千與千尋：做人貴在真我
《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，吉卜力工作室製作的動畫電影，影片於2001年7月20日在日本正式上映。該片榮獲2003年奧斯卡金像獎最佳長篇動畫，同時也是歷史上唯一一部以動畫電影身份獲得歐洲三大電影節之一的德國柏林電影節最高獎項金熊獎的動畫作品。2001年，電影在日本最終取得了304.0億日元的票房和約2350萬人次的觀眾，成為日本歷代電影票房排行榜第一位。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。為了救回父母和對自己重要的人，面對各種困難和危險，千尋一次次做出了自己的選擇。影片也隨著她的心理變化歷程而展開。
千尋的父母變成豬，她一心一意只想把父母救出去，從未想在那個金碧輝煌的湯屋裡得什麼。無臉男拿了很多牌子送給千尋，她搖頭拒絕了。後來，他又變出大把大把的金子送給千尋，她又不為所動。如果千尋是成年人，我想她一定會接受的，因為成年人懂捷徑。他們知道，接受了這些牌子和金子意味著工作量會減少許多，他們會輕鬆很多，甚至會收穫很多。
但正因為千尋是個孩子，她不懂成年人的複雜。她選擇了一條最艱難但是最可靠的道路去解救她的父母——靠自己。而成年的方式雖然事半功倍，但風險是很大的。在到處是誘惑的湯屋裡，很可能是最後不但解救不了父母，而且連本人都會變成豬的。孩子的勇敢往往令成年人汗顏，固然有初生牛犢不怕虎的勁頭，但更多的是不忘初始的決心。
千尋為了救她的父母，在只有她一個是人類的湯屋裡留了下來。詭譎恐怖的湯屋使她每行走一步每說一句話都是膽戰心驚。而她不但沒有逃離，反而主動跟大家都畏懼的湯婆婆請求安排一份工作給她。當她得知白龍有生命危險，又義無反顧地去救他，主動拿著印章去找錢婆婆。鍋爐爺爺和小玲都勸阻她別去，她也不是不知道危險的存在。可是，白龍救了她，她必須回饋恩情，更不用說彼此之間存有愛。
如果千尋是成年人，她未必會如此果決和勇敢。因為成年人會去權衡和取捨。他們未必是因為怕鬼怪而放棄，而是怕得不到想要的結果放棄。哪怕有愛情，在這樣的處境艱難下，也很難選擇愛情，而是生命。
我們都從小孩變為成年人了，在這個過程中，我們得到了智慧，但我們卻失去了純真和簡單。這就是我們被千尋感動的原因，因為從她身上，我們緬懷曾經勇敢如她，純真如她的自己。這也是我們喜歡這部動漫電影的原因，在我們都漸漸變成湯婆婆的時候，懂得猛然回頭看一看背後的千尋。
電影里的無臉男像是回歸自己的任何人。為了擺脫孤單，他學著別人的樣子，硬是強融入到熱鬧的圈子裡。當在這個圈子裡立住腳跟後，他不再是那個簡單輕盈的自己，而是擁有了一張令人厭惡的嘴臉。他學著別人用金錢買虛偽的尊重，甚至也想用金錢買千尋的喜歡。
當千尋拒絕無臉男的金錢後，他感到極大的痛苦。原來這個世界上必然有金錢買不到的東西。當無臉男吞下河伯川神的丸子後，他把吃下的那些東西狂吐出來。這個過程像是動一次大型的手術，無臉男的痛苦使他甚至去趕殺喜歡的人。直到他吐出最後，也是他第一次吞下的那隻青蛙後，他終於又成為了那個簡單輕盈的無臉男。
我們多少人踏上充滿誘惑的道路後忘記了初心，我們又有多少人為了那條所謂的捷徑付出了最初的純真。我們的夢想被現實擱淺後，認清了現實的殘酷，從而向困難妥協，丟失了最初勇敢樂觀的自己，變成了頹廢負累的樣子。
看著無臉男將那些改變他的惡物吐得一乾二淨，成為了最初笨拙卻輕逸的自己。當他跟著千尋到錢婆婆那裡後，哪怕只是幫錢婆婆紡線都做得那麼投入和充滿樂趣。他對於不喜歡自己而自己喜歡的人也不再那麼執著了，分別的時候坦然自在。我看到最初的簡單的珍貴之處，那是一顆知足常樂的心，而這是成年人很難擁有的一種心態。
在如今倡導斜杠青年和女性經濟獨立的時代，動不動就有人甩出教人如何月入幾萬，動不動就甩出如何快速升職。我們的慾望不必再遮遮掩掩，而是可以光明正大地擺到檯面上。於是，說是為了實現我們的慾望也好，自我價值也罷，我們像無臉男吞咽食物那樣不停地把這些指南吸收起來，不管適合不適合自己，都亦步亦趨地模仿著，最終卻達不到目的。
為此，我們變得浮躁不安，越是這樣越是想要所謂的成功，於是不停地吞咽吞咽。我們很難覺得開心，也很難被打動。而只有經歷過無臉男那樣痛苦的嘔吐過程，將內心膨脹的慾望和急於求成的急躁嘔吐出來，我們才能學會知足常樂。多年後，再次重溫《千與千尋》這部動漫電影，我們的心境早就發生了改變。值得慶幸的是，它告訴我們，回歸初心的路該怎麼走。
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