日本腦洞真大！又拍出別人沒有想到的題材電影

夏天裡，空調和WiFi你選擇哪一個？每個人選擇其中一項，都會想到其他東西來替代另外一項。所以這個問題真到迫不得已的時候，並沒有想像中的難選。

我們都享受著各種家用電器、手機電腦和網路帶來的便利，在這個日新月異的時代，享受的同時，是否也被科技產品所「奴役」著？

明明晚上11點就能睡著，給你一部iPhone，你能玩到凌晨一點半。問你獲得了、享受了、學習了什麼？你什麼也答不出來。

如果有一天，全世界停了「電」，我們該如何生存？生活又變成什麼一副模樣呢？

今年的日本新片《生存家族》就是講述了這麼一個故事——全世界停了「電」，不僅僅只是家用電器用不了，而是所有跟電有關的事物全都無法運行。

車、自來水、電池、手機等等，全部癱瘓了！不需要外星人入侵、不需要生物變異，只是沒有電，就已如同世界末日。

在東京的鈴木一家四口跟大多數家庭一樣，同住一個屋檐下，卻也僅僅只是同住一個屋檐下，除了問候語之外，甚少有其他交流。

有一天，母親光恵的父親從鹿兒島（鄉下）寄來自己釣的魚、自己種的菜給他們，結果反倒被他們一家人嫌棄。

還活蹦亂跳的魚被嫌棄有腥味和難以處理，純天然的蔬菜則是有蟲子...

隔天父親義之睡到自然醒，發現鬧鐘沒響，以為是鬧鐘壞了。

趕緊穿衣起床，光惠說停電了，所有的家用電器都無法使用。

兒子賢司和女兒結衣被父母翻箱倒櫃的聲音吵醒，也發現了手機和電腦全都處於關機狀態。

義之趕著上班，賢司和結衣趕著上學，走出家門，發現不止他們家停電，而是整座公寓都停電了。

電梯無法運行，只能走樓梯。

義之來到地鐵站，發現擠滿了等待的人。

騎自行車上學的賢司發現汽車無法行駛，都停在馬路邊，紅綠燈也停止了運行。

原來不只是他們的公寓，不只是附近的公寓，而是整個日本、整個世界全都停電了...

只是無法上網、無法看電影、無法聽廣播的他們，無法得知這個世界發生了什麼。

光惠下樓倒垃圾，幾個家庭主婦聚在一起嘮家常，說得趕緊買蠟燭，說不定到了晚上，電還沒來。

為了以防萬一，光惠也跟著大眾來到超市買蠟燭，發現超市已經人滿為患。

原來停電的事態比想像中的嚴重，光惠跟著別人購買大量的礦泉水、食物和蠟燭。

結賬的時候，排起了長隊，電腦用不了，計算器也用不了，只能用算盤，這年代有幾個人會用算盤啊？！這也真是難為了收銀員了。

義之步行來到公司，電腦開不了，什麼工作也做不了，只能坐著跟同事相瞪眼。

有的老師離學校遠，來不及上課，只能讓學生開啟自習模式。

所有的社會秩序都停頓了。

但是影片顯然無意落入俗套，並沒有因為停電發生暴動、搶劫等情節，也沒有表露人性醜陋的一面。

《生存家族》拒絕這樣的老生常談，絕大部分人還是遵規守法，待著自己平時所處的位置上，畢竟誰也不知道這是永遠的，還是只是暫時的。

停電的日子不斷持續著，公司放假了，學校也停課了。

超市的水已經被人搶購一空，食物也開始緊缺，城裡的人開始面臨了生存危機。

開始不斷有人潮湧離城市。

義之想到了在鹿兒島的岳父，為了生存，決定往鄉下「遷徙」。

影片的第二幕便是鈴木一家四口騎自行車「逃難」路上發生的各種又苦又好笑的事情。

來到機場，飛機理所當然也是停飛。

聽到大阪有電的傳聞，開始往大阪進發。

那這樣的環境底下，彷彿回到了古時候。消息的傳遞及其困難，而真實性更是無法得到確認。

不知道你們喜不喜歡這樣的狀態，但是點點還真的有點兒憧憬，想要嘗試一下這樣的生存狀態，沒有電的世界。

除了面對面的聊天，交流只能依靠寫信。

夜裡沒有斑駁交錯的霓虹燈光，但有燭火光，也看得見滿天星光。

鈴木一家在途中，還遇見了暴雨，四個人躲在高架橋下瑟瑟發抖。

義之因為沒飲用水，喝了看似清澈的河水而拉肚子。

他們看到了社會機制停止運行下的遍地狼藉...

他們也看到了人們將水族館裡面的海洋生物拿出來做海鮮燒烤。

一路上，一家四口不可避免的起了爭執，每個人都說出了內心話，每個人都從家人的言語里加深了對自己的認知。

原來，自己是這樣的一個人啊！

在停電了67天後，鈴木一家人來到了鄉下。這時候的他們已經飢腸轆轆，渾身散發著臭味。

但也在這個時候，開始有了一線生機。遠離可鋼筋水泥，走進了鄉下田野。

他們遇見了一個老爺爺，老爺爺的家人遠在美國，只留下他一個老人在日本的鄉下。

鈴木一家人幫老爺爺趕豬、劈柴、燒火...老爺爺給他們提供食物和住宿。

就這樣，鈴木一家人吃到了久違的白米飯、豬肉，睡在了久違的床榻上。

日子彷彿又可以安穩的過下去了，老爺爺也表明自己非常希望他們可以留下來過日子。

但是這時候，義之想到還是鹿兒島的岳父也是一個人，說不定也像眼前的這位老爺爺一直盼望著自己的家人回來看望他。

於是，一家人只好狠心告別，繼續上路，前往鹿兒島。

老爺爺也非常理解他們，送給他們很多食物帶在路上吃。

最終，一家人終於抵達了鹿兒島，還一片美麗的沙灘上見到了正在捕魚的 岳父/父親/外公。

影片沒有走向災難電影慣常表現的末世恐慌和醜惡人性，也沒有落入當代日本電影表現的當代日本社會的疏離與絕望。

本片讓角色遠離城市，回到鄉下，重新回歸生活的淳樸。另一方面也借著這條「回歸」的路，修復了家庭，治癒了心靈。

-END-

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