姜寶林邊聽京劇邊作畫，別具一格！
李可染大師點評姜寶林作品
姜寶林在孩童時代就喜歡上了京劇。上初中時曾在一次學校文藝匯演中唱《小放牛》，飾演村姑角色。從而一發不可收拾，只要有名家演出就會去劇場看戲。在幾十年的藝術創作中也是經常邊聽京劇錄音邊作畫。有人就問他畫這麼抽象現代的中國畫，為什麼還會聽這麼古老傳統的東西？
姜寶林與恩師陸儼少先生在一起
他說：「藝術都是相通的，音律的變化舞台的表演，就是筆墨的韻律與繪畫的節奏布局。」他列舉了各個流派的發展過程，從四大名旦問藝王瑤卿，從而繼承創新出了自己的流派，程硯秋嗓子出問題後如何化腐朽為神奇。把一條看似死路走成了活路，創造出了人民喜愛最具影響力的程派藝術。再到程門五老的繼承發展，他重點肯定了李世濟先生的創新精神和藝術成就。如何做一個具有革新精神的藝術家，是當今京劇發展的要務。
姜寶林先生為人民大會堂創作巨幅山水畫
他回憶曾經在一次黨和國家領導人接見座談時，主要是探討中國畫的發展，可他卻提到了京劇男旦的發展問題。他肯定坤旦，但認為京劇男旦更應該受到相應的扶持。因為在相當一段時間裡，男旦是京劇旦角的主流，主要原因是從藝術角度分析，男人扮演女人更需要生活觀察和藝術創造。
姜寶林先生欣賞趙燕俠《白蛇傳》
對於當今為什麼再沒有出現流派，姜寶林談到了趙燕俠的趙派藝術。為什麼當時只是一個小姑娘的趙燕俠，卻靠市場的認可贏得了一席之地。這是因為她能做到台上一分鐘台下十年功，能從小吃苦學習紮實的基本功。現在很多年輕演員都吃不了苦，都想走捷徑。這種情況國畫界也有，都是想著怎麼出名怎麼炒作，而大多數藝術家是關上門作學問，把自己的藝術實踐，通過厚重的積澱形成自己的風格和歷史認同。
《春意滿深谷》1972年
所以他說京劇固然有社會大背景因素造成的蕭條，但振興過程異常艱巨，要達成上下一心的思想認識，繼承與創新的關係必須要梳理清楚。姜老師最反對以門派自居限制自己的藝術發揮。繼承再好沒有發展，就沒有希望，不緊跟時代的節奏就要被拋在腦後。文武兼備傳統現代皆能，這就是「既要傳統又要現代」。所以姜老師說他提出中國畫「既要筆墨又要現代」，就是一種不斷探索的科學發展觀。
《秋興》中央美院研究生畢業作品，中央美院留校
姜寶林認為京劇繼承傳統比中國畫好，而中國畫創新又比京劇好。京劇的問題是只有繼承少有創新，所以出不了大家，出不了流派。解放後唯一成派的是趙燕俠，她出於荀，而走出荀。這就是李可染先生所說的「以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來」。這是民族藝術的普遍發展規律。
《又是一春風》第九屆全國美展銀獎 1999年
姜老師最後指出現在是中國畫和京劇藝術乃至眾多藝術門類發展的黃金時期，社會穩定國泰民安，是中國幾千年以來最富足的時期。國家重視文化發展的程度也是提到了前所未有的高度，這就給文化發展在意識形態上給予了最大創作空間。時不我待，希望國畫界與京劇界同仁攜手共進，為中華民族偉大復興的中國夢共努力，創作出不朽的經典藝術作品流芳百世。
《韻之一》
藝術簡介
姜寶林，山東平度人，1942年生於山東蓬萊。1962年考入浙江美術學院，師從潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯等。1979年考入中央美術學院山水研究生班，是李可染的研究生。中國藝術研究院博士生導師，中國國家畫院院委、研究員，李可染畫院副院長，文化部中國畫創作研究院副院長，浙江畫院藝委會終生委員，杭州畫院名譽院長，杭州黃賓虹學術研究會名譽會長，國家一級美術師；享受國務院特殊津貼。2016年9月，由中國人民大學主辦的「筆墨語言的現代性進程：從黃賓虹到姜寶林」高層專題研討會暨姜寶林筆墨語言特展在中國人民大學舉行。曾榮獲「1992蒙特卡洛現代繪畫世界大獎賽」大公政府獎；獲1999年美國佛爾蒙特國際藝術創作中心富瑞曼藝術基金會藝術創作一等獎；獲第九屆全國美展銀獎。
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