花開港灣翻譯：江崎澤/嵌字：齊九九
編者按：國慶期間會更新。順便聊幾句關於主標題的迷思，有微信公號以來，為了吸引閱讀，很多公號都形成了某種固定的標題範式，俗氣，但有效，打個比方說吧，本號的漢化如果你轉發到朋友圈，能引發的閱讀大概平均只有3~6人，而上一篇，後台數據赫然顯示每個轉髮帶來的流量是20人左右，雖然不想搞標題黨，還是稍稍折衷下。
閱讀順序：從右向左
提示：請多讀一遍，再看解說。
敘情，更燒腦
解說：胡曉江
《花開港灣》創作於1969年，是林靜一巔峰期的代表作之一，主要體現在精彩絕倫的分鏡和畫面，尤其是以排線來呈現狂風、暴雨和風雪交加的技法，十分震撼，遺憾的是圖源來自雜誌掃描，修過後依然不夠清晰，多少折損了原作的魅力。這篇漫畫對翻譯來說非常難以拿捏，前後改了三遍，因為日文常常省略，中文卻必須補全，而林靜一的文本又有語意曖昧的特點，因此即使改了三遍，也未必準確傳達了作品的本意。實際上，《花開港灣》的故事本身非常簡單，一目了然，卻有不少費解的細節，限於文化和年代的隔閡，很難完全看明白，不過這些並不影響讀者沉浸於漫畫的情緒和氛圍。
但我依然儘力梳理了劇情，僅供參考。
落魄男子流浪到港口城市，和居酒屋的女招待產生了曖昧的情愫，漫畫中一切都沒有言明，彷彿始終在說著無關的事，然而直到離別，兩人的關係卻已悄悄經過千山萬水，走至山窮水盡。
第一階段，落魄男子被女人留宿，問及住在裡間的人，女人回答「爺爺」。他和母女共處一室，關燈的指令是拉近了彼此的明示。
第二階段，男子和小女孩一起看雨，隨後的離開並未交代，雨還沒停他就又來了，打著傘在門口躊躇，雖然身無分文，女人依舊招呼他進來，道出了藏於心底的理由，然而此處漫畫並未明言，需要讀者自行想像。男人追問孩子的父親是否那個東京人，未獲回答。
第三階段，男子和小女孩廝混在一起，顯然已經是此間常客，小女孩帶他找到一處寶藏，似乎是地下埋著塑料袋收攏的花束，就這樣小小的一格，是漫畫標題《花開港灣》的唯二對應之處（另一處是p132的演歌），可謂四兩撥千斤。該怎麼理解呢，我不知道，也許是其它男客（東京人）送給女人的禮物吧，不屬於這個季節，或不屬於這個地域的花朵。開心和不開心，借小女孩之口，含蓄點出了母親的生存方式存在著某種難堪之處。
第四階段，狂風中男子站在碼頭，女人誤會他（因為妒忌）想跳海自殺，趕來阻攔他，他卻說這地方待不下去了，這時女人說了一句重要的對白：「東京人都一個樣」，於是第二階段女人對男子優待的理由終於向讀者昭示：他也是東京人，讓她想起了昔日同樣來自東京的戀人。當晚，男子和女人都醉了，男子流下眼淚，決定回東京。
第五階段，風雪交加，女人趕去碼頭送行，小女孩在家中，忽然內間的「爺爺」問女人能否馬上回來，小女孩卻說：爸爸在擔心嗎？不倫戀的實情似乎此時才完全浮現，居酒屋的女人身處生活的泥潭中，和年長多病的男人生了孩子（由不露面推知長期卧床），曾經刻骨銘心的東京戀人，也許只是在港口停留過的歡客，此刻依然開門做生意，接待不同的客人。而這一切是流浪在異鄉的落魄男子無法接受，卻更加無力改變的，當兩人由逢場作戲到動了真情，離別就在眼前了。最後，男子登船，女人拋來的送別絲帶在風雪中斷裂，從此天各一方。
林靜一的敘事技巧極其精湛，通篇沒有對男女之間的直接描述，而是在不經意間，用極其含蓄的手法交待完了一段虐人的戀情，呈現在讀者面前的是精心萃取的美，男女間最親近時的熱絡情慾被刻意省略了，由始至終保持著距離感，僅僅截取了兩人關係的本質，從無關來，到無關去。
圖：惠比壽神，被尊為商業之神。
漫畫中有許多實驗元素，比如籠罩在海面上空的狂風中，始終夾雜著啊啊啊的擬聲詞，那是海鳥（或烏鴉）的凄厲鳴叫。比如三次出現了惠比壽（商業神）的笑臉，暗示著兩人的關係無法擺脫女招待和歡客的身份。比如落魄男子那種明顯不協調的畫風，毫無變化的表情，其視覺效果對讀者產生的心理影響，十分耐人琢磨。
圖：這一格也非常有趣，它使用了主流漫畫的淺表方式來表現錯位的歡快，給人一種奇妙的安全感，但這種安全感在這篇漫畫里當然是靠不住的。
漫畫幾乎是以男子的視角來交代故事，包括呈現女人的失意，也是以歌詞或引文來表達某種基於他想像的浪漫，但到篇末，忽然出現了男子知覺之外的部分，一是隔著門的問話，側面說明女人動了真情，或動過真情，所以才令人擔心啊，二是男女兩人在風雪中對話，隨著男子的話框忽然變成空白（p140），轉為了女人的視角，此前那個紙片一樣畫風突兀的男子形象，忽然具有了某種獨特的主觀性，甚至逆轉了全篇的邏輯，讓讀者更無障礙地代入她，體會到撕扯心肺的離別之苦。
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