在霸屏的「大女主戲」里，我們「逼死」了真正敢於反抗的女性

時下流傳一個概念，叫「大女主戲」，凸顯出女性在劇中的分量。然而女主在劇中大多也不過是男權社會下，依靠男人步步高升的邊緣角色。我們看得熱鬧，站隊女主，卻對那些鬧騰的，敢愛敢恨的配角表示不屑、憎恨。這之中當然有影視劇刻意引導的原因，但我們是不是下意識討厭那些有個性、自立的角色呢？這還有待商榷。

在《那年花開月正圓》里，原本靠坑蒙拐騙混江湖的周瑩，被吳聘感化後，開始了溫良謙恭儉。她被吳家人一次次誤會，卻都沒有憤然出走，沒有使用歪門邪道，而是一次次辯解，一次次做好人。到最後，她成為了一位讓大家服氣的和善女人。

《那年花開月正圓》中的周瑩和吳聘。（網路圖）

無獨有偶，在前不久熱播的《我的前半生》中，女主角羅子君原本蠻不講理，從頭到腳都散發著好鬧騰的氣息，可在經歷了離婚變故，獨自闖蕩職場時，她已然溫和有禮，連談吐都變得文雅許多。

她們都是女性自立自強的典範，可她們的自立自強仍需要藉助溫順的外殼。而這個現象，並非個例。

時下流傳一個概念，叫「大女主戲」，這個大字，凸顯出女性在劇中的分量。但如果細究起來，「大女主戲」里，氣質溫順的女人往往更容易笑到最後。準確的說，如果一個女人長著和氣的外表，操持溫柔和氣的腔調，又得到三兩貴族男人的保駕護航，她很可能成為笑到最後的女人。而那些個性強烈，真正特立獨行的女子，在這個框架中反而難以活到最後。

大女主們大約可分兩類：

第一類，本性即溫和良善，只是不幸遭受奸人所害，開局蹉跎。但憑藉不鬧騰的性格和一副花容月貌，最終實現幸福結局；

第二類，女主本來不符合主流價值和審美，性格鮮明，自我叛逆，從事低級行業，在社會摸爬滾打，但遇到了一個或多個好男人，進入了一個上流人的體制，隨之被改造成端莊大氣、歲月靜好的女人。

前者如《大唐榮耀》《錦繡未央》《思美人》《如懿傳》，後者如《那年花開月正圓》《我的前半生》等。

《我的前半生》電視劇里，馬伊琍飾演羅子君。（網路圖）

如今，「大女主戲」非常火。僅僅2017年下半年，不完全統計，就有十七部大女主戲登上屏幕。這些劇多改編自網路小說，對皇權社會裡的後宮故事或女性奮鬥傳記進行再創作。以TVB名作《金枝欲孽》和鄭曉龍作品《甄嬛傳》為標誌，「大女主戲」席捲市場，部部都握有非常堅挺的收視數據。

根據網路小說中的大IP改編，邀請一線女星搭檔流量小生，大女主戲的流行是市場的選擇。市場歡迎大女主戲，所以哪怕它遭受質疑，也如雨後春筍，齊齊冒頭。在市場的邏輯里，受眾喜歡什麼，作者拍什麼，作品要符合受眾的審美層次，迎合受眾的價值觀。這些傾向，映照出受眾內心深處的觀念——「女要溫順會顧家」、「奮鬥可以，但不要僭越父權社會的法則」等。

順從於市場邏輯的大女主戲對固有性別成見的展示，如果我們不加察覺，全盤接受，性別成見就會越來越深，植入受眾觀念深處，受眾卻不自知。

那麼，部分大女主戲到底是如何展示性別成見的呢？

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2017.09.28期

壹

封面故事

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貳

熱點分析

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叄

觀點

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禿頂了？恭喜你，你沒救了！

肆

圖說天下

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伍

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陸

智識

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柒

智數

跨界當網紅，這還是當年的「五仁」嗎？

捌

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