宋詞鑒賞-滿庭芳·紅蓼花繁
紅蓼花繁,黃蘆葉亂,夜深玉露初零。
霽天空闊,雲淡楚江清。
獨棹孤逢小艇,悠悠過、煙渚沙汀。
金鉤細,絲綸慢卷,牽動一潭星。
時時橫短笛,清風皓月,相與忘形。
任人笑生涯,泛梗飄萍。
飲罷不妨醉卧,塵勞事、有耳誰聽?
江風靜,日高未起,枕上酒微醒。
【注釋】
滿庭芳:詞牌名。雙調九十五字,前片四平韻,後片五平韻。又有「滿庭霜」「鎖陽台」等別名。
紅蓼(liǎo):草名。蓼的一種。多生水邊,花呈淡紅色。唐杜牧《歙州盧中丞見惠名醞》詩:「猶念悲秋更分賜,夾溪紅蓼映風蒲。」
玉露初零:白露開始下降。玉露,指秋露。二十四節氣中的「白露」在農曆初秋上旬,此指「白露」前後。
霽天:晴朗的天空。唐宋之問《玩郡齋海榴》詩:「澤國韶氣早,開簾延霽天。」
楚江:楚境內的長江。唐李白《望天門山》詩:「 天門 中斷 楚 江開,碧水東流至北回。」
煙渚:霧氣籠罩的洲渚。 唐孟浩然《宿建德江》詩:「移舟泊煙渚,日暮客愁新。」沙汀:水邊或水中的平沙地。南朝梁江淹《靈丘竹賦》:「郁春華於石岸,赩夏彩於沙汀。」
皓月:猶明月。南朝宋謝庄《月賦》:「情紆軫其何托,愬皓月而長歌。」
忘形:不拘形跡。指超然物外,忘了自己的形體。《莊子·讓王》:「故養志者忘形,養形者忘利,致道者忘心矣。」
生涯:生活。北周庾信《謝趙王賚絲布等啟》:「望外之恩,實符大賚;非常之錫,乃溢生涯。」
泛梗飄萍:喻生活漂泊不定。《戰國策·齊策三》:「有土偶人與桃梗相與語。桃梗謂土偶人曰:『子,西岸之土也,挺子以為人,至歲八月,降雨下,淄水至,則汝殘矣。』土偶曰:『不然,吾西岸之土也,土則復西岸耳。今子,東國之桃梗也,刻削子以為人,降雨下,淄水至,流子而去,則子漂漂者將何如耳。』」後因以「泛梗」喻漂泊。
塵勞事:佛家語。謂擾亂身心的俗事。《圓覺經疏鈔》:「塵是六塵,勞謂勞倦,由塵成勞,故名『塵勞』。」
【賞析】
此詞當作於紹聖四年(1097)作者謫處郴州時。
詞之上片描繪楚江月夜獨鉤的情景,下片側重與楚江月夜獨醉。全詞如詩如畫,淡素雅潔,清麗恬靜,含蓄蘊藉,耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨鉤圖:蓼花紅艷繁簇,蘆葉衰黃零亂,夜深了,白露剛剛降下來。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物,透過設色的明與暗,造境的野而幽,烘托出江邊的凄清氣氛。
接著再對秋夜江天作大筆的渲染。「霽天空闊,雲淡楚江清」。秋高雲淡,水天一色,境界闊大,雖其間有敗蘆殘葦雜處。開頭五句全是寫景,但「一切景語皆情語」,秦觀所作的這種景語,與他所要抒發的感情水乳交融,從而收到借景抒情的藝術效果。
「獨棹孤篷小艇,悠悠過、煙渚沙汀」轉入情事的抒寫。小艇、孤篷,又是獨棹——船上只有自己一個人。這樣景況應該說夠寂寞了吧。可是這位獨棹孤舟的人,卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。這裡詞人透過表達特定情境的「獨」、「孤」、「小」和「悠悠」等字,把一件本是江中蕩舟的極平常事,不僅寫得曳生姿,而且充分表達出此刻他的生活情趣。
不知什麼時候,他的「孤篷小艇」停了下來,接著道「金鉤細,細綸慢卷,牽動一潭星」。他垂鉤江中,懸著細鉤的絲線,慢慢的從水中拉起,倒映水中的星星,似乎也被牽動起來了。「慢卷」,表明垂鉤時的閑裕,與「悠悠過」綰合。而收卷鉤絲後泛起水面漣漪,向外擴展,使一派水面上倒映的星光動蕩不已,十分美妙。秦觀《臨江仙》詞里也有「微波澄不動,冷浸一天星」之句,寫的是夜泊瀟湘浦口,月高風定,秋水澄藍,水不動,星亦不動,如浸水中,一片靜景,與此詞的絲綸垂鉤,「牽動一潭星」的以動寫靜,各擅其妙,可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事,景物和情事的搭配,表現出泛江垂鉤者的悠然自得情趣。
過片三句是上片結尾三句情事的繼續,只不過不再是垂鉤,而是吹笛了。「時時橫短笛」,看來今天夜晚,當小船悠悠地水面漂動時,當「絲綸慢卷」後,他曾不止一次地吹過短笛。寂寞秋江之上,當他吹笛發出悠揚之聲的時候,他覺得陪伴著自己的有「清風皓月」,彼此都脫略形跡,忘卻你我的區別,物我一體。這幾句,寫出了詞人此刻的怡然自得,更寫出了他的恬淡情懷,或者還微微夾雜一些兒感慨吧,所以逼出來下面似達觀似鬱結的一句:「任人笑生涯,泛梗飄萍。」秦觀早年一度漫遊,過的是「泛梗飄萍」的生涯。不過詞人說「任人笑」,表明自己並不乎;不僅不乎,還要「飲罷」而「醉卧」,因為對於世間煩惱擾心的種種不如意事,有耳朵也不會去聽了,正所謂「塵勞事有耳誰聽」。
最後三句,「飲罷」「醉卧」之後,一枕沉酣,直到天明。秋江風靜,水波不興,人已忘掉塵世間一切煩惱,儘管太陽高高升起,他還躺枕上,酒意剛醒。
全詞先寫景,後寫人,寫景則著意描寫特殊環境,寫人則著重描寫個性形象。如此層層寫來,精心點染,細緻描繪,一個特殊環境中富有個性的人物形象,一幅生動的楚江月夜獨鉤釣而又獨飲醉卧的畫面,清楚地呈現讀者面前,從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷,以及深藏不露的憤悶不平的心情。


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