和田幾種顏色容易搞混，識別的辦法是

(1)邊玉：看上去既像玉又像石，有不同的顏色，色澤分布也好像受沁的古玉、老化的美玉。這種玉實際上是玉礦的邊沿和岩石交界之處的邊玉(邊石)，色澤與古玉受沁是不同的。在原生狀態時岩石變質交代過程不徹底，或外來礦物加入融熔之後形成的，其顏色的位置、發散、邊界與器物表面的關係和沁色有著明顯的不同。這種狀況也存在於風化時天熊次生色渲染的玉中。

(2)皮色：皮色的形成與邊玉不同，它是玉石在自然界形成的天然次生色，其顏色有黑、紅、黃、栗色等。不少玉工在製作玉器藝術品時，有的故意將皮色留下作為「俏色」，也有的留下一些皮色以示是正宗籽料(籽料優於山料，山料不帶皮色)。正因為皮色是風化外皮的遺留物，在仔細觀賞中可以看到，它的色澤是由外向里的，而且在皮殼上留下了風化玉質的疏鬆狀態，其緻密、光澤、油頭、水頭都不及玉本體，往往有麻面，不光潔。

(3)作色：人工作色屬玉的人為次生色，也是對玉的一種藝術加工，同時也被制假者利用造假作古。人工作色始於宋代，明以前人工作色的行話叫做「老提油」，明以後叫「新提油」。也許人們從俏色中體會到，玉雕藝術品帶上顏色會更美，從而想到人工作色。提油作色與沁色是不同的，雖然作色也是從皮殼開始，沿綹裂、玉質薄弱處滲入玉肌，但它的顏色呆板、層次不清。古玉沁色是在干百年中生成的，它的延伸、發散、浸染十分自然舒展。而作色是短期行為，它們不可能完全相像。出土的老提油，不少在皮殼處的顏色已經褪色、脫落，成為斑狀，反而不如伸入玉肌內的顏色重，這種現象真正的沁色絕對沒有。

染色和田玉的感官鑒定主要從顏色、外形和硬度等特徵著手，主要表現在顏色濃艷、不自然，色調單一，「浮」於表皮。沿裂隙或稜線分布富集;邊緣過渡明顯，界限分明;表皮漂白和褪色，可見酸蝕痕、磨砂及拋光痕迹;紫外熒光下，染色和田玉的邊部具有熒光反應，強藍白色熒光;使用查爾斯濾色鏡觀察等。對於老的一些染色方法，如核桃皮、有機染料等，目前可以用儀器進行鑒定。對於近些年來新出的使用鐵鹽等染色的方法，目前還沒有很好的方法來鑒定，主要還是憑個人經驗。

染色和田王的感官鑒定是長期積累的過程，平時多觀察、多實踐、多積累、多總結，這樣在鑒定中才能得心應手。

鑒別好壞

1、和田玉質地細膩。所謂質地細膩，是呈現滋潤感。一塊好的和田玉，就像一塊「凝脂」般潤澤，白玉像羊脂、像豬油，黃玉像雞油。

2、和田玉肉眼可以看到細密的小雲片狀、雲霧狀的玉花，這是和田白玉特有的肌理特徵。

3、和田玉的光澤很溫和，這是由於表面有非常細小的凹凸，類似毛玻璃，用10—20倍的放大鏡就可看到，所以對光線的反射不是很強。和田玉是 「精光內蘊」，如一個儒雅之士，性情溫厚，才情內在而不張揚，所以是溫潤的——這「溫潤」二字最能概括和田玉的特點，常言「溫潤如玉」，它代表了中國人傳 統的審美觀。

4、「脈理堅密」除了反映在外觀上的細膩之外，另一重要標準是堅硬不吃刀。一塊真正的和田玉，用普通刀具在其表刻劃，不會留下任何劃痕。反 之，用刀能輕易刻劃的，便不是和田玉。而且它可以劃損玻璃，而自身無傷。觀察雕件，由於和田玉韌性很強，雕刻時不容易起崩口，其他玉石韌性差，比較脆，容 易起崩口。因此，許多石英岩類玉石都是用模子高溫壓出來的，沒有手工雕刻的痕迹。

5、由於「脈理緊密」，所以重，掂在手上有沉重壓手的感覺。和田玉質地緻密細膩，滋潤柔和，具油脂光澤，份量重。這些特性其實都來自於一點：脈理緊密。因為緊密，所以重，所以細膩而潤，所以堅韌，所以不太透明。

6、看顏色。和田玉因顏色不同，有白玉、黃玉、青玉、青白玉、碧玉、墨玉之分。質地相近的情況下，黃玉因稀少最貴，白玉次之，青白玉、青玉、碧玉、墨玉價值就低些。羊脂玉指色極白且質地細膩者，很昂貴。許多白玉都是白中透青或白中帶灰。

7、看皮。和田籽料常帶皮。看皮已經成了一個重要的辨別籽料的依據。現今市場上有大量人工染上皮色的和田玉，一方面由於現在時尚玩皮，另一方 面可使人相信是籽料。這種加工多出自新疆、河南。真皮和人工染的假皮的基本區別是：假皮是色浮於表面的，薄薄一層，顏色鮮艷;真皮的色滲透入內，色澤自 然，且表面有微微凹凸，行內稱「毛孔」。人工染色有染在本來已帶皮的和田籽料上的，這樣可使皮色加強，更鮮艷悅目，同時也能遮掩瑕疵，這種很難辨別。也有 將滾筒滾圓的和田山料染上色的，冒充籽料。其特徵是：因在滾筒中滾成，故通體比籽料明顯光滑，染皮處無「毛孔」，色明顯浮於表面。

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