我不是你想像的大鵬
重要提示：9月29日《縫紉機樂隊》提前點映將在北京舉行，深焦DeepFocus讀者將有機會得到觀影機會。具體參與方式詳見文末。
編 | Pury （廈門）
近期，因為幾部或好或壞的電影，評論圈風波不斷，影評人也受到各方爭議。究竟什麼是好電影的標準，各方有各方的說辭。導演大鵬的新片快要上映了，他也一直處在被口誅筆伐的風口浪尖。這樣一個充滿爭議的導演，尤其是在眾聲喧嘩的社交媒體上，在日益「分裂」的影評界，公正地去談論大鵬的作品成了一件為難的事。但是，不論是不是喜歡大鵬的作品，你都不能否認，這個進入十億元票房俱樂部的導演和他的作品成為某種繞不過去的電影文化現象。
從《屌絲男士》到《煎餅俠》，大鵬從一個熱門網劇的「屌絲」形象轉變為擁有10億票房的大導演。
你可以說大鵬的電影「俗」，他的「俗」可能來自他的多元身份和對大眾文化的看法。他曾是搜狐的一名互聯網編輯，他也做過主持人，他還是一名演員，甚至他曾懷抱音樂夢想。《屌絲男士》讓他獲得了眾人的關注，也被貼上了「屌絲」的標籤。如果說《煎餅俠》的成功可能是僥倖，那大鵬的新片《縫紉機樂隊》又會引發什麼樣的討論呢？在價值觀越來越多元的當下，我們很難再去輕易地下判斷。
「
屌絲』這個辭彙對我來講是一種安全感。
很多人都是從《屌絲男士》開始認識大鵬的。那個帶著黑框眼鏡的普通男青年，總是幽默地出現在鏡頭前，扮演著一個個陷入尷尬境地，被生活逼迫的小人物。那些捧腹的段子對當時的大學生和白領人群有著很大的吸引力，它們能用不到20分鐘的時間釋放觀眾的焦慮。
德國喜劇《屌絲女士》是《屌絲男士》的靈感來源，劇中新奇的喜劇表現形式給了大鵬很大的啟發。他好似被打通了任督二脈一般，和他的團隊一起創作了一系列有趣的喜劇橋段。「我的目的性很簡單，就是用一切簡單粗暴的方式讓大家迅速的知道我。」
《屌絲男士》一經播出，便迅速爆紅網路。大鵬更是在當時尚不景氣的網路劇市場中脫穎而出。然而，大鵬飾演的屌絲形象太過深入人心，很多人因此將「屌絲」和大鵬本人划上了等號。
德國喜劇《屌絲女士》是大鵬的成名作《屌絲男士》的靈感來源。
據說，當年大鵬因為《屌絲男士》而走紅後，在宣傳新書或參加校園活動時，總有喜歡他的粉絲說，「大鵬你屌絲一點嘛。」或者「大鵬，你演一個《屌絲男士》給我們看看，你這樣我們不習慣啊。」
很多人以為「屌絲」這個標籤對大鵬來說是一種困擾。但大鵬對此卻看得十分淡然：「我覺得必須接受，這說明我塑造的銀幕形象挺成功的，所以這對我來講是個好事。我現在所從事的工作，獲得的關注其實早已脫離了那個辭彙本身。但『屌絲』讓我充滿安全感的是，它證明我是一個沒有特別大公害的人，大家都覺得我像鄰居一樣普通，這種普通也是我希望大家對我的一種看法。」
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我那一夜可能還沒來。
2015年是這幾年來中國電影市場發展最蓬勃的一年，也是喜劇電影最為風光的一年。多部國產喜劇片輪番刷新票房紀錄，受到許多觀眾的追捧。大鵬更是憑藉著《煎餅俠》迅速躋身為一名擁有10億票房的商業電影導演。這是大鵬從網路成功走向大銀幕的標誌，這種成功應該感謝的還是《屌絲男士》。
由於《屌絲男士》話題度的不斷飆升，這個IP很快便吸引了投資方的注意力。電影公司找到大鵬，希望由他主演《屌絲男士》的大電影。儘管當時大鵬和編劇一起討論了好幾個有趣的故事，可大鵬覺得這些故事換任何一名優秀的喜劇演員出演都可以成立，「我沒有辦法邁出那一步，我找不到那個答案為什麼是我。」也許就是命運使然，最終大鵬決定親自操刀這個項目。他創作了一個新故事《煎餅俠》，沿用《屌絲男士》中明星實名出演的形式，以拍超級英雄電影作為故事的框架講述小人物的奮鬥史。
《煎餅俠》在籌備初期就不被看好，這是一部明顯會受到差評的電影。對於質疑，大鵬能做的，就是見招拆招。為了能邀約到更多明星，大鵬除了動用自己積累下的人脈，還勤勤懇懇地為寫了很多封信邀約明星，但還是有不少人拒絕了他。
吳君如是第一個接受大鵬邀請的人。
吳君如是第一個接受大鵬邀請的人，她看了《屌絲男士》後非常地喜歡，更把他推薦給了周星馳和劉德華。大鵬也因此機緣去拜會了自己的偶像星爺，「他把我關在香港，跟他一起討論了幾天《美人魚》的劇本。後來，他邀請我出演電影，並讓我成為他導演組的成員，這對我真的有很大的吸引力。但他的電影是10月份開機，我的是9月份開機，沒有辦法，這件事就錯過了。」除此之外，大鵬還曾計劃邀請過劉德華，希望他能壓軸現身，但劉德華告訴大鵬，他對塑造自己沒有明確把握。大鵬很理解，於是又在吳君如的引薦下，轉而向「古惑仔」發出邀約。
在《煎餅俠》的電影結尾，鄭伊健、陳小春、謝天華和林曉峰一起出場的畫面驚艷了不少觀眾。為了這個意想不到的彩蛋，大鵬獨自一人拿著《煎餅俠》的劇本、場景圖、故事板去香港與他們的經紀人們洽談。由於分屬不同的經紀公司，要聚齊「古惑仔」的四名成員非常困難，「一直到最後拍攝時，『古惑仔』中還有藝人在和我們談，因為中間存在各種各樣的問題。但我跟當時所有的小夥伴們說，我們只要那個結果，一切代價都可以接受。」
演員的邀請不過是《煎餅俠》拍攝過程中的其中一個「疑難雜症」，還有更大的困難擺在面前。因資金限制而無法達成的場景需求，大鵬踐行了電影里的一個關鍵詞：蹭。例如《煎餅俠》中的婚禮戲碼借用了製片人陳祉希好友的婚禮。另外女主袁姍姍出場時，背後走動的人群其實是電影《師父》的200個群演。
在《煎餅俠》結尾，鄭伊健、陳小春、謝天華和林曉峰一起出場的畫面驚艷了不少觀眾。
為了讓《煎餅俠》被更多的人看到，片方採取了鋪天蓋地的地面式推廣。大鵬一行人用了一個多月的時間走遍了中國的31個城市，跑遍了300多家電影院，而他也在這個過程中烙下了恐電梯的病根，「那段時間挺難過的，每天早上基本都在五、六點鐘醒來，然後坐交通工具去下一個地方，而且一定是要在11點之前趕到另外一個城市。做好自己的準備之後，就要在那個城市跑各個影院。」除了瘋狂的路演，大鵬還不忘用別的方式為電影製造話題。他在中關村附近支起了煎餅攤，這種方式簡單又博眼球，關鍵是觀眾都覺得很有趣，大鵬也因此成了所有人眼中的營銷好手。創意營銷、搏命式路演、不分晝夜地拍攝，為了《煎餅俠》，大鵬已經做出了自己能做的所有努力。然而，伴隨著影片上映後熱烈的市場反饋，質疑聲以更兇猛的勢頭再次席捲而來。
這種質疑其實是可以想見的，畢竟無論從哪一個角度來說，《煎餅俠》都很難說是一部好作品，甚至有人認為這根本稱不上一部作品。另外一方面，大鵬的經歷在這個行業里的確十分勵志，誰也把握不住的市場讓他贏得了名聲，非議在所難免。可是不管怎麼說，大鵬獲得了夢寐以求的名聲，他也並不忌諱對名聲的渴望。
創意營銷、搏命式路演，大鵬也因此成了所有人眼中的營銷好手。
儘管成名來得比想像中迅速，但是大鵬依舊覺得：「我那一夜可能還沒來。」似乎在大鵬心中，自己還是那個從集安小鎮走出來的普通青年，和戲裡戲外的小人物一樣，還在不斷為自己的夢想努力。
《煎餅俠》縱然有著諸多的不足，但是大鵬認為追逐夢想的主題才是這部影片最可貴的地方。大鵬用自己的真實經歷和感受，為銀幕前的每一位觀眾描繪了一幅小鎮青年在大都市裡拼搏的圖景，恰如其分地擊中了遊子們的心。他想用他的電影告訴所有人，即使沒有資源和背景，通過自己的努力同樣可以實現夢想。
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導演是很高尚的職業，我會儘可能地讓那些夢境變得更加美好。
大鵬的新片《縫紉機樂隊》就要上映了，恐怕這又可能引來新一輪的熱評。你可以不認同大鵬的電影，但是大鵬用他的經歷演繹出了中國電影業的確是一個造夢的地方，雖然這樣的成功可以說充滿了偶然，但是只要存在，就能吸引無數個「大鵬」前仆後繼，這可能也是大鵬自信的來源。
其實，在一個導演的漫長的職業生涯里，變得更加老練、更加自信是一個必經的過程。大鵬是這個行業里所有普通但是渴望成功的導演的代表，即使並不掩飾自己的名利心，他也依舊認為：「導演是很高尚的職業，我會儘可能地讓那些夢境變得更加美好。」
是的，大鵬還是那個大鵬。直到今天成為電影導演，迎來自己的第二部電影作品，他依然是清醒的。他總在不斷學習，為自己劃定可實現的目標，實現自己的導演夢。
大鵬採訪精選
記者
《屌絲男士》是為了結合市場需求而誕生的嗎？
大鵬
我並不了解市場，截止到現在我都不了解市場。看到現在市場上的電影，看到他們呈現出來的各種各樣的成績，我覺得我永遠都不會了解市場。我只想把電影做好，甚至都不會讓那些所謂的數據指導我。我覺得一個創作者本身要有一種驕傲。大家為什麼喜歡看《屌絲男士》？是因為有人做了《屌絲男士》，才會有人看，而不是因為大家喜歡看，才會有人去做。所以我現在操作電影也是一樣的，我不太會讓那些數據去指引我的判斷。我覺得任何創作的人都應該會有這樣的一種驕傲，所以就不要去考慮那麼多所謂的市場和受眾。我不考慮這些事，是因為我自己本身就是一個受眾，所以我覺得有時候我開心了，那麼也許觀眾們就會喜歡。
記者
《煎餅俠》除了路演之外，其實還有很多好玩的事。您支煎餅攤就支了好幾個，當時那個創意是怎麼來的？
大鵬
我覺得既然叫《煎餅俠》，影片裡面有煎餅這個實物，它是一個載體。我就乾脆試一下，看看我們能不能走上街頭賣煎餅，然後拍照發微博去吸引大家的關注。這種想法的誕生可能源於互聯網給我的鍛煉。我在互聯網站做了那麼久的內容輸出，我希望每一次都能夠玩點不一樣的事情。我覺得電影這件事，任何一個環節都是它本身，除了大家在電影院里看到的2個小時，它的每一張海報，每一個預告片，每一張劇照，每一個宣傳的行為都是電影氣質的本身。所以根據不同電影的氣質去制定宣傳的方式，我覺得這是導演應該做的。
記者
通過您其他的電影作品，我們也能看到這些大鵬式的營銷痕迹。比如宣傳《父子雄兵》時，女主張天愛上街賣鹵煮，以及影片還聯手平安北京做線上互動。其實在業內人士看來，您很會玩營銷。您對這個怎麼看？
大鵬
話分兩頭說，我覺得每一個導演都應該這麼去做。但是也有的導演，他身邊的團隊足夠支撐電影宣傳，他們在這個環節就變得很輕鬆。如果大家是誇獎我，我是認可的。但是從另一個層面上來講，我不希望這件事掩蓋電影內容本身。也就是說我真的不是因為比較會售賣而做出比較糟糕的內容。我覺得我要做一個我自己認可的內容再去售賣，我才會有底氣。所以不要因為一件事情的突出就掩蓋了其他的事情。
記者
在拍完《煎餅俠》之後，您經歷了這些演員和監製的身份。通過這些身份的相互轉化，您覺得這對於您做導演有哪一些幫助？
大鵬
我覺得導演這件事是可以做一輩子的，然後需要不斷地去學習。到我60歲的時候，我依然還是這樣。我覺得時代在變化，電影也在變。以前的人沒有手機，所以他們能安心坐在電影院里。現在我們看電影的時候，看到特別刺激的地方時可能會專註一會兒。但當電影播放煽情橋段的時候，或者當電影進入慢節奏推進的時候，很多人就會拿出手機。我覺得它是一個觀影習慣的改變。甚至未來電影院還存在嗎？我們的有生之年，觀影方式還會不會發生變化，電影會不會不再以票房作為終極衡量的標準？因為去看電影要坐車，要約上一個同伴，還要吃飯，會產生有一些時間成本。那麼家裡擁有大電視的人們是不是可以在客廳里看電影？而且現在直播來了，很多人還花了大量的錢看直播。所以電影也是在不斷變化的，我不想自己被時代使落下。我希望無論電影怎麼變化，我都能成為那個內容的輸出者，隨著它的變化而有所應對。我不想特別驕傲地待在原地，當電影變化的時候自己還在原地，這樣會被拋棄的。
記者
聽說您已經有拍攝《煎餅俠2》的計划了，但卻將這個計劃安排在了60歲是嗎？
大鵬
我並不了解市場，截止到現在我都不了解市場。看到現在市場上的電影，看到他們呈現出來的各種各樣的成績，我覺得我永遠都不會了解市場。我只想把電影做好，甚至都不會讓那些所謂的數據指導我。我覺得一個創作者本身要有一種驕傲。大家為什麼喜歡看《屌絲男士》？是因為有人做了《屌絲男士》，才會有人看，而不是因為大家喜歡看，才會有人去做。所以我現在操作電影也是一樣的，我不太會讓那些數據去指引我的判斷。我覺得任何創作的人都應該會有這樣的一種驕傲，所以就不要去考慮那麼多所謂的市場和受眾。我不考慮這些事，是因為我自己本身就是一個受眾，所以我覺得有時候我開心了，那麼也許觀眾們就會喜歡。
記者
聽說您已經有拍攝《煎餅俠2》的計划了，但卻將這個計劃安排在了60歲是嗎？
大鵬
這聽上去像一個玩笑話，但其實並不是。《煎餅俠》結束之後，很多人找我拍《煎餅俠2》。不是不能拍，我們也確實想了很多故事。但後來我還是覺得暫時不再拍攝續集了，因為我想嘗試新的故事。我總覺得拍攝《煎餅俠2》應該發生在我60來歲的時候。那個時候大家都老了，突然有一天，老大鵬看到一個戰袍，想起自己30歲的時候演過一個英雄。他特別感慨，於是就去尋找袁姍姍、柳岩、喬杉等等這些當年一起拍戲的夥伴。他們都老了，也許有的人很風光，有的人很落魄，有的人都不在人世了。我就想把這樣一群老年人組建在一起，再熱血一回。我覺得這個事情讓我覺得很燃，是我的一個嗨點。所以我就把它留到60歲以後去做吧。但是為了那個電影，我們可以先拍一個素材。我也在思考這件事，我喜歡去做有意思的事。
有人對我說，你有望成為下一個周星馳。我覺得還是不要這麼說，因為這是不可能的，星爺的影響力是很大的。在我看來，如今大家一談到周星馳，其實說的都是以前的周星馳，是影響了我們的那個周星馳。現在的星爺依然隨著時代的變化，自己也在不斷產生變化，他也在創造一些新的內容。所以如果連他都在追著時代往前走，我們就沒有理由懈怠。對於我而言，我沒有辦法成為誰了。成為星爺的過程是不可複製的，成為大鵬的過程也一樣不可複製。所以我覺得我現在的目標，就是做好喜劇，做好導演，拍好電影，把所有工作做得更好。
記者
最後一個問題是，您在35歲生日的時候許過什麼願望？
大鵬
我其實就是想把《縫紉機樂隊》拍好，然後送它上映，讓很多的人看到小城市搖滾的夢想，讓更多喜歡音樂的孩子不再受家長的阻力。一提到組樂隊，很多家長以為喜歡音樂就是壞孩子，就是淘氣，其實不是這樣的，他也有陽光和向上的一面。所以我最大的想法是希望《縫紉機樂隊》可以被更多人看到，有更多的人願意享受音樂帶來的快樂。
-FIN-
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