腳本家菅正太郎追憶特集（五）：讓演出省心的「愛管閑事」的編劇

作者：izumi

封面：《有頂天家族》

製作《攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX》時，吉原正行結識了菅正太郎。只不過，當年的吉原還只是全劇眾多演出中的一個，尚無資格列席劇本研討會，因而，他與菅打照面的地點往往是在吸煙室。因為彼此間有著吞雲吐霧的共同嗜好，二者的關係很快熟絡起來。又因為菅偏愛使用煙嘴，便熱心地向吉原做了推薦。隨後，菅領著吉原去了自己經常光顧的煙具店，還根據吉原的大體預算以及想要嘗試的煙嘴式樣，陪同做了挑選。

吉原正行

 演出家，Studio Live出身。《攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX》時與菅正太郎首度共事，後又參與多部神山健治監督的作品。曾在《精靈守護者》中任助監督，《東之伊甸》時擔任副監督。

除去吸煙室的日常碰面，兩人的交集也離不開吃吃喝喝。每次開完劇本研討會，編劇團隊少不了例行的「聚餐」。通常，只要時間方便，吉原也會跑去湊個熱鬧。據他回憶，討論會剛結束那會兒，由於大夥正處於極度疲勞後伴隨而來的興奮情緒中，席間極易迸發出各式各樣即興的奇思妙想。但這群人當中，還要數菅正太郎的想法最為天馬行空，他總能在眾人你一言我一語，輪番獻策，並認定再無更好的創意之際，冷不丁甩出一個超級大的腦洞。每當這樣的時刻，吉原都會由衷感嘆，「此人的頭腦中究竟裝了多少個有趣的點子？」如今回想起來，製作《S.A.C》那會兒還真是一段令人懷念的快樂時光。

吉原和菅正太郎的監督+腳本家組合，名氣最響的作品要算《有頂天家族》了，但在此之前，兩人在一部名為《小舞的魔法與家庭日》（富山縣與P.A.WORKS聯合製作的原創動畫）的30分鐘短篇作品裡也有過搭檔。這部片子是吉原的監督處女作，所以，安排其他人寫劇本也是頭一遭，於是乎當初沒少給菅正太郎出難題。據他透露，按照原先的設定，應該使用真正小學生的作文（原案是由名為清水萌子的4年級小學生寫的作文，該作在2005年第40回「富山縣民家庭之日」作品賽上從771部作品中脫穎而出被評為「知事獎」）。可是，為了增強影像的表現效果，吉原又加油添醋地好一通「發揮」，而相關的調整梳理自然就落到了菅正太郎的頭上。

需要一提的是，《有頂天》不是從一開始就準備出TV動畫系列的。此前，製作方曾經就劇場版方案進行過探討，在那個階段，還一度提議啟用知名腳本家。吉原對於原作作品改編的態度是，即便有自身想要表達的觀點，也不打算強行植入進多餘的成分。從這層意義上講，菅正太郎自然樸實的寫作風格還真是幫了監督大忙。並且，菅的腳本不會在細枝末節過分糾結，這點不會給演出家在構思畫面時造成太大的負擔。吉原評價，菅是那種，能夠將自己精心挑選並加工穩妥的上等「食材」交到監督手中，並任由後者「烹飪入味」的腳本家。

落實到具體操作層面，吉原對菅提出的要求是：《有頂天》的每一話均要以矢三郎的獨白開頭並結尾，追求的就是所謂的文藝抒情，除此之外，並無特殊硬性的規定。監督不會在細節上指手畫腳，他深諳「用人不疑」的道理，專業之事從來就是全權委託給行家打理才能事半功倍。而菅不負所望，閱讀起原作來一絲不苟，並依舊堅持其天然去雕飾的編劇風格，只在必要時恰到好處地加以補充銜接，讓吉原很是省心。例如，矢三郎獨白部分的一字一句，皆拾取自原作語句。若非如此，便很可能會與森見老師的世界觀有所出入。

此外，看到吉原對矢三郎的行動原理感到困惑費解時，菅就會善意地給出「這可是典型的關西幽默」之類的提示。正因為有了菅正太郎用心鋪設的軌道，吉原才能安心地在此之上盡情馳騁。吉原感覺，因為有了菅遁形於腳本之中「影子」的保駕護航，自己才得以順利搞定演出。

不過，當記者調侃菅是監督信賴有加的保鏢時，吉原卻立即予以否認，並說神山組才是菅的本家。神山監督當初幾乎把寶壓在了菅身上，足見證明對其的器重。再說，除了神山監督，菅還同以岡村天齋為首的許多才華卓越的監督共過事。吉原感覺自己不過是從這些風雲人物手中，暫時借菅正太郎過來，為自己的作品增添強大的助力罷了。

另外，此次出任《有頂天家族2》系列構成·腳本的檜垣亮，在第一季時曾與菅正太郎攜手劇本創作。後來，吉原在和檜垣推敲本子的時候，常發出「菅當初真是把原作反覆讀到爛熟於心的程度」的讚歎。據吉原透露，在富山工作室的作畫桌前，貼著寫有菅正太郎名字的紙條。每推進一個步驟，檜垣會在心中默默講給菅聽。檜垣採用向逝者彙報工作進度的方式，時刻鞭策激勵自己努力工作，《有頂天》第二季的劇本便是在這樣的狀態下完稿的。

參考資料：

• 《NewType》2017年9月號

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