毫髮畢現！王羲之《行穰帖》中的唐人勾摹技術

王羲之的真跡如今已無片紙傳世，唐人摹本無疑是我們最能感知其書法神妙的窗口，事實上，唐人雙鉤填墨摹寫真跡技術之高超，後人早有下真跡一等的稱譽。今天我們將王羲之《行穰帖》的真跡高清掃描的局部來看看唐人的複製水平。

王羲之《行穰帖》-1

王羲之《行穰帖》-2

王羲之《行穰帖》-3

王羲之《行穰帖》-4

王羲之《行穰帖》-5

王羲之《行穰帖》-6

王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。此為初唐時期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題籤和宣和之印，從南宋到晚明之間這個帖子曾一度與組織失去聯繫，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見天日。董其昌極其欣賞此帖，在後面題跋：「東坡所謂』君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬簽』者，此帖是耶？」

董其昌題跋

後入清宮，自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點贊。

近代以來，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來日本曾攜此卷並一時存放於書法家西川寧處。現藏美國普林斯頓大學美術館。號稱美國藏中國書法第一名品。可以說，正是有了這件珍品，西方中國書法藏品地位亦隨之大大提高。

以上便是《行穰帖》大概的流傳經過，此帖釋文：足下行穰九人還示，應決不?大都當任。應為右軍書札的一個片段。

《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。綜合運用了「單筆」和「廓填」法。例如原跡中的筆畫有一尖峰，複製者亦試圖再現這一現象。但如果由於用筆時的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡，複製人就試圖相應地調整墨色，表現出色調上微妙的差異。

（下面是《行穰帖》的高清局部圖，細節控可以點擊原圖繼續放大哦～）

《行穰帖》局部1

原作中最細小的不規則處，都再現出來，在局部圖放大的幾個字中，注意有些筆畫的下側有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過複製者的眼睛。複製者的精確還表現在他再現了原作紙張的特徵。

《行穰帖》局部2

《行穰帖》局部3

題跋部分

董其昌的題跋也是一大看點，本卷董其昌共有四段跋語，其中較長的有兩段，分別以小字與大字書寫，最重要和引人注目的是寫於1609年的十一行行書，他的書法清俊勁健，用筆既謹嚴有度，又瀟洒閑逸。墨色由濃至淡，由濕至枯。

董其昌小字跋語

這段跋語算是他非常用心的一段，不過整體氣勢稍遜，董其昌估計是意識到這一點，又在後面作了一段11行大字題跋。

董其昌大字跋語

與《余清齋帖》刻本中的董其昌跋相對照，這種差別就很明顯。刻帖儘管刻字精確，但最值得注意的缺點是它無法再現墨色微妙的變化，尤其是明代書家感興趣的枯筆。這從拖有長尾的「耳」字可以看出：在原作中，向下運筆時墨漸干，產生出細緻的條紋，而這在刻本上只能作很粗糙的處理。

附上《余清齋帖》刻本以資比較。

藝術欣賞

郭關簡介：生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、斫琴、裝置等領域；曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年入龍虎山修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。

《平沙落雁》 古琴演奏： 郭關

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 郭關藝術 的精彩文章: