寫意牡丹的開合呼應

書畫 09-29

本素材摘錄自《韓瑋畫牡丹課徒範本》，韓瑋著，山東美術出版社2009出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

中國畫章法的整體構成，有著行之有效的、具有恆定性作用與效果的組織方式。開合與呼應則是畫好牡丹作品在整體構成中的一個基本規範。

開合，又叫分合開闔。開即是開放，是物象布置安排和構圖的開始，合即是合攏，是與開的照應。開則逐物有致，合則通體聯絡，中有轉承曲折的對應變化。明代董其昌在《畫禪室隨筆》中說：「開合乃大宗綱也。有一幅之分，有一段之分，於此瞭然，則畫道過半矣。」

開合要有主次。主次關係滲透在章法的開合構成之中，有主有輔。主次分明，使開合整而不亂；主次得當，使開合相輔相成；二者的相依相存，使開合具有了無窮的變化。

開合要有呼應。呼應可使開合融會貫通，於變化中求得統一。當開合中具有相同、相近的形式美因素有機而默契地相互搭配時，呼應似乎是自然而然的事情；但當開合為章法的新穎而變異時，呼應的重要性則更為突出。呼應是開合中的和諧，既是對開合的輔助，又是對開合的制約。開合沒有呼應，勢必節奏紊亂而缺乏形式美感。

以畫牡丹為例，花朵與花朵之間的關係，包括花朵的大小、形狀、角度、藏與露等各個方面，都要有開合與呼應的關係和變化。而葉子與葉子、葉子與花朵、葉子與枝幹，還有花朵、葉子與枝幹，以及整片牡丹與配景的草、石、禽鳥草蟲的安排，主體物象與題款鈐印之間，皆存在開合與呼應的關係。然開合呼應的變化，又與主次關係密不可分。這些，都是學習者尤應注意的。

開合貴在取勢，有勢則開合既有了氣脈、有了走向，同時又開闊了視覺張力。大開大合，氣勢磅礴；大聚大散，飛揚曠遠。但開合的千變萬化，最終要歸於統一。而這，正是對開合的種種變化最基本的規範。