、流暢而具有東方藝術的筆線與抒情畫景，令人欣賞讚嘆。也許是受到經濟狀況的制約，任微音生前創作的油畫尺幅都不大，表現的多為深巷庭院、漁港街景、小橋流水、亭台樓閣。但站在他的作品前，觀者會感受到一種只有中國畫才擁有的氣韻，而這種氣韻多半是由線條與細膩、老辣的小筆觸組成的。

把「薄油彩油畫」推向社會

任微音一度無力購買畫布，就畫印廢了的紙板；用不起顏料，就添加油料。在那些日子裡，作畫還需偷偷摸摸。就在這艱苦的環境中，他最終摸索出一套技法，畫出許多上乘之作。用他自己的話來說，這段時間畫出了以前和以後都難以呈現的作品。

任微音曾經在五原路、常熟路口修塑料鞋謀生。一修17年，漫畫家張樂平等老朋友、老學生都來看望過他。在那動亂的年頭，他被規定不許作畫，而且是被群眾監督。學生們負責掩護他，給他送來了一些印刷廢棄的紙板，一些油彩畫筆。他在紙板上塗了底色刷層油，用廢木條木板釘了個箱，外表上他是個走街串巷的匠人，瞞過那些老頭老太們，溜進了不售門票的公園、躲到了寂靜的村莊或黃浦江邊堅持創作。

任微音的用色是深沉的，甚至可以說有點苦澀，但苦澀中有底蘊，讓人體味再三。比如他創作的　《荷花》、《莘庄民居》、《北郊所見》堪稱傑作。任微音花費60多年苦心追求油畫的中國風格。1980年，任微音發表了　《從油畫的中國風格談到薄油彩的效果》的論文，正式把「薄油彩油畫」推向社會。

在上海美術館，人們發現了一位「中國印象派的天才」

雖然任微音生於上海，成名於上海，最後歿於上海，但是，真正讓上海的公眾對其有全新的認識還是2010年在原上海美術館舉行的「任微音藝術回顧展」。

記得「任微音藝術回顧展」舉行時，上海美術館底樓大廳正在舉辦陳逸飛作品展，冠蓋雲集，各方名流紛至沓來，吸引了無數海內外的美術圈內外人士。不少人看完了陳逸飛作品展覽後，順帶到四樓看看其他展覽。

「任微音藝術回顧展」就在四樓。不看則已，一看之下，許多人紛紛打聽：「任微音是誰？　怎麼上海居然有畫得如此出色的藝術家？」一位中國美術學院的教授看了展覽說任微音簡直就是「中國印象派的天才」。一夜之間，任微音的名字名震全國美術圈。

上海《藝術當代》編輯漆瀾說自己原來不知道任微音是誰的時候看見其作品的。任微音作品所透出的獨特魅力吸引了他，畫面透出一種有教養而又質樸率真的氣質，和一種明確而執著的實驗精神，「直覺告訴我，這是一個優秀的藝術家」。

著名畫家方增先認為，像任微音這樣有成就的油畫家，在圈內是不多的。他對油畫的本質和民族文化，有創造、有貢獻。無疑，他的作品是第一流的。

與任微音惺惺相惜的著名評論家水天中說，「出乎人們意料的是，幾十年後觀覽他的繪畫，卻是一派瀟洒的點劃，充溢著清雅與淡泊，絕無絲毫悲憤與哀怨。」

中國著名藝術評論家賈方舟說，「像任微音先生這樣優秀的藝術家，這麼多年來沒有得到應有的推廣，是很遺憾的事情。任微音的重新出現，以及沙耆、李青萍的重新出現，應該改寫中國的油畫史。」

原上海美術家協會主席、著名畫家沈柔堅認為，任微音從中國寫意技法中吸取養分,他特別注重線條的應用,他覺得線條的技法中國畫堪稱第一。為了讓油畫能揮灑自如,他試驗用稀薄的油彩作畫,並稱其為「薄油彩畫法」。這除保持了西方油畫的光、色等特點之外,還展示了生動的氣韻和詩般的空靈。任微音把從中所得的愉悅稱作東方式的快樂。他的油畫洋溢著激情,頗具節奏感和韻致,我以為它是富有中國特色與個性的藝術。

上海人民美術出版社副總編、評論家徐明松認為，任微音在藝術上所達到的成就即便放在現當代世界油畫創作領域，也絲毫不比任何一位頂尖藝術家遜色。上海大學美術學院教授、《上海油畫史》作者李超先生認為，現有的中國油畫史對任微音這樣傑出的藝術家的挖掘是遠遠不夠的，他學貫中西，對油畫藝術的民族化和中國化做出了多方面的開拓。任微音並非孤例，他實際代表了一批因為種種原因被美術史所忽略低估的藝術家。

(作者系藝術評論家)

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