他以左手寫書法，獲毛主席高度評價！

書畫 09-29

對於一名音樂家來說，

耳朵或許就是生命的全部；

或許只有貝多芬這樣的天才，

才能「扼住命運的喉嚨」。

對於書畫家來說，

右手或許是生命的全部，

或許只有費新我這樣征服缺陷的大勇者，

才能完成鳳凰涅槃般的轉變，

成為一代「左筆大師」。

費新我（1903.12~1992.5），當代著名書法大師，因突患腕關節結核，右手病殘，後憑藉著堅強的毅力和智慧，苦練左筆書法，終於在中國書壇上脫穎而出，獨領風騷。

李白詩《短歌行》四屏費新我

毛主席曾評價：「費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。」啟功先生也曾賦詩讚道：「秀逸天成鄭遂昌，膠西金鐵共林翔，新翁左臂新生面，單勢分情韻更長。」日本、新加坡、美國、台灣媒體更是稱其為「墨仙」、「書壇李白」……

棄商從藝，沉醉書畫世界！

1903年12月21日，費新我出生於浙江湖州雙林鎮一個平民家庭，取名斯恩。父親費綺成是上海一家輪船公司的賬房先生，賺錢養家，母親操持家務，賢淑善綉，一家人和和美美過日子。作為家中長子，費新我被寄予很大的希望，姐姐費柳英則是他的啟蒙老師，教會了他認字、寫字。

李白詩《送友人》費新我

辛亥那年，費新我進入私塾讀書，聰穎好學的他三年後轉入蓉湖書院讀四年級。1918春天，已是高小畢業生的費新我到上海敬業書院讀書，父親為其取字「省吾」，但半年後他就輟學。翌年，他開始在上海協恆慶出口號做學徒，白天忙著學做生意，晚上補習英語、習字作畫，安排得井井有條。最幸運的是，他得到長者陳鶴年的指導，開始臨習顏真卿《麻姑仙壇記》大楷、楊沂孫《說文部首》、蘇軾《醉翁亭記》，寫字不再是單純的寫字，書法的概念開始出現在他的腦海里。

或許是為了與過去體弱的「我」說聲再見，或許是為了準備開啟嶄新的人生，1929年，費新我取「省吾」之諧音取名為「新我」。五年以後，已經有三個孩子的費新我，毅然辭掉葉伯記出口號高級白領的工作，義無反顧地走上一條沒有保障也未必有出路的道路，——「棄商從藝」，這樣的行動在當時是需要多少勇氣和魄力啊！從這一轉變中，不難體會「新我」二字中包含的決心。

張先詞《惜瓊花·汀蘋白》費新我

書畫世界奧妙無窮，這個無聲有形的世界勝過人間一切，沉醉於此的費新我無法自拔，為此他學打太極拳、練習武術、學會游泳，以提高體能。

右手殘疾，寄託丹青於左手！

1958年，正當費新我的藝術生涯處於黃金期時。他的右腕開始腫痛。醫生診斷為舟狀骨陳舊性骨折、三角骨有囊狀結核性病變。雖經過多方求治。但右手腕無法治癒恢復。這對依賴右手實現藝術夢想的費新我來說，是一個致命的打擊。此時的費新我食不知味，夜不能寐。正如他事後所撰文章中說：「心裡痛苦，旁人惋惜，這是我平生刺激最大、最為迷惘的時日了。」

漫想與實情費新我

當時有人寬慰他：右手已不能再進行書畫創作，雖屬不幸，好在已有了工作單位，有了固定工資收入，生活可以無慮。然而對藝術追求的強烈願望，促使他將希望寄托在左手上。他要用左手來繼續實現他的藝術夢想。當年，費新我以高鳳翰「一臂思扛鼎」的精神激勵自己，開始用左手習字，以臨漢魏碑刻為主，同時學習書法理論。此時他已從書畫並舉，而轉為專攻書法的藝術創作。

白居易詩《錢塘湖春行》費新我

一個以右手為習慣用手的人，如果非要用左手書寫，那需要超乎常人的堅強毅力。同時也要解決書寫必然面臨的問題，如書寫的方向、線條的輕重疾緩、線與線之間的連接、結構上的布白等等。這些都需要書家花費時間和精力去思考，光有熱情和汗水是遠遠不夠的。正是出於對書法藝術的熱愛與情懷，費新我改用左手書寫，更是一次藝術人生的轉變。

左筆書寫，受用筆的反筆畫順序以及逆向書寫的限制，使得很多的點畫實中帶虛，而虛的線條又帶有墨色均勻的飛白，飛白的線條剛勁。費新我也有意識地根據左手的特性對自己的書風做了調整，他沒有被動地追效右手作書的字態、筆法，而是琢磨出了一套「新我」的左筆筆法，創造出「新我」的體勢字態。故其書既拙樸又靈巧，厚重而不失流暢，筆墨變化的韻律中透出自信、樂觀，異趣歸於自然。

「左筆書法」成形，獲毛主席誇獎！

漸漸地，費新我的「左筆書法」開始成形：費氏草書，凌空起筆，隨起隨倒，輕重疾徐一任天機。對於造型，雖受制於左臂，極易致點畫內部的矛盾，但他能利用大小、疏密、斜正等對比關係，處處造險，又時時化險為夷，用他自己的話來說，是「力求參差而舒適」。

陸遊詩句費新我

總之，費新我左筆書法風格呈現出一種生拙、奇崛、朴茂、剛勁的特點，從整體上又較好地體現了沉著與自然的境界，形成巧拙互動、熟中見生、奇而不怪、險能復正的藝術效果。梅墨生在《現代書法家批評·費新我》一文中說：「費新我先生的書法創作，總體說來是屬於創新一路的。先生思想解放，大膽突破前人傳統，勇於自創新面，體現出一個老年書家對書法藝術的熱愛與執著追求。」

題自畫像費新我

這一點，費新我題自畫像的《六我辭》作了更為詳細的概括：

俯仰古今，未嘗有我；

拈毫走筆，豈可無我；

創意開竅，生髮自我；

敬業樂群，還期忘我；

舊地重臨，猶見故我；

歲月如流，不斷新我！

從太極拳中獲取靈感，融於書法！

任何一門藝術都不是孤立的形式。費新我左筆書法體現的動態美與節奏感，與他精通太極拳密切相關。當前很少有人知道他還擔任過首屆蘇州市武術協會會長，而費新我檔案中有很多拳術、劍法方面的文字記錄，披露了太極拳對書法的作用。當年練拳為了強身健體，但他從中獲得了靈感，並運用於書法之上，所謂「超以象外，得其環中」。

上世紀五十年代，顧篤璜負責蘇州崑劇團工作，為加強青年演員的基本功訓練，遂請費新我傳授太極拳。顧篤璜認為崑劇的唱、做、念、打「無不貫穿著氣息的運轉」，而太極拳雖為武術，但它強調「內練一口氣」，其形態與崑曲身段要求的圓潤、協調、含蓄十分一致。作為書法家，費新我比一般拳師更懂得藝術的相通之處，因此請他授課再合適不過。

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