名家劉繼卣，畫筆下的猛虎，是每一個動作間過渡的瞬間動態！

70後的朋友都知道連環畫（也就是小人書），其中，有很多有名的小人書，《武松打虎》、《大鬧天宮》等等，對小編來說印象最深的就是《武松打虎》，小時候就知道看，不知道作者，後來才知道這本連環畫出自著名畫家之手，他就是劉繼鹵先生。

天津「八大家」之一的「土城劉家」後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物，從劉鳳虎學素描、水彩。

劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，傑出的中國畫家、新中國連環畫之奠基人、連環畫界的泰山北斗、連壇第一人。

劉繼卣先生一生酷愛畫虎，一生作畫255餘件，關於老虎的繪畫佔了很大一部分，在畫虎界有著一定的成就和地位。

他通過對動物骨骼結構、肌理馳懈、皮毛、班紋等內外形體及生理特徵的描繪，展現在人們面前的鳥獸，不僅形神兼備栩栩如生，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現實生活中真實動物的寫照，還經過畫家的藝術再創造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。

在描繪動物上，劉先生還有一手絕技--劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。《水簾洞》、《筋斗雲》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大聖的面部都採用了這種技法，表現出了細膩入微的質感，令人叫絕 。

古人論畫獸有這樣的說法；「凡畫獸固須形神認真，不至畫虎類犬。又不徒繪其形，必求其精神筋力。蓋精神完則意在，筋力勁則勢在。」 這段話可以看出，精神筋力正是劉繼卣刻畫動物的神精精髓所在。

劉繼卣先生畫作欣賞

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