要我說，人生就是一場悲劇

曾經在上西歐戲劇史的時候老師講，如果悲劇分為兩種那麼就是性格悲劇和命運悲劇。

《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯因被預言會弒父娶母而試圖改變命運，最終卻兜兜轉轉無法逃離命運的悲劇故事，因為命運的不可抗性造就的悲劇。

古希臘的神話故事似乎都是這樣，命運在冥冥之中掌握一切凌駕於眾神之上。「宿命」誰都無法改變。

而性格造就的悲劇像《紅樓夢》里的黛玉，骨子裡的清冷孤傲，本就是與賈府眾人的世俗諂媚所不能融的。到後來「花落人亡兩不知」，報了前世絳珠仙草的恩，還完神瑛侍者的淚，末了「冷月葬花魂」倒也走的乾淨。

後來因為費雯·麗和羅伯特·泰勒這對CP的盛世美顏刷了一遍又一遍的《魂斷藍橋》。不得不說男女主的悲劇結局，很大一部分是因為女主瑪拉的性格悲劇造成的。

當戰爭結束士兵返鄉，女主瑪拉在火車站遇到苦盼的戀人羅伊，故人返鄉，可是瑪拉卻早已淪落風塵。最後孤獨絕望的她萬念俱灰，終於走向了急馳而來的軍用卡車......

命運給了他們再一次相遇的機會，卻早已物是人非，斯人已去，故人難覓。

相比命運悲劇不可抗，性格悲劇卻更可悲。

除去命運和性格這兩個悲劇源頭，好像理想主義才是悲劇的根源。

羅密歐見朱麗葉假死，生無可戀服毒自盡，後來朱麗葉醒來看到羅密歐真的死去，以身殉情；梁山伯與祝英台十八相送，卻識不得英台的女兒身，到後來信物遺失，英台被迫嫁作他人，到最後墳前祭拜二人化蝶。

最初他們都把事情想得過於簡單和美好，終究是太理想化變成了陰差陽錯釀成悲劇。

看看古希臘神話里的悲劇主角，重要的人一個個挨著掛，所以沒必要把自己看得太重要。與自然和神靈對抗基本是沒有獲勝的可能。雖然渺小，但卻偉大。所以古希臘里的英雄人物都是悲劇式的。

可到後來，到了現實生活中，沒有了英雄主義的情懷，更多注重於自身的時候。對人類良知、對人性的推敲便拿出來一點點拷問。

以前總以為死生別離，愛而不得求而不能是悲劇。後來才知道最悲劇的不是陰陽相隔，而是活著的人生不如死，死去的人無法解脫。

這是關於理想的破滅，「悲劇讓人懂得什麼才是值得愛的，什麼才是應當被敬畏的。」

中國式的悲劇往往是善與惡得的較量，其實算不得是真正意義上的悲劇。所以也不要怪國產劇為什麼總是婆媳鄰里瞎吵吵的戲最多，畢竟共產社會「無悲劇」。

叔本華說，「我們夾雜著淚水來到人間，人的里程從根本上永遠都是悲劇性的」，所以痛苦帶來的煎熬是在時刻提醒著你還活著的事實。

所以生活的目的是為了更接近於痛苦，生存的意義是為了更清醒的活著。我們追求舒適和安逸，只是為了麻木自己逃開生活帶來的痛苦和煩惱。

如果總是在一個無悲劇的生活環境里，一團和氣喜氣洋洋，沒有警醒和沒有憂慮、沒有懺悔與反思，飽暖思淫慾之後渾渾噩噩，這才是現實生活中最大的悲劇吧。

作為一個已經悲劇了二十多年的我，也許要再接下來的日子裡繼續悲劇下去。哪一天喜劇收尾了，也真就是happy ending了。哦，那就只剩 ending了。

文中畫作為梵高手稿

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