留住時間、雕塑時間，比爾·維奧拉的影像哲學
展覽現場
「雕塑時間。時間是影像的基本材料。它的呈現機制或許是攝像機、電影膠片、錄像帶，但你實際的工作對象是時間。你所創造的事件附在錄像帶或膠片這類剛性媒材上正待展開，它們卷藏起來，正如一種即將攤開的潛在體驗。」
——比爾·維奧拉（Bill Viola）
展覽現場
2017年9月23日，國際當代藝術家、影像裝置藝術先驅比爾·維奧拉（Bill Viola）在中國的首個大型回顧展「比爾·維奧拉1977-2014精選作品展」在廣州紅專廠當代藝術館RMCA開幕。
《火之女》（Fire Woman），2005
本次展覽集中展示了比爾·維奧拉自1977至2014年間的24件重要影像作品，當中包括早期作品《倒影池》（TheReflecting Pool）的再現、被倫敦聖保羅大教堂永久裝置的《殉道者（土、氣、火、水）》（Martyrs (Earth, Air,Fire, Water)）副本、藝術家為2004年雅典奧運會創作的《救生筏》（The Raft）等作品。除作品的展示外，展覽特設了「另外影院」播放展映廳，全面梳理了藝術家的創作歷程。展覽開幕當天，廣州紅專廠當代藝術館RMCA還舉行了關於比爾·維奧拉及其作品的學術對話。
《殉道者之土》（Earth Martyrs），2014
與很多影像藝術的參與者一樣，比爾·維奧拉經歷了影像藝術從初出萌芽到廣受爭議，再到被視為重要藝術形式的過程。從比爾·維奧拉本次在中國的首個回顧展中，可以感受到藝術家個人對世界與生命的認識，對時間與空間的掌控，同時，也可以通過藝術家的藝術手段觀察到影像藝術的不斷發展與豐富。
《殉道者之水》（Water Martyrs），2014
紅專廠當代藝術館RMCA館長黃麗詩在介紹展覽時談到，比爾·維奧拉是當代藝術領域意味獨特的人物，他的創作與影像技術的進步平行，被公認為影像藝術的先驅。本次展覽的展品在藝術館的四棟建築中分組展現。在布展上，每個展示空間都有不同的氣氛，觀眾可以通過不同的角度進入特定區域，感受穿越黑暗和界限，與影像作品中的人物一同體會藝術家表達的苦行僧式的信念、堅韌、不屈和犧牲。
《殉道者之氣》（Air Martyrs），2014
比爾·維奧拉善於運用影像的生動性，製造強有力的視覺效果。在作品中，他保留了傳統繪畫的構圖，結合聲音、音樂、行為、表演，達到對主題更為深入的詮釋。比如，本次展出的《火之女》和《特里斯坦的上升》，這兩個作品被展示在同一面顯示屏上，組成了一首「火與水的輓歌」。
展覽現場，觀眾觀看《火之女》（Fire Woman）
《火之女》的創作來源於愛情悲劇《特里斯坦與伊索爾德》，畫面中一名女性站立在巨大的火焰前，在火焰發出的耀眼光亮和燃燒的聲音中，她伸開雙臂倒向了火焰。火焰逐漸消滅後，隨著畫面的底部濺出的水花，《特里斯坦的上升》徐徐出現，畫面也從早前傳遞出的炙熱與緊張向冰冷與沉靜轉變。
《特里斯坦的上升》，2005
《特里斯坦的上升》（Tristan』s Ascension）描繪了一名男性去世後靈魂在原地升天的過程。躺在石板上的男人，被擺脫重力湧向上空的流水托起，身體逐漸上升，彷彿靈魂被喚醒，雙臂擺動，身體不再僵硬，最終消失於上空。對此，前來觀展的著名學者、藝術批評家皮道堅表示，很多人把比爾·維奧拉稱作「影像詩人」，其實他的作品中還包含了很多哲學的意味，他關注的是人的本質。
《救生筏》（The Raft），2004
「火」與「水」是比爾·維奧拉作品中多次出現的元素，這些自然界的物質與現象也組成了《救生筏》、《殉道者（土、氣、火、水）》等作品，藉助這些元素，人性被形象地表現出來。《救生筏》，這件讓觀者感受到強大衝擊感的作品，展現了不同種族、不同背景的男性和女性，在突然受到高壓水管噴出猛烈水流襲擊時的反應。
展覽現場
比爾·維奧拉工作室總監琪拉·佩洛芙（(Kira Perov）女士介紹，高壓水管是一種給人體帶來巨大痛感的東西，《救生筏》中的高壓水管代表了人們所經受的種種事件。這件作品用高速感光膠片拍攝，在慢鏡頭下，人類在事件衝擊下的反應呈現的真實而清晰。《殉道者（土、氣、火、水）》則是將來自自然的力量當做媒介，講述人類的原則與信念，讓觀者直接地發現作品的意義所在。
比爾·維奧拉 1977-2014精選作品展 ∣ Bill Viola Selected Work 1977-2014
展期：2017年9月23日——2018年3月27日
地點：紅專廠當代藝術館RMCA 1/2/3/6號館丨廣州市天河區員村四橫路128號紅專廠藝術區
文：張舒
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