從《那年花開》，看國產劇對觀眾價值觀的迎合

文｜九月華裳編輯｜朴芳

相信看了《那年花開月正圓》這部劇，大多數女性觀眾只有一個感受：嫁人當嫁吳聘！

她們之所以會有這種感嘆，除了因為吳聘的溫柔體貼，恐怕更多的還是因為吳聘高富帥的身份。看劇的觀眾，無論男女，都覺得像吳聘一樣溫柔痴情的高富帥，是所有女性婚姻的最佳選擇。

一、男主高富帥的身份設定

一言以蔽之，劇中的吳聘是否擁有高富帥的身份，在他和周瑩的愛情中，顯得非常重要。

其實回過頭來看，在《那年花開月正圓》中，不僅是男配吳聘，男主沈星移是家世顯赫的富家少爺，愛慕周瑩的縣官趙白石，身份也是涇陽縣令。該劇的設定，從男主到男配都屬於成功人士、上流階層。

似乎不知從何時起，此類大女主劇中的男人，沒有非富即貴、有權有勢的身份，都不好意思去愛慕女主。

之所以會出現這種現象，是因為觀眾對劇中男性身份的重視，已經遠遠大於男性本人。

在十幾年前，觀眾看電影《泰坦尼克號》，會為傑克和羅斯至死不渝的愛情灑下熱淚。而現在的觀眾，尤其是女性觀眾，卻開始改變觀念——為男二卡爾翻案。

她們重新在卡爾身上發現許多閃光點，把他看成深情的霸道總裁，並認為追求人格獨立的傑克和羅斯，是外國版的潘金蓮和西門慶。

女性觀眾覺得：高富帥卡爾才是痴情的好丈夫人選，而一無所有的傑克，不過是個花言巧語的文藝騙子。

那麼有人會疑惑，十幾年過去，同樣的電視劇、電影，演員和劇情都沒有任何變化，為何觀眾的評價卻會冰火兩重天？

答案很簡單，之所以會出現這種現象，不過是因為：經濟基礎決定上層建築。

二、觀眾的價值觀念決定人物

現代社會的女性，在住房、就業競爭等社會壓力下，更加傾向於選擇能給自己帶來生活保障的男人。說白了，女性觀眾選的其實根本不是卡爾們，而是他們百萬富翁的身份。

就在我們為如今的女性觀眾，清醒的拜金主義唏噓的時候，我們似乎得思考一個現象。那就是，不知從什麼時候，影視劇中的富人，統統都變成清一色的正面角色。而出身貧寒的人物，則成了心機深沉、或是懦弱無能的化身。

正在播出的某部偶像劇中，時尚校花程靜，在劇中被塑造成心機深沉的拜金女，為滿足自身的慾望，在社會各色男人中遊走。這一女性人物，無疑是受觀眾蔑視、爭議的角色。而出身富家千金的女主簡安桀，被塑造成因為家庭變故，自閉、怕生，令人同情的形象。

《秦時明月麗人心》中，相比和女主麗姬青梅竹馬，卻出身平凡的荊軻，權傾天下的高富帥秦王嬴政，才是此劇女主的最佳選擇，也是劇中正面描述的痴情男主形象。

前幾年引發社會爭議的《蝸居》，市長秘書宋思明作為一個貪污犯，在現實社會本應受人譴責，可在劇中他卻被塑造成哆啦A夢式的大眾情人。而劇中郭海藻的男友小貝，則是一個「吝嗇得要命，連六萬塊錢都不肯借給女朋友的窮屌絲」（女性觀眾劇評）。

以上的例子實在太多了。

這些大熱的劇集，似乎都在告訴觀眾：出身貧窮的人，就等於卑鄙陰險、懦弱無用。而有出生上流社會，無論男女，就擁有痴情不悔、正直善良等種種美德。

它們所傳達的價值觀，有一個共同點：對一個人品質的衡量，僅僅用人物的身份地位，也就是他所處的階層，就能簡單決定。

就在我們為此詫異的時候，我們不妨回顧一下以往的影視劇，看看這十幾年間，影視劇在人物塑造上，是如何變化的？

幾十年前，電影《白毛女》中的黃世仁，算是貨真價實的富二代。但他在電影中的人設，卻是一個陰險歹毒的高利貸者。為了得到女主喜兒，逼得喜兒父親楊白勞服毒自殺，還拆散喜兒和大春的姻緣，害的喜兒逃進深山過野人一樣的悲慘生活。

《啼笑因緣》中的劉德柱是民國時權勢熏天的軍閥，可是卻殘暴虛偽。先是大肆屠殺關家村無辜的百姓，接著又用樊家樹來要挾女主沈鳳喜，害得一對有情人生離死別。在不擇手段得到沈鳳喜後，又對她進行百般的虐待折磨。

在早期，因為社會矛盾的嚴重對立，大家對富人有嚴重的仇富心理。編劇為滿足觀眾對有錢人的厭惡，都把有錢有勢的人，設置成反面人物。而相反的，窮人的形象，都是正直善良，討人喜歡的。

可以說，在早期影視劇的中，富人形象是被嚴重妖魔化的。

三、價值觀對影視劇的巨大影響

但近些年來，隨著物價上漲、生活壓力等原因，人們又對成功人士日益推崇。拜金主義的思想，就自然而然隨著社會環境的變化，在影視劇中流露出來。

這幾年，大受女性觀眾歡迎的《微微一笑很傾城》、《醉玲瓏》、《那年花開月正圓》等劇，都無一例外的以帥氣多金的男主，為女主固有標配。更不說大量流行的霸道總裁題材的各種劇了。

在網路上的「四爺娶我」、「萬年修得何以琛」、「魚塘體」更是隨著電視劇的熱播，成了網路流行語。

俗話說，流行文化反映集體無意識。

觀眾對一部影視劇的評價，或者對熱播劇的喜好，往往是社會群體，對社會現實的真實反映。

女性觀眾從當初對「黃世仁」的厭惡，到對宋思明的崇拜喜愛。她們看劇所表現的價值觀變化，不正是對我們現實社會中「笑貧不笑娼」的真實投射嗎？

在中國現實社會，當鳳凰男、農民工這些特色詞語，成為帶有中國特色的歧義詞。

無不充分證明了，部分人群對金錢毫無道德底線的崇拜，以及對底層民眾的歧視。

現實社會這種讓人心驚的價值觀，不正對電視劇中散發的拜金觀念，做了最精準的契合嗎？

結語：影視劇是對觀眾價值觀的迎合

就在人民日報和廣電總局、以及演藝界前輩，紛紛指責熱播劇宣揚假醜惡 、扭曲觀眾價值觀，試圖糾正電視劇中三觀不正的內容播出的時候。大家似乎忘了：一部電視劇的主題和故事內容，很大程度上，是由觀眾的喜好和審美趣味決定的。

換而言之，電視台熱播的電視劇，縱使三觀不正，也是受觀眾歡迎的。而影視公司只會創作觀眾喜歡看的電視劇，沒有哪家影視公司，會甘冒利益虧損的風險，刻意去編寫與大眾價值追求相違背的故事。

就像大多數女性觀眾，比起影視劇中的窮屌絲，更鐘情身份地位處於上層社會的高富帥一樣。相比於，《那年花開月正圓》中的富家少爺沈星移、吳聘，如今的電視劇，絕不會違背觀眾的意願，塑造出女主選擇《白毛女》中的貧苦青年大春的情節。

所以如今，不是電視劇製作方製作出三觀不正的電視劇，扭曲當今觀眾的價值觀。而是如今的影視劇製作方，僅僅是對觀眾本就已經扭曲的價值觀，做了積極的迎合。

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