他寫的一首歌家喻戶曉，最終卻皈依佛門成為一代宗師

這首《送別》可謂是家喻戶曉，

它曲調簡單悠揚，歌詞回味悠長，

碧連天，山外山，一觚酒，別夢寒...

細聽《送別》，

長亭古道邊的樂曲又夾雜了多少人生悲欣交集的感嘆！

每當有人哼唱起《送別》，

我便想起了李叔同，

前半生還是風流倜儻的李叔同

後半生卻成了皈依佛門的弘一法師。

李叔同

李叔同於 1880 年生於天津，

是父親李世珍在68歲時與小妾所生，

在家排行老幺

家中經營鹽業與銀錢業，

從小生活衣食無憂

只可惜，父親在他5歲時去世

自此以後

母親與他在家中的地位就不同於昨日。

常年經受壓抑和委屈，

在14 歲時，李叔同跟隨母親南遷上海

命運好像在不經意中早已埋下了伏筆。

李叔同書法

1895年，16歲的李叔同考入輔仁書院，

輔仁書院每月都會進行兩次考試，

當別的同窗還在為考試苦惱時，

他卻為紙短文長而別出心裁，

同窗們羨慕不已，

殊不知他6歲開始受教，

7歲學文選、8歲臨摹，

13歲就攻各朝書法，

15 歲時便有「人生猶似西山日，富貴終如草上霜」的警句，

天才，從來都不是一蹴而就的

李叔同放學後經常邀友寫字，吟詩作畫，

閑暇時聽戲曲，逛茶樓，

生活要多瀟洒有多瀟洒。

楊翠喜，本姓陳，小名二妞兒，楊翠喜是藝名。

楊翠喜，就是這時闖入李叔同的世界，

他閑暇時去戲院聽戲，

情竇初開的李叔同對戲台上的楊翠喜一見鍾情

他以非凡才華輔導楊翠喜，助她揚名，

名氣大了，愛慕的人就會多，

當時正值袁世凱統治時期，

遊手好閒卻身份顯赫的大有人在，

袁世凱的一個手下為了攀附權貴，

將楊翠喜重金買下送給了一位王爺，

李叔同歲痛苦不已，卻無能為力，

這段感情還沒開始就結束了。

李叔同書法

初戀失戀，心碎不已，

母親看著兒子整天愁眉不展

隨即請媒人為他定下當地茶商的女兒俞氏，

兩家門當戶對，女子溫柔賢惠，知書達理

在當時可謂是好姻緣，

但對於這個女子，李叔同毫無感情。

為了不讓母親擔心，他欣然接受這門婚。

哥哥聽聞此事，還特地從家中撥出30萬元籌辦婚事，

拿到這筆錢，李叔同除了補貼家用，

開始大量接觸當時的藝術文化。

李叔同書法

李叔同17歲時，出素冊廿四幀，

並請老師敬嚴師為鐘鼎篆隸八分書。

後又從天津名士趙幼梅學詩詞，

兼習辭賦、八股。

還大量接觸篆書及治印，

在書印名家唐靜岩的指導下

於1898年刻「南海康君是吾師」一印，

十月加入「城南文社」，

以《擬宋玉小言賦》名列文社月會第一。

李叔同書法

看似安穩的生活，

卻在他26歲時遭遇變故：

年僅46歲的母親因病去世，

這無疑給李叔同帶來了沉重的打擊

在人生的反思中，他選擇東渡日本，

去日本學習美術。

留洋時期，中間留著鬍子、深色衣服的即為李叔同

在日本他首次接觸油畫

畫中大膽的用色一下子吸引住他

他在進行西方繪畫的系統學習後，

出於對傳統藝術的「自覺」，

將中國畫的筆墨精神融入水彩畫創作之中。

《沼津風景》是李叔同在日本留學期間

用水彩畫的一張明信片。

「畫中高山聳雲間，

崗中黃綠色為稻田之將熟者。

田與山之間有白光一線，即海之一部分也。」

他將西洋水彩畫的構圖、色彩和技法隱於畫中，

僅用水跟薄薄的色彩便凸顯了畫技的高超。

李叔同《沼津風景》

李叔同學習期間刻苦認真，惜時如金，

除了約定時間，絕不會客，

哪怕遲到一分鐘，他也會將對方拒之門外，

告訴你：

「現在我沒有時間，改天再約吧。」

也正是在這種嚴格自律的修為中，

他在美術、音樂上才有了如此大的造詣。

李叔同素描作品

在日本繪畫期間，

他遇上了他紅塵里最後的摯愛，

一個至今都不知名字的日本女子，

那天她像股清風般從他窗邊經過

他本能的用目光追隨著她的背影

回過神後，他趕緊放下手中的畫筆追了出去

喊住她，思忖良久，他才用撇腳的日語說：

「你願不願意當我的模特？」

她聽後滿臉羞澀的跑開了。

李叔同原本對此事不抱任何希望

卻沒想到幾天後，她走進了他的畫室，

從此，成了他的專職模特。

每次畫畢，他會讓她評價一番，然後，他會彈琴一曲藉以慶賀

就這樣一來二去，兩人日久生情，

跨越畫家和模特的界限，成為了夫妻。

下面是李叔同留存後世的唯一人體作品《半裸女人》，

畫的便是他的日本妻子。

李叔同《半裸女人》

在日本留學期間，除了學習音樂、繪畫，

他還與同學一同創辦了

中國史上第一個話劇團體---春柳劇社，

1906年，中國淮北發生了百年不遇的水災，

春柳社成員聞訊後，

在東京組織了一場以賑災募捐為目的的義演，

選定的劇目是法國作家小仲馬的《茶花女》。

由於當時話劇藝術剛剛起步，

沒有女演員，

李叔同粉墨登場，反串演出，竟轟動一時。

當時在日本小有名氣的戲劇評論家松居松翁

都忍不住大為讚歎：

「中國的演員，使我佩服的便是李叔同君……

李君的優美、婉麗，絕非本國的演員所能比擬。」

李叔同（左）《茶花女》劇照，時年28歲

1910年，留學回國後的李叔同執教於杭州師範學校，

他畢恭畢敬，嚴肅認真的教學態度，

使他成了這所學校最有權威的繪畫老師，

學生們都很敬重他。

他上課從一鞠躬開始，下課以向學生們鞠躬結束。

遇有學生犯錯，他從不在課堂上點名批評

總是課後輕聲而又嚴肅的告誡，

再微鞠一躬離開，臊得學生不敢再犯。

當時他的好友夏丏尊曾說，

「叔同教學生，沒有學生不尊敬，

他有人格做背景，猶如佛菩薩有光。

從不威脅學生，而學生見他自生畏敬；

從不嚴責學生，而學生自會用功。」

李叔同書法

在浙江任教，他與昔日好友許幻園

大力宣揚民權思想，提倡移風易俗

這些層出不窮的社會變幻，

將他倆一度推向社會的風口浪尖

胳膊終究是擰不過大腿，

最終導致許幻園家中家破人亡。

那年冬天，大雪紛飛，

好友許幻園前來家中找他，站在門外喊出李叔同說：

「叔同兄，我家破產了，咱們後會無期。」

說完，頭也不回的離開。

看著昔日好友如今落得無家可歸，

李叔同在雪裡站了整整一個小時

隨後，回到屋內，把門一關

含淚寫下：長亭外，古道邊，芳草碧連天...

花開花落，生死無常，何況離別呢！

李叔同書法

父母離世，愛情坎坷，好友離別

心思細膩又凡事認真的李叔同患上了心疾，

偶然間翻閱雜誌時看到出家斷食一事，

據說可以治療疾病，更新身心。

李叔同當即決定前往虎跑寺斷食。

這個突然的決定，讓他身邊的人都驚訝不已。

他的學生想不通，跑去問他：您怎麼忍心拋下骨肉？

李叔同答：世事無常，有舍才有得。

李叔同油畫作品

出家前，李叔同給遠在上海的妻子寫了一封信：

做這樣的決定，非我寡情薄義，為了那更永遠、更艱難的佛道歷程，我必須放下一切。我放下了你，也放下了在世間累積的聲名與財富。這些都是過眼雲煙，不值得留戀的。

我們要建立的是未來光華的佛國，在西天無極樂土，我們再相逢吧。

收到信後的妻子匆忙趕來，

「你出家叫我如何是好？」

李叔同默不作聲

將身上唯一的配飾留給她，便乘舟而去，

直到連人帶船一同埋沒湖雲深處，什麼都不見，

妻子的聲嘶力竭，也沒能動搖他出家的決心，

只好含淚回到日本，再無音信。

從此世間少了「李叔同」，多了「弘一法師」

李叔同《靜物》

在民國時期，一些所謂的高僧，

往往視佛門典律於不顧，

結交權貴，錦衣玉食，無所不為。

弘一法師則自出家時起，

每日兩餐，過午不食，

一床薄被，一件百衲衣抵禦嚴寒，

一雙僧鞋，破洞了也捨不得扔掉，

瑣碎之事，也全部親自動手，

成為了一位名副其實的苦行僧。

李叔同《以戒為師》

李叔同晚年病重，圓寂之時，

他對身邊的弟子說：

「你在為我助念時，看到我眼裡流淚，

這不是留戀人間或挂念親人，

而是在回憶我一生的憾事。」

1942年10月，他留下人生中最後的遺墨：

悲欣交集

李叔同「悲」什麼?「欣」什麼?

與婆娑世界離別是悲，往生西方是欣。

是向後人訴說他悲慘的一生，

亦是對離去後無牽無掛的慰藉。

「悲欣交集」

一代大師就這樣逝去了，

連同他淵博的知識，

驚人的才華，不凡的經歷……

像流星划過太空，又如飛蛾撲向星辰。

「無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心。」

不知不覺中，

小編的耳邊又響起了那首歌：

長亭外，古道邊，

芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，

夕陽山外山。

天之涯，地之角，

知交半零落。

一瓢濁酒盡余歡，

今宵別夢寒。

作者：七兒

本文來源：伍佰藝書畫網

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