喜劇演員轉型當導演，我終於等到她
文丨Doggie
諧星在某種程度上是喜劇的犧牲品，尤其對於女演員來說，但從表演藝術來看，這又比普通女演員更高了一個境界。
在香港電影界，有兩個人可以說是「大笑姑婆」的代名詞，一是楊千嬅，另一位就是吳君如。
她絕對稱得上是兩岸三地華人影壇和娛樂界的首席女笑星，銀幕上大大咧咧、直爽豪氣的性格也是她人格魅力的折射。當別人還在比臉蛋比上圍比性感，只有她才知道女人保持魅力最重要的是幽默感。單押。
今年12月29日，由陳可辛監製、吳君如導演並主演的新片《妖妖鈴》即將上映。喜劇對於元旦期間是絕佳選擇，更何況吳君如天生的觀眾緣，在中國女演員中難得有她這樣得天獨厚的喜劇感。
《妖妖鈴》電影海報
其實早在1996年，吳君如自己投資並策划了電影《四面夏娃》，一改往前單薄搞笑的形象，以不同造型擔任四個故事的女主角，是一部實驗手法濃厚的商業片。
此次正式當導演，又是由陳可辛監製，陳可辛之前的《金雞》就是專門為吳君如量身打造，不僅拿下金馬影后，電影在口碑和票房上都是港片式微下的一劑強心針。
《四面夏娃》
吳君如16歲加入TVB藝員訓練班，比起同期的劉嘉玲、曾華倩來說，她算不上大眾審美偏好的那一類，因此在很長一段時間也只能接到小角色。
直到王晶的《霸王花》系列的出現。
讓一位不起眼的女演員出挑的最好方式，就是把她扔到一群大美女當中。當時《霸王花》里胡慧中、惠英紅、柏安妮確實是百花爭艷，吳君如偏偏開出一朵奇葩，立刻提名了當年最佳新演員。
《霸王花》中的吳君如
吳君如說過，美女最慘的地方就在於太自覺，因為漂亮才特別在乎自己的形象。
丑角難有好角色嗎？絕非如此。
《家有喜事》里的常大嫂，從埋頭幹活的邋遢賢妻到美艷動人的少婦，吊打花心丈夫活脫脫回家的誘惑。吳君如身體力行告訴你，美有什麼難的，丑得討喜才最要緊！
《家有喜事》
1999年，吳君如憑藉《洪興十三妹》終於收穫了她的首座金像獎影后獎盃。
在這個赤膊男兒滿屏的古惑仔系列裡，女人顯然大都處於次位，還常常因為男人而遭殃，唯獨吳君如飾演的十三妹豐富飽滿。
十三妹這個人物形象，不僅讓吳君如嘗試遊走在性別邊緣的複雜情感，還詮釋了一位從街頭少女到冷酷扛把子的轉變。《擺渡人》中李宇春飾演的十三妹也曾致敬了吳君如。
《洪興十三妹》
這也是吳君如形象跨度最大的一次，喪父的悲慟，和好友之間隱秘的情感，以及身處情與義之間的矛盾拉扯。這個角色的豐富性似乎也是一次吳君如證明演技的機會，帶給觀眾的感覺就是：原來她這麼會演。
《江湖告急》是一部關於江湖的反類型力作，黑幫片中固有的角色形象都有一套處世哲學。
吳君如飾演梁家輝身邊的大嫂，作為大哥的女人，從打天下到穩固江山，忍辱負重還要接受老公偷腥，但最難得的，還是作為一個妻子的智慧和仁慈。
《江湖告急》
令吳君如演藝事業再上一個台階的，還屬陳可辛監製的《金雞》，她也憑藉《金雞》獲得了金馬獎的最佳女主角。
這部以一位老妓女的一生回顧香港情色行業的興衰，從色情行這個特殊視角以小見大，講述香港社會幾十年的變遷，更是把人物形象做深做大，而吳君如身上浮萍般的小人物氣息又是那麼渾然天成。
典型的人容易演，普通人最難演。之後《歲月神偷》的羅嫂或是為麥太配音，似乎都能看到吳君如已經從扮丑諧星，到豐富深刻的人物，再到雋永樸素平凡人的一步步進階，儼然是一位女諧星的成功轉型史。
《歲月神偷》
在演繹了如此多豐富深刻的人物形象之後，今年年底吳君如終於要迎來一部自己導演的電影《妖妖鈴》。
演員轉型當導演似乎成了一股風潮，但真正成功的，必須是有著獨特風格和強積累的演員。
吳君如16歲加入藝員訓練班 ，從電視劇到電影，從商業喜劇到催淚文藝片，從不起眼扮丑的配角到獨挑大樑拿下影后桂冠。從業三十多年，無論是作品還是個人生活，吳君如的喜劇功力和個人性格魅力都是有目共睹。
《金雞》
與吳君如合作多次的周星馳，可以說是演員轉型導演的成功典範。《功夫》延續了他之前的無厘頭風格、全明星配角陣容，以及小人物的翻身夢。
而從《長江七號》開始，周星馳風格驟變，用弱勢群體和父子情讓觀眾見識到他悲喜劇的功力，全國票房超過2億，周星馳再獲認可。2013年的《西遊降魔篇》12.44億的票房也使星爺躋身「十億元俱樂部」。
在近幾年，演員轉型導演最為成功的莫過於徐崢。自《人在囧途》大受歡迎之後，徐崢開始自己執導筒，延續囧系列的喜劇風格，大老闆與小市民的組合，結合地域文化特色，開闢了國產喜劇的新風尚。
從周星馳到徐崢，喜劇的精髓莫過於對小人物的把握。一位演員的從業經驗其實也是體驗人生百態的過程，無論是渴望出頭有藝術理想的尹天仇，還是春節回鄉大潮的老闆李成功，都有為演員自己當導演塑造人物而鋪好路。
因為對於一部喜劇片來說，笑料由人物產生，是否有趣好笑，基本上以人物塑造論成敗。
對於此次當導演的吳君如來說，自然要發揮出喜劇演員的優勢，做好對人物的塑造。
另外更值得注意的是，開心麻花加盟了《妖妖鈴》的主創陣容，這無疑是次南北喜劇文化的大碰撞。
近兩年，開心麻花在國產電影中也殺出了一條血路。首部《夏洛特煩惱》就開啟懷舊式喜劇的成功模式，將東北地域獨特的幽默特色帶起一輪新熱潮。
此後的《驢得水》走黑色幽默路線，以喜劇說悲劇，各種反諷、隱喻、葷段子足以讓觀眾連續敞懷大笑。人物性格也逐漸遞進深入，對人性的複雜本質抽絲剝繭。
這部戲不僅捧紅了任素汐，也是去年豆瓣評分最高的華語電影。
再到明天上映的新片《羞羞的鐵拳》，原班人馬自帶笑料演繹新故事，同樣也是聚焦小人物故事。開心麻花懂得用喜劇人設，來獲得觀眾的同理心和識別度，這是成功原因之一。
由此可見開心麻花對於喜劇這一類型的豐富和拓展，無疑是這兩年國產喜劇里最驚喜的團隊。
另外《妖妖鈴》的監製陳可辛，從《親愛的》到《喜歡你》，其在內地導演或監製的影片都獲得了不俗的票房和口碑。此次又是和相知二十多年的戀人吳君如首次以監製和導演的身份合作，會拍出什麼樣的故事也是非常令人期待。
喜劇片作為重要的商業片類型，票房是重要指標，而對於一部喜劇來說，無外乎要好看好笑。吳君如和開心麻花此前喜劇風格各成一派，這次的碰撞想必會帶來不一樣的驚喜，同時陳可辛的監製，也在一定程度上保證了電影感的呈現。
自吳君如產女後，電影作品有所減少，年末的這部《妖妖鈴》，或許會是她重出江湖的第一聲狂笑。單押。
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※曾經有兩部金棕櫚擺在我眼前，但我沒有珍惜
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