王思聰又放狠話了，這次他懟的是馮小剛！

騰訊娛樂專稿（文/今天道）

娛樂圈紀委王思聰又開炮了。最近他在參加香蕉新導演掘地計劃發布會上說，中國有太多垃圾電影，導演有很大問題：不工業化。他舉例某些導演包攬多職，一個人說了算，還有的一部戲拍很多年，他覺得是很不職業、不專業的。

王思聰現場還說，《綉春刀》是垃圾電影，《一代宗師》很一般。這並不是他第一次就某部電影品質發表觀點，即使是在媒體雲集的公眾場合也不怕得罪誰。不過，相對這些個人觀點，真正值得關注的是他對導演群體的炮轟——這似乎第一次有人將電影產業問題的矛頭對準他們，很多媒體描繪這為「導演垃圾論」，並試圖將其與馮小剛「垃圾觀眾論」進行聯想，視為一次隔空抬杠。

其實所謂的王思聰「垃圾導演論」與馮小剛「垃圾觀眾論」並沒什麼聯繫，說抬杠只是吃瓜群眾自己的腦補加戲。與其說王思聰在指責「導演水平垃圾」，不如更準確地概括為「導演不專業」，而不專業的鍋，也不該完全由導演來背。

在中國電影生產領域裡，一直以來都是導演中心制，手執導筒的導演一直在片場具備最高話語權。王思聰批評他們身兼多職，既是導演又是製片人又是監製，其實是一種片場話語權的擴張：導演在決定場上表演的實現情況之外，還要決定演員選擇、取景布景、特效製作等前後期各個環節。說好聽點這是事必躬親、藝術把控，說不好聽就是家長作風、手伸太長、獨斷專行。

尤其是近年來資本大舉入侵電影后，很多影視公司為獲取導演這種稀缺又有話語權和市場潛力的資源，以低價入股、票房分紅等方式與導演深度綁定，很多導演身份又增加了出品人一項。當一個劇組從投資到上映各個環節都由一個人把控、各個核心角色都由一個人兼任，出現王思聰所謂「不專業」、「不工業化」現象就太正常不過了。

王校長口中作為對比「工業化」典範好萊塢是怎樣運作的呢？其核心還是「製片人中心制」，真正決定一部影片走向的是製片人這個角色。在好萊塢，米高梅、派拉蒙、華納兄弟等八大製片廠的核心製片人是核心，大牌導演必須與這些製片人合作，在方式生產、流水線配比、大規模製造、明星制營銷的生產方式下進行體系化藝術創作，這個體系的統一的指揮和調度職能，特定電影的控制權就集中在製片人手裡。

但是，好萊塢體系里，導演就完全只導演不兼職嗎？當然不是。風靡全球的《變形金剛》系列，製片人名單里也有導演邁克爾·貝，他和斯皮爾伯格等人合作愉快，作品工作化水準極高，票房全球爆棚；而剛剛上映的有超強導演個人風格化的電影《敦刻爾克》，導演諾蘭不僅身兼製片人，通過此片，他還能從華納手裡拿到好萊塢最高的導演片酬——2000萬美元加20%的票房分成，諾蘭也在身兼多職。

所以，導演中心制也好，製片人中心制也好，中美兩國電影產業真正差異與差距，還是工業化水平，具體可到人才密度、制度水平、行業工會水平等各個層面。一個典型的例子：創下國產電影最高票房紀錄的《戰狼2》製作水平已經不錯了，但吳京不僅身兼導演、演員、編劇，片場中的動作指導，劇組衣食住行這些屬於製片主任的工作也離不開他。並不是吳京要專橫跋扈，是確實找不齊那麼多優秀的人才。

在每年電影產量高達600部產量的中國，行業流水線上的攝影、燈光、美術、服裝等專業人才統統不夠用。馮小剛在2016年就指出，電影人才匱乏到什麼程度？在一個100人的劇組裡，科班出身的人才常常只有五六個，其他全是幹活的民工。這樣的團隊服務水平，很難指望他們像好萊塢體系那樣，各條戰線各司其職，流水化、工業化進行電影生產。

王思聰批評是垃圾的《綉春刀》、水平一般的《一代宗師》，那已經是工業化生產金字塔頂端的產品：無論是美術、攝影還是服化道水平，都是行業內工業化水平比較高的產品了，拉開這些電影的職員名單，很多是有金馬金像獎加持的大咖，而那些如《逐夢演藝圈》之類的電影，才是真正的不專業產物。

在電影各條戰線都大幹快上、濫竽充數的情況下，人才匱乏導致的不專業必然是全方位的：影評人專業嗎？沒看電影打一星收保護費的黑寫手早就激怒了主創；投資人專業嗎？只認大明星大IP不要編劇的資本大佬宣言言猶在耳；影管院線就專業嗎？偷票房、不放片尾就開燈打掃衛生的比比皆是。

雪崩的時候，沒有一片雪花覺得是自己的責任。這句話可以回贈給批評中國電影的所有從業者，包括罵觀眾垃圾馮小剛、批評導演不專業的王思聰：在一個不專業的大體制下，沒有任何一個群體是獨自專業的。批評個別群體，還不如踏踏實實做一些專業的事帶帶風氣。

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