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張大千的入室弟子,嶺南畫派的「失蹤者」——國畫大師黃獨峰

黃獨峰 (1913- 1998),名山,號榕園,又號五嶺老人,廣東揭陽人,著名中國畫畫家。曾任任廣西藝術學院副院長、教授。中國美術家協會會員、理事,廣西美協副主席、主席;石濤藝術學會會長等職。先生擅長中國畫,兼善書法,畫風綜合南北二宗及古代諸流派,自成一格。

黃獨峰是20世紀中國畫壇的一個特例:他曾跟從揭陽畫師鄺碧波學過海派花鳥;既是嶺南畫派代表人物之一,又是大風堂的入室弟子;既是崇尚革新的嶺南畫派的佼佼者,又毅然決然地在1950年嶺南畫派風生水起之時轉投傳統風格大師張大千。

他一生出入三大門派,采三派之所長,避其所短,可謂獨具慧眼,特立獨行,以藝術為生命,彰顯出他超乎常人的個性、才情和膽識。

1950年之前,黃獨峰在嶺南畫派的地位是非常高的,他去印度尼西亞之前還在香港、澳門辦過畫展。一些嶺南畫派的人對他既是高劍父的學生又是張大千的學生很不理解。以至於到後來,許多人自然地不承認他是嶺南畫派的了,黃獨峰「被失蹤」了很多年。

黃獨峰迴憶此舉時曾說:「當時許多嶺南師友表示驚異,認為我已入高劍父之門,且卓有成就,何必去拜西蜀張大千之門,丟了嶺南派的臉?」

其實,應該把黃獨峰定位為「走出去」的嶺南畫派代表人物,從未「失蹤」。

黃獨峰認為:「寫實要像高劍父那樣自如,用筆要像吳昌碩那樣古拙,用色當如齊白石那樣強烈,氣魄要像徐悲鴻那樣雄渾。」

他也說過,高劍父使其出,張大千使其入,從沒有背棄過高劍父的藝術主張,寫生之法貫徹了他藝術生命的始終。他遊歷之廣,寫生之多,鮮有人比。所以,他的作品不同於昔代的色彩,不同於別地的光輝,被齊白石譽為「寫生妙手」。


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